李千金是白朴最出的杂剧《墙头马上》里的女主人公。《墙头马上》是元代杂剧中四大爱情剧之一，其剧情是：唐高宗时尚书之子裴少俊骑马路过李家花园，恰值洛阳总管李世杰之女李千金从墙上向外窥望，二人一见钟情。李约少俊幽会后，弃家出奔。少俊把她带回家中藏在后花园的书房里，生下一男一女。七年后，被裴尚书发现，驱逐还家。后少俊状元及第，授官洛阳，求李千金重返裴府，裴父得知千金是与裴家早有婚约的李世杰之女，便与夫人亲到李处赔礼，李千金把家翁奚落一番，最后，为了一双儿女，才认了公婆，夫妻重归于好。翻看了几套中国文学史对《墙头马上》的介绍和评价，又读了白朴《墙头马上》原作，我对作品中的女主人公李千金的形象有不同于文学史的看法，在此呈上供大方之家参考。
几本文学史都称赞李千金勇于反抗封建礼教，热烈追求爱情自由，婚姻自主，敢于无媒自聘，弃家出奔，笔者不大赞同。李千金在与裴少俊隔墙相遇之前，她已情窦初开，春心蒙
动，三月上巳良辰佳节，她与丫环梅香在花园赏春景，特别关注才子佳人，士女王孙上围屏之事，并大胆地唱出“这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼作鸳鸯被”薛佳凝图片 个人资料。这唱词简直是春情大发。直至恰与裴少俊隔墙相遇，一见钟情，便“他夏了夏天吉他恨不的倚香腮左右偎，便锦被翻红浪，罗裙作地席。”差梅香传诗送词，知二人情意相投，便月上柳梢头，人约黄昏后。谁料二人正偷情之时，被嬷嬷发现。李千金求嬷嬷放她两个私走。嬷嬷想借此裴少俊的钱财，李千金理直气壮以死威胁。老嬷嬷与他们商定，“今夜放你两个走了，等这秀才得了官，那时依旧来认亲。”于是李千金与裴少俊私奔。我们读原作看李千金的这一段言行简直不像大家闺秀，没有少女的矜持和羞怯。大胆泼辣得如同情场老手，难怪七年后被裴尚书发现，裴尚书骂她“淫妇娃娃脸 mp3”、“败坏风俗”。别说是千金小、大家闺秀，就是小家璧玉、良家女子，也应该由男方托媒人提亲，双方父母同意以后吹吹打打花轿迎娶，以后二人风风光光、明正言顺地在洞房花烛夜相亲相爱。李千金与裴少俊初次约会，不了解一下对方各方面的情况，便以身相许，实在是太唐突、太轻率、太冒险。好在裴少俊是一个满腹文章七步才的秀才公子，若是一个拈花惹草的浮浪子弟，岂不贻害终身？别说是她们生活在礼教森严的封建社会，就是生活在婚姻自主，恋爱自由的今天，男女青年也要“谈恋爱”，也就是先谈才恋爱，在谈中了解对方的才能、品性、家庭等各方面小美人
今夜无眠歌谱的情况条件之后，再心心相印地恋爱，再经过一段时间各方面条件都具备了，二人一起去登记领取结婚证，这样的婚姻才受国家法律的保护，男女双方再请同事、亲戚、朋友喝喜酒吃喜糖，这样的婚姻才被人们所认可。否则女人轻看了自己的身体，轻易许人，也必然会被别人轻看。我觉得李千金追求爱情自由，婚姻自主没有错，但她太轻率了，给人以放荡轻浮的感觉，再说她与裴少俊两情相悦，可以让裴少俊回家禀知父母，遣媒提亲。若是父母不同意二人再私奔，还有情可原，可李千金竟然撇下父母高堂与裴少俊私奔，在裴家后花园书房中隐居七年，生下一儿一女，被裴尚书发现后赶回娘家。回娘家后，她已父母双亡。焉知她的父母不是被她一走不顾爹娘所气死的呢？李千金认为自己与裴少俊私奔的行为是效法卓文君与司马相如。当裴尚书带着她的一双儿女前来认亲，对她说：“你当初等我来认亲可不好，你可瞒着我私奔来宅内。”她立即回答说:“阿哥阿妹歌词自古即今，则您孩儿私奔里！”她讲了卓文君的故事，并说:“怎得我墙头马上偏输却沽酒当垆”。裴少俊状元及第后，除官洛阳县尹故意穿着秀才的衣服来见李千金，李千金讽刺他“三昧手能修手模，读五车书会写休书……兀的不笑杀汉相如”。可她岂不闻司马相如一旦被杨得意推荐官尊名显，便处心积虑要休掉卓文君，另娶名门千金，后因卓文君才情极高，将苦等六年得到的司马相如的一纸休书融进自己的感情写成了一首情真意切，催人泪下的劝郎信，他才又回心转意。
况且封建社会，男尊女卑，男人可以有三妻四妾，女人却要从一而终，男人读书求官，女人却要讲三从四德，这是女人的可悲。幸好李千金正是与裴家早有婚约的洛阳总管李世杰之女，才得一个大团圆结局，否则李千金将会抱恨终生。几本文学史都说作者这样安排情节，降低了剧作的反封建意义，可事实上只有这样安排剧情，才切合社会生活实际，也才能满足人们的欣赏要求。
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