[word格式] 浅析福雷歌曲《月光》的演唱风格及语言问题
浅析福雷歌曲《月光》的演唱风格及语言问
题
音乐
浅析福雷歌曲《月光》的演唱风格及语言问题
青科(贵州省贵州大学艺术学院音乐系550003)
摘要:意大利的艺术歌曲,热情奔放,激情四射.而法国
的艺术歌曲则是一股清泉,芳香淡雅,福雷更是创作艺术歌曲
的大师,他的歌曲旋律优美,和声彩多变,富有梦幻,他的
作品被声乐界视为艺术珍宝,而《月光》是他的代表作,我们
通过了解《月光》来分析其风格和演唱特点,并对其中的语言
罗志祥怎么了最近问题做一些了解,这将会在我们演唱《月光》时给我们一定的
帮助.
关键词:风格;演唱特点;语言
一
,福雷艺术的简介
福雷(GabridlFaure)是19世纪着名的法国作曲家,钢琴
家,也是法国最有影响,最富代表性的艺术歌曲作曲家之一.
他的艺术歌曲创作极其丰富.在他的生命中,共写出了l00多
首艺术歌曲.他是一位力求创新的作曲家.早期,他遵守着后
期浪漫派作曲家古诺的风格,后期摆脱瓦格那歌剧与思潮的影
响.虽然身处后期浪漫派的众多创作流派之中,福雷自始至终
忠实于自己的创作理念,不为迎合时尚而妥协.他是个完美
主义者,形成自己独特的风格.他的歌曲都采用和他同时代
的诗人作品,善于把音乐的重音和诗的逻辑重音巧妙地结合在
一
起.他的旋律与和声写作很有创新性,是印象派音乐的先
驱.也正是这些作品造就了他在法国艺术歌曲发展中不可取代
的地位,奠定了法国艺术歌曲的基础,并对法国艺术歌曲产生
了极其深远的影响.作为当时最有独创精神的作曲家之一,他
的音乐语言纯洁干练,有典型的法国特.由于福雷在整个欧
洲艺术歌曲发展中的卓越地位和贡献,被后人誉为”法国的舒
曼”.
二,福雷艺术歌曲的演唱风格
1.音乐与诗歌的高度交融
法国艺术歌曲就是诗歌与音乐的一体化.由于法国人热衷
于本国语言及出于民族的自豪感,艺术歌曲的歌词深被重视, 明月天涯
法国音乐家采用最多的歌词出自19世纪后半期的巴那斯派和印
象派诗人的诗作.诗有着自己的韵律和逻辑重音,那么他就天
然地和音乐有着共同点,他们的交融就没有异议了,一首好的
诗就好似音乐,给人美的享受,音乐和诗的结合必定会给人高
贵,典雅的感觉.
2.含蓄而高雅的演唱风格
法国艺术歌曲是文人与音乐家相结合的创造物,常常表现
出高雅的气质.同时,法国艺术歌曲的精练,优雅,也正是法
国民族性格的反映.法国音乐家知道为达到诗意的境界,仅仅
靠堆砌音符和词语去自我表白是徒劳的,必须另辟蹊径.而最
好的方式莫过于含蓄,”含蓄”的方式更能表达出内在的,复
杂的,无法说清楚的情.福雷以含蓄的音乐与诗歌密切配合来
描述某种意境与心绪,这种意态或情感是朦胧而不明确的,应
该是属于一种温婉雅致的风格.福雷的歌曲是简洁的,迂回
的,婉约的,欲语还休的.但是简单,蕴含着深刻的内容,柔
和里充满了热爱,它们带给我们的感受既是纯真的又是丰富
的.
三,《月光》演唱分析
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《月光》是福雷采用象征派大师威尔兰的诗所谱写的第一
首歌曲,是出自威尔兰的诗集《风流庆典》.此诗分为三个诗
节,每段诗分别由四个句子构成.除了第一诗节的第一句与第
三旬没有相同的押韵之外,第二与第三诗节,在每句字尾后一
个音节的发音,均形成规则的押韵.这是他早期作品,此时期
的作品,均编入艺术歌曲集,之后的十余年,福雷停止了艺术
歌曲的创作.《莉迪娅》《梦后》及今天我们要分析的《月
光》,均普遍受到大家的认识与喜爱.这时期的歌曲作品,主
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要是以浪漫派诗词为谱曲之题材.歌曲中常出现以数个音符
配以一个音节的装饰性旋律.就歌曲的速度而言,福雷早期的
二十首歌曲中,快慢各占一半.就曲式而言,反复是最常见的
歌曲形式,前奏主要是由的琶音及和弦构成,此时所采用的间
奏次数较多,乐句的长短,在调性上较为单纯而不繁杂,并且
常使用教会调式.
福雷用《小步舞曲》这个名称作为这首《月光》的副题,
因此,此曲自然是以三拍子的舞曲形式组成.此曲为通作歌曲
形式.从福雷早期所作的歌曲中可观察出,每首歌曲里,一
定先由一个长短不同的前奏,引导声乐部分的开始.而《月
光》的前奏,由于有十二小节之长,因此与其它歌曲的前奏比
较,就显得格外独特.在前奏中,伴奏者要注意弹奏时左右
手的平衡感,钢琴不停滚动的十六分音符呈现一种连绵不绝
的效果,为声乐提供了背景烘托.第一段歌词在前奏的第十二
小节的第三拍开始:Votre&meestunpaysagechoiSi,Que
vontcharmantmasquesetbergamasques,Jouantduluth
和你一样伴奏
etdansantetquasi,TristesSOUSleursd6guisements
fantasques.(您的心灵是幅精致的景,那儿,舞者们带着
迷人的面具漫游者).在一段相当长的前奏之后,演唱者要随
着前奏中钢琴旋律己营造出的扑朔迷离气氛,做自然而连贯的
衔接与开始.因此,声乐旋律与钢琴旋律其实是一体的.演唱
者需掌握,当声乐旋律加入钢琴旋律时,要避免造成唐突的感
——
《春天里》
(3)”我们的爱,/过了就不再回来/直到现在/我还
默默的等待/我们的爱我明白/已变成你的负担/只是永远
,
/我都放不开/最后的温暖,”一一《我们的爱》
此类例子不胜枚举,在此不再赘述.流行歌词的流行点是
每首歌的记号,也是每首歌的”名片”,它的作用是很明显
的,就是要使听众短时间内对它产生记忆,让听众记住它,从
而记住整首歌曲.
综上所述,正因为重视利用交际者因素实施修辞策略,流
行歌曲像盐巴一样无声地融入我们生活的每个角落,丰富着我
们生活的味道,如影随行,不可或缺.
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注释:
【1】李军.话语修辞理论与实践[MJ上海:上海外语教育出版
社2008.98,
[2】祖国颂.叙事的诗学『M】.安徽大学出版社,200311.338