2020年第2期 (总第62期）
闽台文化研究
FUJIAN-TAIWAN CULTURAL RESEARCH
连哭都是我的错铃声No.2.2020
General Seria2 No.62
—以苏芮、韩宝仪的演唱为例
边疆处处赛江南歌词王鞾
(中国传媒大学艺术研究院，北京100024)
摘要：20世纪80年代台湾地区流行歌坛异常活跃，出现了众多演唱风格。其中，苏芮为代 表的流行摇滚演唱风格与韩宝仪为代表的甜歌演唱风格，在当时产生了很大影响。现针对这两位
行综合性阐释。
关键词：20世纪80年代；台湾地区；演唱风格；苏芮；韩宝仪
avi歌曲下载20世纪80年代开始随着台湾地区的经济发展，文化艺术领域也随之异常的繁荣。对于流 行音乐方面来讲，艺术与商业的结合日益突出。同时，流行音乐创作、制作越来越产业化、正规 化、商业化、规范化。20世纪80年代，台湾地区的流行音乐对大陆有很大的影响，邓丽君、刘文 正、罗大佑等歌手的演唱，以及罗大佑等人的创作都对大陆影响至深。演唱风格涉及邓丽君甜 美、婉转、柔情的主流流行演唱风格，刘文正清秀、纯净的校园民谣演唱风格，罗大佑沧桑、沙哑 的民谣与摇滚融合演唱风格，费玉清清澈、明亮、飘逸的民通演唱风格，苏芮苍劲、发散式的流 行摇滚演唱风格，韩宝仪甜美、清纯、婉转的甜歌演唱风格，费翔动感的迪斯科演唱风格等。学 术界对邓丽君、罗大佑的演唱风格有所涉及，但是对上述其他歌手的演唱风格涉及较少。从目 前搜集到的文献来看，没有专门针对费玉清、刘文正、苏芮、韩宝仪歌手演唱风格的论述文献。当然，这也与流行音乐这一学科(专业方向）在学界展开较晚、程度较低有很大关系。能写的学 者不会唱、不熟悉音乐本体，会唱的歌手不会写、也不乐于写。苏芮和韩宝仪是学界忽视的两位 台湾歌手，但是这两位歌手在20世纪80年代的台禽歌坛有很大的影响力，他们的演唱风格独 具特。苏芮的流行摇滚演唱风格比较粗犷、韩宝仪的甜歌演唱风格比较婉转，这两种相对的 演唱风格均受到了人们的喜爱。为此，笔者以苏芮与韩宝仪这两位代表性歌手的演唱为例，“以点带面”来阐述20世纪80年代台湾地区的流行音乐演唱风格。需要指出的是，本文主
要从实 例歌曲的音乐形态、歌手的演唱形态、歌手的声音声学频谱形态这三个方面来综合阐述歌手的 演唱风格。第一，对实例歌曲的音乐形态进行分析。因为“音乐形态是构成音乐风格的重要内 容，音乐形态与音乐风格又对演唱风格有直接的影响。从一定程度上来讲，音乐形态与风格决 定演唱风格。”m第二，对歌手的演唱形态进行分析。“即对歌手演唱时的音、音量、音高等自身
翟天临高考成绩作者简介：王鞾（1981~ )，男，北京市人，音乐学博士，音乐学与教育学双博士后，中国传媒大学艺术研究院副 教授；精英集团有限公司与河北大学联合招收在站博士后；河北传媒学院特聘教授。
基金项目：中国博士后科学基金资助项目：“中韩流行音乐教育体系的比较研究”(2020M670688);2020年中 国传媒大学教育教学改革慕课课程建设项目：“流行音乐演唱”(JG20001);2020年中国传媒大学研究生论文写作训 练项目：“音乐学学术论文写作"(JG20112)。
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