导 论
1936年11月2目，英国广播公司在伦敦市郊亚历山大宫开播，这一天被认为是世界电视的诞生日。
当代中国广播文艺大致经历了建国17年、10年、新时期、转型期等四个发展阶段。
立体声广播利用人的双耳特性，在节目中同时发出左右两个声道的信号，使收听者从收音机左右两个声道的喇叭中同时听到声音，从而得到全方位、层次分明的立体感和临场感。
1986年12月，珠江经济广播电台宣告成立，吹响了我国广播体制改革的号角，从此在全国范围内掀起了广播行业走系列化发展道路的热潮。
1993年9月，全国范围内广播电台的系列化改革基本完成。这是当代中国广播体制上发生的重大变革，标志着当代中国广播进入转型期发展阶段，具有划时代的历史意义。尤其需要指
出的是在
转型期广播文艺较此前的广播文艺有着本质的不同，这种不同表现在：
2．审美交流方式：单向交流向双向、多极交流嬗递
3．审美心态：仪式化聆听向附庸伴随的变迁
快乐风男4．接受主体的审美创造：艺术生产的终结实现
1998年1月1日开始，北京音乐广播启用了计算机制作播出网络系统，全面实现系统数字化、制作网络化、播出自动化，这在全国电台尚属首家。
2002年6月，《中国歌曲排行榜》首开先河成为第一个走出国门到海外举行颁奖的媒体，首次在美国纽约举办了海外华人票选颁奖典礼。
北京音乐广播尝试构建一条产业链条，扩大盈利空间。在这条产业链上，不仅有精彩的电台音乐节目，还有终端的消费产品、互联网、杂志及演出等许多方面。
2002年12月2日，中国第一个国家级专业化流行音乐频道——《音乐之声》(Music Radio)正式开播。它是中央人民广播电台以频率专业化、管理频率化的立台理念为指导，在改革新阶段隆重推出的全新频道。根据市场调查数据和人们的收听习惯，以2－3小时为单位，将全天节目划分为八个时段，设置8个栏目：《音乐太阳能》、《音乐不塞车》、《音乐任我行》、《音乐快餐车》、《经典百分百》、《音乐过山车》、《音乐新天地》、《音乐VIP》。每个栏目在频道整体听众定位的基础上再进行细分，将中国内地、港台地区、欧美及韩日等作品进行严格的比例界定，根据不同的收听方式、不同的收听需求、不同的音乐比例、不同的广告投放要求等，把不同形态的音乐节目进行合理的编排组合，以最大限度的满足不同听众特殊要求。
国家广电总局将2003年定为“中国广播发展年”。
我国第一部广播剧是由苏祖圭编写的《恐怖的回忆》， 1933年1月在私营的上海广播电台播出。它以“一二八”事变为题材，爱憎分明，宣扬爱国主义精神，激起了人们对日本法西斯的仇恨。此剧以“播音剧本”的形式刊登载在1933年《中国无线电》杂志上。
1950年2月7日，为了纪念“二七”铁路工人大罢工，由中央人民广播电台陈开编剧，广播文工团副团长胡旭导演，制作了以长辛店铁路工人增加生产，支援解放军南下为内容的报道剧《一万块夹板》，这是新中国成立以后中央台播出的第一个广播剧。
广播剧塑造的声音形象，它的欣赏手段是用耳朵来“神会”，它的审美流程是信息源（广播剧）→感知→想象→情感→思维。广播剧的唯一媒介——声音，是物化形态的非具象物质。它不是“实以形见”的可见实体，而是“虚以思进”的幻觉形象。
广播剧以广播为媒介，运用戏剧技巧，将思想、文学与动作转化为听众头脑中的赏心悦目的图景，是一个富有艺术生命力和感染力的听觉艺术、想象艺术。
广播剧的艺术语言基础是什么？
富有表现力和感染力的声音是广播剧的艺术语言基础。声音否定了物质材料的实体空间性，获得了观念转换较强的时间性；声音否定了静止存在实体物质性而转入随生随灭、自生自灭的运动性；声音否定了语义性和具象性，获得了多义性、演绎性和主观能动性；声音否定了可视性、直观性，获得了可闻性和全方向性，并且富有表情性和想象性。
《红岩》是我国第一部广播连续剧。
传统形式广播剧，就是现实主义的表现方法，戏剧式的(或小说、故事式)结构形式，传统的音乐、音响运用形式。传统形式的广播剧也是我国广播剧的基本形式。
《珊瑚岛上的死光》是一部科幻题材的作品，它用音乐、音响表现幻想中的环境、情景，收到很好的效果。这是我国第一部科幻题材广播剧。
现实题材的广播剧有突出的三个特点：一是吸引了新闻报道结构手法；二是无明确空间环境；三是使实录人物和塑造人物统一起来。
广播剧离开传统戏剧结构，一般说来走向这几个方面：一是趋向散文式结构，讲究诗情或生活情趣。某些音乐广播剧也属于此类；二是走向心理结构，侧重展现人物的心声、隐秘
的情感。较少有戏剧式的外部冲突； 三是走向纪实报道风格；四是顺应新形式贴近听众实际生活和思想脉搏，加大信息容量。
荣获1987年第十届“柏林未来奖”广播剧大奖殊荣的广播剧《减去十岁》，篇幅不大，内容十分丰富，写得虽然离奇怪诞，却是心理化、声音化的，既真实又深刻。该剧不是照搬原作——谌容的同名短篇小说，而是有诸多创造，如批判地借鉴了荒诞派的某些艺术形式和手法，尽量扬听觉艺术之优势，使超现实主义与现实主义的艺术描写相互补充和融会贯通，既产生了“寓庄于谐”的特殊艺术力量，又剔除了荒诞派某种颓废的情绪；既给人以历史的反思，又给人以光明的希冀。从整体上说，《减去十岁》是荒诞彩较浓一部广播剧。
“”后，中央台第一部广播连续剧是《居里夫人》(共8集)。
《渔夫和金鱼的故事》是我国第一部立体声广播剧，是广东台于1981年录制并播出。
中国第一部获国际大奖的广播剧《减去十岁》。
1958年5月1日是国际劳动节，当晚的19时整，首都上空出现了中国电视信号。
1958年6月15日，北京电视台播出了我国第一部电视剧《一日菜饼子》。该剧根据同名短篇小说改编，曾在广播电台播出，在舞台上演出过，这次却是以直播电视剧的形式搬上荧屏。全剧以一块枣丝糕和一口菜饼子为贯穿线进行忆辛思甜的教育。
1958年6月26日，北京电视台进行了第一次剧场转播，充分发挥了电视即时传真的特性，让电视观众在同一时间内收看到了剧场演出的现场实况。当天转播的内容是革命残疾军人演出的一组文艺节目。
1959年国庆，北京电视台还第一次进行了大规模实况转播活动，让电视观众同步目睹与欣赏了天安门广场国庆10周年大型文艺晚会的盛况。
1960年北京电视台首次在演播室里排练、播出了综合性春节文艺晚会，有诗朗诵、相声、戏曲、歌舞等，这就是后来流行的大型文艺晚会的雏形。
1961年8月3日，北京电视台首次举办了以“笑”为主题的专题晚会，内容是北京和天津的相声演员表演的相声。第二次《笑的晚会》于1962年1月20日举行，仍以相声为主，增加了
其他喜剧性节目，以文艺茶座形式播出。1962年9月30日播出的第三次《笑的晚会》，以电影、话剧演员表演小品为主，与前两次风格样式不同，侧重表演，减少了说唱，以此欢度国庆。这三次晚会试图突破现有文艺节目的局限，创作一些适于电视演播的喜剧节日，为探索电视文艺节目的新形式积累了有益的经验。
1961年潘霜霜个人资料12月11日至19日，为庆祝著名京剧表演艺术家周信芳舞台生涯40年，北京电视台第一次进行大规模连续转播活动，转播了周信芳主演的《打渔杀家》、《乌龙院》、《打瓜招亲》、《宋世杰》、《张飞审瓜》、《斩经堂》、《四进上》和《海瑞上书》等剧目。
1964年12月底，北京电视台利用黑白录像机录制了常香玉主演的豫剧《朝阳沟》第二场和京剧《红灯记》中《智斗鸠山》一场，在迎接1965年元旦的文艺晚会中播出。这是我国电视媒体第一次使用录像播出的文艺节目。从此，电视文艺进入第二阶段，即从实况直播舞台演出向录像播出过渡。
其间产生了我国的第一部电视诗剧《火人的故事》，第一部电视小品《穿花布拉吉的姑娘》，第一部较长的电视剧《新的一代》。
直播电视剧，由于受直播和客观技术条件的限制，镜头和角度的变化不如电影自如，基本上是一个模式：“一条主线，两三个景，四五个人物，七八场次，六十分钟，二百个镜头”，以内景为主，以近景为多。
1973年4月14日，北京电视台开始彩试播。8月1日，上海电视台开始彩试播，成为全国第一个播出彩电视节目的地方电视台。同时10月1日，北京电视台彩节目转入正式播出，转播了首都人民国庆游园活动的实况。这次实况转播首次使用了国产的彩电视转播车，同时使用了国产彩磁带录像机。
1978年吹口哨的铃声5月1日，北京电视台正式改名为中央电视台，英文缩写为CCTV。另外，在电视文艺的复苏期，也出现了标志我国电视文艺转型的萌芽。
1979年1月，中央电视台开始对宣传个人、神化领袖和鼓吹以阶级斗争为纲的节目内容进行清理，这是电视文艺开始转型的标志，即从单纯配合政治宣传转变为重新确立电视文艺自身的价值与功能。
每届春节联欢晚会都有明确的指导思想和主题，团结、欢乐、祥和是其一贯的基调，并形
成了一定的模式，如开场踢响头三脚，照顾观众习俗，讲究黄金分割线，准时敲响零点钟声，以相声、小品、歌舞为三大支柱，以名主持人串联节目，以及坚持现场直播增加观众的现场感和参与感等。
1986年由几家电视台与上海戏剧学院联合录制的《希波克拉底誓言》，它以强烈的探索精神与创新意识，通过独特的屏幕造型与风格化的布景，使荧屏视听形象超越了生活的表层，升华到关于人与人生的思考，融纪实、叙事、哲理于一体，获得第七届黄小琥顺其自然歌词(1986年)“飞天奖”单本剧一等奖。
1980年，中央电视台拍摄了中国第一部电视连续剧《敌营十八年》。该剧由于在内容上存在的一些缺陷而受到观众批评，但对于电视连续剧创作的形式却做了有益探索。
电影审美历程对电视剧影响：
年代 | 思潮 | 代表 | 汲取 | 优点 | 缺点 | 电视剧 |
70末80初 | 形式美学 | 黄健中《小花》 | 形式美学 西方影片 | 打破单一叙事 拓宽表现天地 增强形式美感 | 形式大于内容 | 不明显 文化准备 |
86后 | 纪实美学 | 郑洞天《邻居》 张暖忻《沙鸥》 | 巴赞《什么是电影》德国《电影的本性》 | 冲击伪饰审美 现实主义思潮 | 拘泥生活，限制表现张力 | 《黑槐树》 《丹姨》 |
80后 | 造型美学 | 张艺谋 陈凯歌 田壮壮 | 西方“新浪潮” | 欢欢喜喜中国年 鲜明个性彩视听造型强烈审美冲击，强化导演意识和电影语言 | 人为淡化情节，自我表现，忽视受众 | 《秋白之死》 《南行记》嘿朱迪原唱 |
1994年，中央电视台在其春节晚会的总体设计上比往年有了新的突破，首次在三个频道同时分别播出“春节联欢晚会”、“春节戏曲晚会”、“春节音乐歌舞晚会”。
《渴望》是第一部主要在摄影棚内表演、多机拍摄、同时切换、同期录音的电视剧，即较为标准的“室内剧”。它的成功引来了一大批追随者，如《编辑部的故事》、《爱你没商量》、《皇城根儿》、《海马歌舞厅》、《我爱我家》、《新七十二家房客》等。
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