浅析伤痕电影的特征与风格——以《小街》为例
伤痕电影时期大概是指从1978年左右到1984年左右，在这段电影时期出现了一大批反思、反思人性之恶的影片，对在当中人的受到伤害的这个过程进行了批判，比如大家熟悉的《泪痕》、《巴山夜雨》、《小街》、《霸王别姬》等。本文将以《小街》为例子，浅析伤痕电影的特征与风格。
《小街》是上海电影制片厂出品、杨延晋导演的剧情片，由张瑜、郭凯敏主演，于1981年上映。该片讲述了在十年时期，女主人公俞因为妈妈突然成了“黑帮分子”的缘故受到牵连，受人欺凌。为了生活下去，她装扮成男孩的模样。机缘巧合之下她认识了汽车修理工夏，俞的秘密被夏知晓，为了满足俞恢复女孩特征的期许，他为俞偷来了公园后台出演样板戏的大辫子，被工宣队员发现毒打至双目失明的故事。
张馨予 黑历史
一、简明的主题思想
“”结束后，随之社会的整体认知的迅速发展，开始出现了反思历史的艺术作品。在这期间，伴随着伤痕文学的发展，电影也出现了伤痕电影，这些电影均以反映特定历史阶段源于“政治路线错误”导致的个人不幸遭遇、以及表现个人内心的情感创伤为主要内容。
分手后才知道最珍贵《小街》展现的是在这个灰时代大背景之下，被错误政策迫害的俞和夏的悲剧遭遇。俞被堵在门口，突显她女性特征的辫子被粗暴剪去，被低贱的欺侮，不得不改变自己的相貌特征来避开劫难。这一切的源头并不是因为她做了伤天害理的事，而是因她的妈妈被打成“黑五派”遭受的牵连。在这个全民丧智的时代，人对人的毁灭竟然可以如此的毫不讲理，尽显人与人之间的冷漠与残忍。侧面表现出当时被荒谬的政治扭曲的人伦情感给人们带来的痛苦与不堪的回忆。而夏，是一个心地善良的男孩，那个所谓“偷得”的头套他其实是有意付钱获得的，可惜的是，时代背景不允许他通过正常的途径为小人物发声，为所谓的犯了过错的人发声。他被人发现偷窃后惨遭毒打双目失明这一情节，也正表现了荒谬的“”政治对国民精神的侵蚀和愚弄、理性被放逐的现实。
二、留白式结局
俞灏明郑爽
我们可以看到，伤痕电影创作者用独特的电影表现手法对“”等“左倾”政治运动进行批判，与文学创作不同，那些被压抑的人性，与现实错位的“修正主义”并没有通过直接的激烈言辞进行直接的批判，而是用以小见大的方式呈现这种时代给人的压迫感，用少数人物的悲剧命运代表了时代背景下多数人可能经受的命运，影片表达的远不止人物纵向的命运发展，更多的是社会横向的命运走向。悲情主义的彩达到一种情感上的共鸣，尽管身处不同的时代，仍然能够感受到那种打破禁锢的渴望以及自我意识的觉醒趋势。
一生离不开的是你虽然《小街》电影有三个不一样的结局，但都给观众留白的想象空间，因为时代洪流之下，人物处于不同境遇，个人的命运发展并不具有确定性，往往是波折的、矛盾的，可以是各种各样的结局。俞、夏在影片中正处于15、16岁 未来仍有许多的可能与转机，他们似乎还代表着被压制的新生力量和思想的觉醒希望，不管结局如何，都存在着多样性、可能性以及合理性。
三、反差的配乐
影片的故事氛围很多时候是依靠背景音乐来烘托的，伤痕电影表达的主题凄凉且悲惨的，然而很多时候配乐却不是悲悲切切、凄凄惨惨的，而是有点欢快的曲调，我们可以理解为对人物悲惨境遇的反差对比，更加强化了这种悲伤压抑的心灵冲击。圣诞夜惊魂下载
夏被毒打至失明的情节配乐就是欢快的，工宣队员抽打翻滚的夏，一脚踩在他的脸上，我们感受不到丝毫的愉快，只有悲切。美妙的音乐和具有视觉冲击力的暴力镜头形成了强烈的反差，使观众的情绪更好地被人物命运牵动。
其实，这类影片想表达的并不局限于表达哀伤与同情，悲剧之外会夹杂着蓬勃欲生的希望与期待，从影片内容中我们也可以窥得一二。女主人公俞是有过自杀想法的，可她又不敢抛弃自己病重的母亲，并且至始至终都记得母亲的教诲“无论干什么都不要做损害别人的事情。”暗示了时代下的人物仍然有人坚守善念，渴望美好再次到来的期许。开放的结局，暗含一切皆有可能的意味。
新歌榜影片发挥了它的教化功能，它告诉观众过去的痛苦已经过去了，不应该总是沉迷于不可消
磨的痛苦回忆。谴责过去也不该成为人生的主旋律，而是应该一边反思时代悲剧，一边向前看，憧憬更美好的未来，对未来充满希望。
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