王建中钢琴改编曲演奏特浅析
刘会兰
(雄坊学院音乐系)
摘要：演奏王建中钢琴改编由要以中国独特的审美现念来诠释音乐作品的风格争内涵．文章从三个方面浅析了其
陈翔李准基快乐大本营>包贝尔的老婆刘伊心比基尼被冲掉钢琴改编曲的演奏特。
关健词：王建中；钢琴改编曲；演奏特
我国现代作曲家、钢琴家王建中的作品具有鲜明的民族特，在中国钢琴音乐发展中的作用不可忽视．被称为“我国为数不多的几乎只写作钢琴曲而又有显著成就的作曲家之一”。创作以钢琴改编曲最为成功．最具代表性。他的钢琴曲无论是根据民歌改编还是自己创作的。都具有丰满细腻、浓郁清新的和声彩和民族风格。他以娴熟的钢琴写作技巧，流畅自如的乐思，将每首乐曲编织得充满生机。独具个性，妩媚动听．极富听赏效果。
王建中钢琴改编曲与传统民族音乐文化有着与生俱来的联系和渊源．体现在演奏的理念、思维、意境和韵味等方面．因此演奏其钢琴曲必须以本民族独特的审美观念来诠释作品的音乐风格和内涵。
注重音技法与传统演奏技法相结合
金喜善
演奏中国钢琴改编曲时要借鉴、模仿民族乐器的演奏手法，产生音联想。寻求合适的钢琴触键方法和演奏技巧。把作曲家蕴涵在作品中的中国音乐的音风格表现出来．此所谓音技法。
王建中钢琴改编曲中有大量的装饰音．用装饰音模拟中国民间乐器的音和演奏特点，用以模仿自然音响，如鸟鸣、水声等，在弹奏时要注重音技法的运用，体现其作品的民族性。例如，在王建中《百鸟朝风》中，作者用八度倚音模仿唢呐的垫指技巧。唢呐在高音区的声音尖锐且明亮．在钢琴上弹奏时，为模仿唢呐的音响效果，手指要尽量立起来，着力点小，指尖要敏捷，离键要快，展现鸟儿伶俐活泼的神态，栩栩如生地再现出从一只鸟到一鸟的各式各样的鸟鸣声。
<；百鸟朝凤>
何广智个人资料
钢琴曲《梅花三弄》的前奏部分．作者用低音区浓重而微弱的八度倚音模仿古琴的泛音音．在弹奏时整个手臂要通
畅，气息要放开．把小指的声音透出来。以保证旋律的连贯，再加上弱音和延音踏板的使用．制造出一种深沉、古朴的氛围。切不可盲目追求一种“抚琴”效果而过多的控制音量．造成手臂紧张。
<；梅花三弄)
钢琴曲《绣金匾》的A段部分运用了筝式装饰音，模仿出古筝的花音的效果。弹之前要有一个很小的预备动作，注意手臂手腕的放松，使装饰音弹奏的灵巧流利．仿出古筝的花音的效果。
‘绣金匾>
在乐曲中段(B段)。演奏具有托卡塔技术成分，但与扬琴式织体更为接近。华美而又亲切．给人以“纯正、地道的”中国风格感．其中快速跑动的音符可以用分奏的演奏方法，手指放键要快．模仿出扬琴的演奏特点。
以“线性思维”为主．注重与“立体思维”相结合
演奏中国传统音乐以“线性思维”为主．着重于音乐横向的流动与变化。讲究线条的流畅和结构的连贯；演奏西方古典音乐则以。立体思维”为主。强调音的纵向结合的变化，同时也强调横向的线条，讲究清晰的层次感，着重于结构的整体性、均衡性和统一性。王建中的钢琴改编曲几乎都是根据在社会上广为流传或大家熟知的旋律改编的．其作品对民族音乐传统的继承使钢琴曲的主题和音乐结构具有。线性”的特点．而其现代作曲法的运用与钢琴织体的特点使音乐的发展具有“立体”性．在演奏其作品时要注意将。线性思维”与“立体思维”相结合．既注意其中横向线条的流畅又要注意纵向和声织体的变化。
音乐无极限情景交融．重在神韵
。韵味是一个具有广阔涵盖面和普遍性的美学范畴．不仅音乐，其他艺术样式如文学、绘画、书法、雕塑等也都具备．它在不同的艺术形式中又有着不同的表现形态．乐器的韵味主要是通过音、音质、和演奏技法等物理因素而产生的特殊风格与魅力一。赵晓生在《钢琴演奏之道>一书中针对中国钢琴曲的弹奏问题提出了演奏者要注意“气韵”与。声韵”相结合，“气韵生动”音乐线条才生动真实，具有深刻感染力。中国音乐之优点在于其悠远的内在神韵．要用适当的演奏方法表现出来，强调以韵传神，情景交融。准确表达我国传统音乐的抒情特。
中国传统乐曲中。情景交融的方式大致有两种．都具有抒情含蓄、意在言外的特点。一种是融情于景、以物寄情．意在写情。这里的“景”完全被艺术家的“情”所支配，如《梅花三弄》以梅花为媒介，通过描写梅花的静态和与严寒搏斗的动态．以梅花的清高纯洁、不是严寒的傲骨表现中国文人雅士的高贵精神。另一种是借景抒情．偏重于写景，如<；彩云追月》，通过轻松、流畅、清丽的钢琴织体，使人联想到云、月、夜等，宛如一幅清丽的画卷；《百鸟朝凤》通过对各种鸟鸣的生动模仿，表现了一种热爱自然、热爱生活的积极及向上、乐观的情绪。演奏时要准确理解作品的音乐内容和情绪．正确诠释作品内涵。
王建中谙熟钢琴音乐的独特表现力．他对中国传统音乐曲目的改编，不流于俗。恰到好处。对比当今某些改编曲对原作的“手术”，或伤筋动骨，或魂飞魄散而言。王建中——一位作曲家用个人的、现代的音乐手法诠释中国传统音乐．给予了原作第二次生命的光彩，使两者相得益彰。精魂不失。
参考文献：
【11魏廷格．论王建中的钢琴改编由．中国音乐学1999四。，
【2】刘承华．古琴韵味辨徽．中国音乐。1999(4)。
[3】魏廷格．中国钢琴名曲30首．北京：人民音音乐出版社。2003．1。
【4】赵晓生．钢琴演奏之道。
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