燕无歇 原唱女人泪
交响乐作品的民族风格，是指一个民族的民族特性在交响音乐中的体现。在交响音乐中用本民族独特的民族特来演奏西洋乐器，形成具有中国特的民族风格。它可以直接的反映中国民族的思想，风土人情，民族特，历史文化，以及生活习惯等。与此同时，更让世界其他各族人民更进一步了解中华民族的历史文化，增强各民族的情感交流。二十世纪初，由于西方资本主义侵略，使中国社会发生了翻天覆地的变化，西方的作曲技法和作曲理论逐步的渗透到中国产生了大量的交响乐作品。经过几代音乐家的努力一批经典的交响乐作品以成为时代精神，民族精神的重要载体，成依然歌词为我们民族文化的重要组成部分。其中，以欧洲传统作品为基础在创作上加以本民族的民族风格，通过实践与西方的交响乐作品很好的结合的作品有：黄白的中国第一部管弦乐作品序曲《怀旧》，江文也的管弦乐曲《台湾舞曲》，冼星海的《民族解放交响曲》，贺绿汀的管弦乐曲《森吉德玛》等。以浓厚的民族风格为题材，作品多引用民间生活风俗的作品有：马思聪的《山林之歌》李焕之的《春节序曲》施咏康的《黄河的故事》华等。另外交响音乐《沙家浜》《智取威虎山》等作品使交响乐与戏曲音乐很好的结合。
交响音乐得到了重大的发展，此时的作品主要是表现环境，烘托气氛等等。随后，交响乐作品在创作方面有了更深层次的发展，作品在和声，复调，曲式等方面思维空间不断扩大。自改革开放以来中国交响乐在经历了无数的艰难坎坷，经历了几代像李德伦，吴豪业等儿代优秀音乐人的努力下，交响乐的民族风格化得到了前所未有的发展。于此同时，在世界交响乐创作中也都有着很强的“民族性”。从对欧洲乐坛产生重要影响的挪威作曲家格里格所创作的管弦乐组曲《塔尔金特》作品展现了作者巨大的想象力和完美的松思。再从俄罗斯强力五人团之一的科萨科夫的《舍赫拉查周安信 天之大得》到我国优秀的交响乐作曲家冼星海创作的《民族解放交响乐》。再从捷克的作曲家德沃夏克反映对祖国无限热爱的《新世界交响曲》到格林卡的交响幻想曲《卡玛林斯卡亚》都无一不展示作曲家运用本民族的语言特来表达对理想对自由的渴望以及对人民一定会通过斗争努力取得胜利的不懈追求。这些作品都直接的或间接的激励人民的激情和斗志，展现了各个国家独特的文化背景和艺术内涵。同时也形成了世界交响乐中很强的民族性特点。
哭过就好了
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