李树化在浙江大学(1946-1956年)
的音乐活动考
哪里都是你AN INVESTIGATION INTO THE MUSICAL ACTIVITIES OF U SHUHUA IN ZHEJIANG UNIVERSITY FROM1946TO1956
汪洋1董楚玮
摘要：李树化1927年回国后曾在“北京艺专”“杭州艺专”音乐系任
教。19277937年是李树化生命中的"黄金十年”，在音乐创作和理论方
面有着丰硕成果。在1946年抗战胜利后他回到杭州在浙江大学外文系
教法语，因此有了“销声匿迹于乐坛”的说法。以此为线索，从音乐表演、
音乐创作、音乐文论三个方面梳理李树化1946-1956年在浙江大学的
音乐活动，并就“李树化1946年后消失于乐坛”的事实真相做出回答，
阐释此阶段他的音乐活动的影响。
关键词：李树化；浙江大学音乐；音乐活动
中图分类号：J609.1文献标识码：A
文章编号：1004-2172(2020)04-0127-09
D01:10.15929/jki.l004-2172.2020.04.019
音乐家李树化1901年出生于泰国北柳，祖籍为广东梅县,1919年赴法国留学。童年在父亲身边学习二胡的他对于音乐颇有兴趣，遂在1921年里昂中法大学学习后进入里昂音乐学院，考入该院的声乐指挥系兼学钢琴，于1926年回国。回国后在北京“国立艺专”及北京师范学校艺术科教授音乐与钢琴。1928年在好友林风眠的邀请下到杭州共同筹建国立艺术院，任国立艺术院音乐研究会主任，直到1932年设立了音乐系后，李树化成为音乐系的负责人。1928~1937年在国立艺术院的日子是李树化生活上最平静、最富足的时光，因此这一时期呈现了大量的音乐成果。声乐方面有艺术歌曲《温和的海》《悲秋》(赠林风眠)，合唱曲《燕宫词》《易水别》(林文铮词)；器乐方面有钢琴曲《湖上春梦》《钱塘江幻想曲》《紧张之夜》《劳动舞曲》等作品，体裁形式多样。他还在国立艺术院创办的校刊《亚波罗》《亚丹娜》上发表了多篇介绍外国音乐的文章。由李树化撰写的《近代中国艺术发展史•音乐》更是被认定为“我国最早的近现代音乐史的总结\1937年抗战爆发后，李树化一家随学校南迁至沅陵。1940年李树化受校长蔡继琨聘请为福建国立音乐专科学校第一任教务主任兼理论教授。1946年返回杭
州时任浙江大学法语教授，至此音乐活动逐渐减少。1956年一家三口离开杭州，后抵达法国直至1991年去世。
近年来历史的尘埃随着史料的挖掘渐被拂去，李树化的人生拼图也逐渐完整。张静蔚教授在其文《音乐家李树化》中，着力描述李树化的生平，以及他在音乐创作、音乐理论上的建树。同样，对于李树化生平音乐史料乐海钩沉的文章还有杨绿荫《乐史钩沉一中国近现代音乐家、教育家李树化的史料补遗与再探究》，通过分析李树化独女李丹妮博士提供的珍贵史料，对李树化的生平进行再探究
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并且纠正了部分旧论。关于李树化钢琴作品方面的研究有《中国钢琴音乐的拓荒者一新发现的早期钢琴家李树化的照片史料》和《李树化20世纪30年代在杭州谱写的钢琴曲——新见李树化十二首钢琴曲手稿的研究（上）（下）》，两篇文章是对于新见李树化的钢琴音乐史料进行探究，如对于他在法国习琴、回国后教琴过程和钢琴作品的具体分析都是以往研究中未涉的方面。
综上，目前对于音乐家李树化的研究侧重于其在“杭州艺专”时期创作的音乐作品以及史料的补遗，而关于李树化在浙江大学（1946-1956年）的十年音乐活动是目前研究中的薄弱环节。李树化1946年回到杭州，且在浙江大学注重学生多元文化发展的环境下、受校长竺可桢邀请在浙江大学任教，因此“浙大十年”也是他人生中非常重要的一部分，不容忽视。并且目前部分文章存在李树化在浙江大学阶段“
淡出音乐界”“教习法文”等有待商榷的表述。不禁思考，这段时间李树化是否在音乐界“销声匿迹”？在浙江大学的李树化从事着何种活动？有无音乐创作？音乐作品有何特征？音乐理论方面又体现怎样的思考？
带着这般问题笔者经过考证，发现在浙江大学1951年编写的教职员名册①上有“李树化”的名字，担任的课程是“一、二、三年级法文课程”，明确到校年月是“1945年10月”，并非学界所传的1946年。名册简历一栏中写道:“法国里昂国立音乐学院毕业，曾任杭州艺专、上海美专教授，震旦女子文理学院教员”。说明当时浙江大学考虑李树化在音乐界的影响，其在“国立艺专”“福建音专”的教学经验，留学法国的高超法文水平，因此聘请李树化来到浙江大学。即使最初没有担任音乐教师，但近期在笔者的考证下，从寻的几份节目单和李树化这段时期发表的论文史料上来看，他在浙江大学担任法文教授期间并没有忽视在音乐创作、理论方面的思考，而他的这些音乐活动对浙江大学整体音乐教育有着重要的贡献，具体活动表现在下列方面。
」、音乐表演活动
浙江大学在抗日战争之时迁至建德、吉安、泰和、遵义、湄潭等地，在艰苦的条件下仍坚持办学, 1945年浙大龙泉分校才先行复员回到杭州。根据上文中记载的李树化到校时间，此时他已在浙大龙泉分校任教，并且发现了部分同学们对于艺术的热爱，虽担任的是法语教授，但他在课余时分“组织部分
爱好音乐的同学练唱过《我所爱的大中华》《朝山进香》等歌曲”®1，且在此基础上从学生全面发展角度考虑，拟组建一支音乐团体，后因学校多地迁移未成。可以表明李树化重新进人高校时，主观上除了对于其自身法语教学任务的关注之外，还计划课后进行音乐教学、组织音乐团体，这是李树化最初到达浙江大学的愿景。
1946年秋，浙江大学迁返杭州。此时各校在歌咏队的基础上成立合唱团，浙江大学也在其原有的浙大歌咏队和浙大实验合唱队的基础上成立了“浙大合唱团”，这是一个历史悠久并且有过光荣战绩的队伍，在抗战时期“黎明”“大家唱”等歌咏队为抗战宣传工作做出了突出的贡献。抗战胜利后新成立的浙大合唱团也紧随时代的步伐，社团性质和任务发生了变化，被认为“他们将为民主呼喊”③。指
①见于浙江大学档案馆收录1951年教职员名册。
②雷道炎:《浙大音乐生活六十年》，浙•江大学校长办公室出版发行,2001，第27贡。
③见1947年《求是周报》第三期。
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导教师仍任沈思岩①为指挥，并且聘请李树化、杨增慧为导师。因此李树化在浙江大学的音乐活动首先体现在对于浙大合唱团的指导中，在常规的培养合唱队员之外为提高学生的美育欣赏水平，在他们
的指导下还举办了一系列的音乐会，如1947年元旦晚会、纪念贝多芬诞辰和柴可夫斯基诞辰的唱片欣赏会、校庆音乐会、五四纪念晚会等，如表1中明确记录指导栏目中有“李树化”名字的节目单有1947年校庆音乐会、1947年浙大合唱团团员总名单、1949年春季音乐会。具体相关表演信息刊登于浙大期刊《国立浙江大学日刊》©《求是周报》③。
李树化不仅对浙江大学合唱团的音乐活动作相关指导，还在音乐会中担任钢琴演奏和伴奏的工作。由于浙江大学的声乐教学部分从1942年起就由沈思岩负责，带领学生们每周一次的声乐课及后续的歌咏活动，因此日常的钢琴教学和音乐会钢琴表演任务主要由杨增慧和李树化负责。笔者通过查询浙江大学档案馆中部分浙大合唱团音乐会表演节目单，发现李树化登台演奏钢琴作品的音乐会有“1947年浙大合唱团音乐会”。在节目单的总目录中,“器乐曲”表演一栏的首个节目即是李树化的短曲钢琴独奏，重视程度可见一斑，作品为Valse Op.Ol No.2(chopin)，演奏他一如既往钟爱的肖邦钢琴作品。其后是学生进行钢琴演奏，等同于一次师生汇报演出。除演奏活动外，在此次音乐会合唱伴奏一栏中也有他的演奏：担任“校歌”“Spring”“男生复三部重唱”三首歌曲的钢琴伴奏。而另一份“1949年浙大合唱团举办的春季音乐会④”节目单上没有老师的参与，都由同学进行表演及伴奏。以及在,,1950,1951年浙大合唱团音乐会”的钢琴演奏与伴奏中没有李树化，在1951年6月2日举办的“浙大钢琴班音乐晚会”也没有李树化的身影，因此李树化在浙江大学的音乐表演主要集中于初到浙江大学的前5年。后续我们相信浙江大学钢琴艺术培养在杨增慧与李树化先生的带领下，同学们的技术日益见涨，逐渐能够独立负担起音乐会的日常钢琴演奏和伴奏工作。
表1浙江大学合唱团1947-1950年举办的音乐会目录
时间节目内容地点备注1947年元旦元旦音乐会健身房
1947年春唱片欣赏晚会健身房为纪念贝多芬诞辰和柴科夫斯基诞辰
1947年4月校庆音乐会健身房合唱、独唱、重唱、钢琴二重奏
1947年11月于子三哀悼纪念晚会健身房
1948年元旦新年音乐会健身房
1949年4月春季音乐会健身房合唱、钢琴联弹、重唱、钢琴独奏
1950年4月校庆音乐会健身房钢琴联弹、小提琴独奏、独唱、合唱
①沈思岩先生生于1913年4月18R，原籍江苏省式进县。抗日战争爆发后，以音乐歌咏洁动为手段，组织歌咏
队，演唱抗战救国等进步歌曲，宣传抗日，团结进步人士，为扩大发展抗日救国的进步力量起到了积极的作用。
1942年他进入浙江大学，担任声乐副教授，以浙江大学为基地，继续从事这方面的进步洁动，在国内产生了一定的积极滲响。
②1936年9月，《国止浙江大学日刊》创刊，刊物主旨在于通过体现该所大学内部发展的点点滴滴，以期激发全
校教职员学生去充实与巩固这一进步的成果。刊载内容包括每EI校.闻通告，以及教职员学生发表之生活记录与研究心得等。
③1947年创刊，浙大学生自治会刊物，旨在发扬求是精神、为民主、科学的新中国而奋斗到底。
④见于浙江大学档案馆收录1949年浙大合唱团举办的春季音乐会。
尹正张蓝心129m音乐史学2020-4
二、音乐理论研究
李树化发表的音乐文论多集中在“杭州艺专”时期,1928-1936年期间发表在《亚波罗》①上的文章共14篇©。其中《拟总理奉安哀歌》《催眠歌》《海夜》3篇是李树化创作的钢琴作品，其他11篇文章全部介绍西方音乐知识，以科普性目的为主，如对于古希腊、文艺复兴音乐时期的介绍，还有对瓦格纳、
肖邦等音乐家的介绍。笔者在考证中发现李树化在1946-1956年间也有部分理论文章的思考，并且发表的期刊和文章内容都发生了变化，经笔者搜集，发现1946J947年有6篇文章发表，具体信息见表2。
笔者将这6篇文章按照“类别”“标题”“发表期刊”“发表时间”进行列表。其中按照内容具体可分为法国文学、中国传统音乐和音乐概论三类。发表期刊也由早期的《亚波罗》《亚丹娜》变为《三民主义半月刊》《胜流》和《中学月刊》。其中第一类别“法国文学”并不涉及音乐，只是李树化在浙江大学作为法文教授发表的两篇介绍法国文学的文章，遂不在笔者的研究范围之内。
小沈阳的真名从文章的发表刊物上思考，《胜流》是1945年在杭州出版发行的综合性刊物。该刊以“提倡学术研究，介绍世界知识，宏扬中国文化”为宗旨。《中学月刊》是1947年创刊于杭州的综合性读物，由国立浙江大学创办的面向“中学生及与中学同等程度的青年朋友”，主要刊载各类科普性质的科学智识、时事评论，有关中等教育著述、青年修养、文艺小品等。反映了这一时期中学教育的理念和主张。因此相比早期的文论发表刊物，李树化此阶段的刊物选择更具多样化和综合性，不仅面向热爱音乐的青年朋友，而且面向更广阔的众集体。
从文章的具体内容方面，相比早期介绍西方音乐理论知识、介绍各国音乐情况，在此阶段他首先聚焦于中国传统音乐的发掘探索。如《谈南北曲》介绍南北曲各自的来源、音阶、风格、伴奏、用途，分析各阶段发展特点，最后“逆向考察”到如今“南方的滩簧是南曲的末流，北方的大鼓是北方的末流”，表2李树化在1946-1956年间也有部分理论文章
类别标题发表期刊发表时间
《法国革命文学》《三民主义半月刊》1947年第10卷第6期法国文学
《鹽迪德》《胜流》1947年第6卷第6期day by day歌词
《谈南北曲》《中学月刊》1947年第7期中国传统音乐
《音阶概说》《胜流》1946年第3卷第12期
《音乐泛论》《三民主义半月刊》1947年第11卷第2期音乐概论
《音乐实用说》《胜流》1946年第4卷第5期
川田麻美①《亚波罗》属于文化类刊物,1928年5月创刊于浙江杭卅由浙江杭州西湖国空艺术院编捧，早期为半月刊，后
改为月刊和双月刊。该刊的主要供稿作者包括林风眠、李树化、林文铮、李朴园等人。载了中西早期的艺术理论、艺术流派的源流和不同时期中西各种形式飾艺术作品。
②李树化在《亚波罗》上发表的14篇文章是:《音乐是……》《文艺复兴时代的音乐》《海夜（歌曲）》
《意大利现代
音乐》《艺术运动（歌询）》《古希腊音乐》《赫勒》《李滋》《萧班》《瓦格纳》《黑滋》《拟总理奉安哀歌》《法兰西新音乐的领导：瞿列》《催眠歌：给我的小宝宝尘生》。
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论述其在近世的延续。另一篇《音阶概说》主要论述四、五、六、七声音阶，认为“要想知道某民族的音 乐，必须先从他们爱奏的曲调入手，想知道他们曲调的组织，要先研究他们所用的是什么音阶”。文章
中首先说明世界各地的音阶各不相同，后花费大量笔墨着重突岀我国的各种音阶，如“所以要想知道
五声音阶的真相，要从中国音乐方面去研究”及“在中国能够出一种外国早已废弃不用的乐器，来 证明八百年前的六声音阶，总算是一件很巧的事”等，始终立足于中国音乐发展的高点进行论述。文
章包涵大量的中国乐律学理论知识：有音阶、调式、工尺谱、分律法，还有昆曲、洋琴、七弦琴、《音律统
考》等传统音乐元素，既有中西音乐内容对比，又贯说古今、引经据典。
其次以更加宏观的角度观察音乐，如“音乐概论”类别中的两篇文章主要就音乐与其他艺术进行
密切关联。《音乐泛论》阐释“音乐与文学”“音乐与艺术”“音乐与道德”“音乐与人格”“音乐与生活”
“音乐与社会”之间关系；在文章中音乐是与文学一样“站在真、善、美的角度”，在艺术门类中“音乐能
够象征出人类内心的神秘，使人有精神上的交往”，与道德相较“艺术（音乐）支配着人的道德的行为
是自然的，在综合艺术戏剧上表现岀来往往感人深切。”，在人格上“用音乐来改变人的性格是唯一的
好方法”，在生活中“灌溉精神生活的又是什么呢？当然是音乐了”，以及音乐对于社会“移风易俗，莫
善于乐”的教化作用。文章将音乐其他艺术进行对比，但又不单纯将它们割裂，而是将其放置在整个
艺术门类甚至社会中，探索其与国民精神、民族意识之间的关系。
在《音乐实用说》（图1）中作者从“音乐欣赏能力”出发，论述音乐对于个人、国家的具体实用性。
将音乐作为国家特性，而不是个人的趣味。代表的是一个国家文化的高低与政治的兴替，“欣赏音乐 的目的是在保持我们爱好音乐的天性基础上把它发展起来，要使大家听了高尚的音乐而有爱好，了
解并接受它的感化。”提倡将音乐作为社会教育、社会美育进行全面普及，当做每个人的欣赏兴趣，那
么社会上一切的恶习、败举都会减少许多。因此这两篇文章都涉及音乐与各方面艺术之间的联系，论
述音乐与社会的深层关系。综上，对比李树化早期在“杭州艺专”时发表的文章，李树化在后期的音乐 理论文章角度愈加多元，并且随着时代与音乐环境的发展，具有了音乐学科化的意识与视角。
图1李树化《音乐实用说》①节选图片
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①载《胜流）1946年第4卷第5期，第134页。来源：《全国报刊索引》。
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