[word格式] 现代京剧《红灯记》选段——《雄心壮志冲云天》音乐分析
现代京剧《红灯记》选段——《雄心壮志冲
云天》音乐分析
现代京剧《红灯记选段
雄心壮志冲云天音乐分析
摘要:作为”国粹”艺术的京剧,为
lll页应时代的潮流,进行了系列改革.本文以
现代京剧红灯记中李玉和的唱段雄心
壮志冲云天为例,依照其板式顺序作具体
分析,来说明现代京剧为塑造英雄人物打破
框框,创造不同系统综合应用的新程式,器
乐的发展成为气势宏伟,表现力丰富的中外
混合乐队,它是”以局部服从整体”,以伴奏
为主,能动为歌唱伴奏,为内容服务.
关键词:板式李玉和京剧革命
戏曲音乐是我国民族民问音乐体裁的
一
种,它是戏曲艺术表现人物思想感情,刻
画人物性格,烘托舞台气氛的重要艺术手
段之一,也是区别不同剧种的重要标志.京
剧音乐是京剧综合艺术中一个重要组成部
分,它是塑造人物形象,揭示人物内心世界 最亲爱的妈妈
和体现剧本主题所不可缺少的手段.
?陈芳
现代京剧红灯记是阿甲,翁偶虹根据上海爱华沪剧团同
名沪剧剧本改编的,由李少舂,李金泉,刘吉典等为其设计唱腔,
1964年参加京剧现代戏观摩演出获得成功.原先哈尔滨市京剧团
演出时称其为革命自有后来人,后来北京京剧团又将其改称
为红灯记(以下简称红)
《红》剧故事发生在抗口战争时期敌占区某地.全剧的主题
思想是以李玉和祖孙三代人与H本宪兵队长鸠山为首的口本法
西斯侵华势力作顽强英勇的斗争,表现李玉和一家为了祖国人
民大智大勇,坚贞不屈的高尚品德.从《红》剧的艺术构思上
看,整个戏剧情节和戏剧冲突自始至终都紧紧围绕着革命英雄
李玉和等千方百计地要把密电码送往柏山游击队和日寇鸠山等
绞尽脑汁妄图阻止密电码送往柏山游击队这个斗争而展开的,
可见李玉和是全剧的第一号人物.在创作过程中,作者紧紧抓
住阶级斗争这个纲来塑造他的典型性格,以李奶奶,铁梅等正
面人物烘托他的高大形象,以鸠山,王连
举等反面人物的假恶丑进一步对比他的真
善美.《红》剧在唱腔方面既保持了鲜明的
京剧风格又赋予了新颖的时代气息,音乐
设计别具匠心.第八场是全剧的高潮,这
一
场最集中地塑造了李玉和的文学形象及
音乐形象,其中他的核心唱段雄心壮志
麻辣女兵插曲冲云天》更是淋漓酣畅地抒发了共产主义
战士在生死考验面前的壮志豪情,成为整
个音乐布局的重点.下面就该唱段依照其
板式顺序作具体的分析.
雄心壮志冲云天》是第八场抒情专
孙燕姿mv场中的重要唱段,也是全剧的音乐高潮,
是塑造李玉和音乐形象的关键所在.从唱
词的内容来看,全段可分之为三个部分:
从”狱警传似狼嗥”至”抗日的烽火已燎
原”为第一部分,是对李玉和与敌人斗争
的描述;”口寇,看你横行霸道能有几天”至”想到此,信心增,
斗志更坚”为第二部分,写李玉和远大的革命理想;”我为党做
工作”至最后归为第三部分,写李玉和对革命工作的念念不忘.
整段采用二黄唱腔.二黄通常是”板起板落”,以5—2定弦,通
常定调I=E,曲调级进较多,声腔的音乐性格严肃深沉,擅于表
现舒展抒情的感情.整段唱腔组套方式属快慢交替:
二黄导板.一回龙一原板一眼?原板.
一
垛板 翡翠明珠插曲
导板前有一段长的”引奏音乐”,用铜管乐作为先导,庄严
地引出高亢雄壮的英雄主题,然后是以三大件为主的快速激昂的
音调,其问采用功能性和声,大量使用强烈而刺耳的不协和和
弦,先声夺人,在李玉和尚未出场之前,把英雄挺拔巍然屹立的
神态,举步有力的形象和与敌人决一死战的气概鲜明生动地表现
网上借阅,多媒体教学,电子阅览室,通讯广播,数字图书馆等
诸多方面.而这些功能的实现,必须依托于高性能的硬件设施. 张天爱个人资料
现在我校图书馆正处于数字化发展的前期,大学城的建设尚未完
工,接下来必然是设备的进驻和安装调试,这个期间一定规划好
图书馆的数字化建设方案,在财力允许的前提下,一定要购置性
能高一些,可扩展的计算机网络设备和存储设备,为以后的发展
预留出更大的空问.随着高校多媒体网络教学,数字图书馆等应
用的展开,高校校园网应采用万兆以太网作为主干的网络,这种
棉花糖mp3高速链路构建的校园网络,使得各分校区之间的连接,可实现端
到端的以太网访问,进而提高传输效率,有效保证远程多媒体教
学和数字图书馆等业务的开展.
总之,高职院校图书馆的发展有许多问题值得思考,在其发
展建设的过程中,可以借鉴大学图书馆的许多宝贵经验,又不能
完全死搬硬套.图书馆的建设应该因校制宜,结合自身的能力和
特点,创办出富有鲜明高职教育特的图书馆,提高服务质量和
水平,真正成为教学科研的好帮手,科技信息的导航者.
参考文献:
[1]章国超.高职教育带给图书馆的思考.图书馆学刊,2002
(增刊);
[2]魏力更.高校图书馆电子资源体系的建设与发展,2006
(3):
【3]马凌云.略论中小型高校图书馆的发展,河北科技图苑,
20O5,18(4)
(作者单位:重庆医药高等专科学校图书馆)
2009.No15O
出来.这段引奏音乐不仅描绘了敌寇暂时猖獗的险恶环境和白
恐怖的气氛,而且烘托了英雄气吞山河,大义凛然的革命正气,
为李玉和的出场作了强有力的铺垫前导.紧接着引出慷慨激越的
“二黄导板”,乐队作暂时的停顿,在一阵强烈的锣鼓段声中,李
玉和身负重伤,艰难地拖着自己受伤的肢体,坚强地屹立在舞台
的中央,当唱至”我迈步出监”时,在”迈步”后有一段乐队全
奏的问奏,然后三大件和乐队演奏由轻渐响.直至高八度的”出
监”,伴奏与唱腔融为一体.这里三大件的演奏全是”跟腔式”包
腔,和声运用了减三和弦和变化重属七和弦,音硬朗,富有动
力性,烘托了李玉和视死如归,把刑场当战场的无畏气概,之后
用乐队全奏再次奏出李玉和的英雄主题,强收,引出”回龙”.
二黄回龙是京剧革命之后二黄声腔中所特有的板式,通常接
在二黄导板的后面,是二黄导板与其他板式转接时的过渡,属于
下旬句式,它的前半部分因与二黄导板相连,为了和二黄导板形