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《金锁记》中的意象
（开场）在中国现代文学史上有着这样一个人，她首先是一位标新立异的作家，其次她是一个集才情与苍凉于一身的女人，生死契阔，爱恨情仇在她的生命中体现的淋漓尽致。她，就是张爱玲。大家来听一下面这段话：三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪
珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月也不免带点凄凉。大家觉得这段话怎么样?(互动)运用意象叙事是她作品中惯用的手法，她通常通过创造意象来表达人物的心理状态和悲剧命运，以此来体现每一个人物的形象刻画和性格雕塑。下面，我们以《金锁记》为例，一起来分享一下她作品中的意象。
（讲述《金锁记》的故事梗概）
曹七巧是麻油将的女儿，被哥嫂嫁给了富户姜家的残废二公子。在姜家她处处遭到排斥和冷眼，为了排遣烦恼，她每天靠着抽解闷。小说中她一出场就话里夹带棒抱怨房子不好, 以此发泄心中多年的积怨。后又在妯娌面前毫无顾忌地抱怨了一通残废的丈夫, 还打听和编排小姑子的隐私。看没人与她搭腔了, 又与小叔子调情。在那个大家庭中七巧的情爱、性爱都受到强烈压抑，她需要一个窗口给自己一种解脱。后来丈夫和老爷相继死后，姜家分了家产，她带着儿女搬到外面住，摆托了压抑生活，而且有了经
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济基础，可她的后半生过的并不如意。旧时曾经幻想的意中人姜季泽来她，她毫不犹豫揭穿了他的骗财把戏，把自己生命中唯一的一点爱情葬送了。儿子娶了亲，她却以每天晚上让儿子给她烧烟为借口，打听他们夫妻间的隐私，她的儿的学校大吵大闹, 长安为了面子, 只得退学。在深闺中苦熬了30 年的长安好不容易经人介绍认识了归国留学生童世舫, 并订了亲。为此, 长安戒了, 振起了精神，人变得异常沉默了, 时时微笑着。但是女儿幸福的表情触到了七巧内心深处的隐痛, 七巧本人也未必意识到这隐痛的存在, 但当她每每看到女儿沐浴在爱的光辉里, 便不由自主地怒不可遏,
使尽一切手段拆散了这段姻缘, 还告诫长安: 男人没有一个好东西, 都是图她
的钱。那点钱在七巧眼里被看得无限大, 甚至超过了亲生儿女。为了不让财产流失, 她不惜攻击所有可能危机其财产的人, 直至众叛亲离。七巧一生都在试图抓住什么, 金钱、爱情、儿女、自尊, 到头来, 却一无所有, 她变得失魂落魄, 变得怪诞、自虐, 也虐待别人, 包括自己的亲生儿女。她敌视所有人, 慢慢地, 失去了理智, 成了一头溺水的困兽。她拼命地想抓住身边每一根救命稻草不放, 但最后都是和这根稻草同归于尽。
素颜的歌词（自然意象中的月意象）首先，我们来谈一下张爱玲小说中的自然意象。特别要提到的是她小说中那些令人读后缭绕不散月亮意象，“张爱玲世界里的人总喜欢抬头看月亮”凡是看过张爱玲作品的一定知道在张爱玲小说中繁复的意象森林中，月亮意象出现得最频繁，也最具有典型意义。
我们先来分析一下刚才那段话:1、三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦
路望回看，再好的月也不免带点凄凉。月亮在这里营造了作品忧伤的氛围，引到了小说情节的展开。月亮给了读者一种时间跨度与框架的感觉，“三十年”是一个流动的时间，“月亮”却是一个永恒的时间，“三十年”与“月亮”构成了一种变与不变，让读者有眼前一亮的感觉。而且描写年轻人的月亮用了两个比喻——月亮“是铜钱大的一个红黄的湿晕”，月亮“像朵云轩信笺上落了一滴泪珠”，比喻新颖、奇特，为年轻人的月亮映上了一层哀伤。
2、“窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月。像石印的图画，下面白云腾蒸，树顶上透出街灯淡淡的圆光。”这里的月亮是模糊的，是不完整的，这也刚好代表了长安，还有悲哀的氛围。在母亲的干预下，她不能嘻闹，无法上学，没有爱情，没有朋友，只能在烟榻上吞吐雾气消磨着残生。衬托出长安退学是一种牺牲。这也成了长安命运的象征。
曹七巧是一个从没有感受过夫妻生活的女人，看到不成器的儿子结了婚，产生的嫉妒心理这是一种不正常的寡母心态，这时候，天上的月亮也变得狰狞起来：3、“影影绰绰的乌云里有个月亮，一搭黑，
一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱，一点一点月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光．是面具底下的眼睛。”月亮的夸张变形，象征了曹七巧母性的扭曲。在这种心态的支配之下，曹七巧每每晚上叫上儿子替自己烧烟，设法套取小夫妻之间的秘密，然后在亲戚朋友之间传播，折磨得儿媳痛苦不堪，于是在芝寿的眼里，出现了这样的月亮：4、“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白太阳，遍地的蓝影子，帐顶上也是蓝影子，她的一双脚也在那死寂的蓝影子里。”（读这段话，分析芝寿的可怜）这里描写了一轮反常的月亮，满月的形态和太阳联系在一起，白太阳，月亮的女性特质被太阳的男性特质所替代，这正是芝寿心目中婆婆的形象：七巧以女性的身份，执行着男性的原则，她在家庭中代表权威和统治，并疯狂地任用权柄折磨他人。反常明月的笼罩下，是一个人不像人的疯狂世界。在作者的笔下，蓝的月光代表着死亡、杀机、阴森，正预示了芝寿最终的命运。5、“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”这里的月亮意味着曹七巧世界随着生命的谢幕而结束。并且结尾的月亮呼应开头，锁定小说整体氛围，使小说意蕴更加深刻。
（彩意象）
彩意象的运用，也是《金锁记》中的一个亮点，用彩描写心理，用彩烘托人物。
我们以《金锁记》中对主人公曹七巧的描写所用的彩为例。在麻油铺做姑娘时，“蓝夏布衫裤，镜面
乌绫镶滚”、“一双雪白的手腕”，纯洁、健康、美丽，还有美好的追求和希望。刚嫁到姜家，她依然“窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸孔，朱口细牙”，彩斑斓的穿着打扮，使人感到柔和明亮，让人感到她虽然遭到压抑但仍充满勃勃生机，内心的矛盾冲突并未泯灭她旺盛的生命，内心深处还有对未来的隐隐期待。但她彻底泯灭人性后，她常穿的是“佛青实地纱袄子”，“佛青”
这种彩显得非常素淡、清冷，几乎没有彩，更没有热情，与她的年龄和身份都显得不太相称。但她的人生已经干枯，生命对于她来说仿佛已是一口枯井，没有了期望，没有了盼头。当她用“疯子的审慎与机智”破坏女儿的婚姻时，她把童世舫请到家里吃便饭，并不顾长安戒烟的事实，看似漫不经心地告发长安抽，“冷盘撤了下去，长白突然手按着桌子站了起来。世舫回过头去，只见门口背着光立着一个小身材的老太太，脸看不清楚，穿着一件青灰团龙官织缎袍，双手捧着个大红热水袋，身边夹峙着两个高大的女仆。门外日昏黄的楼梯上铺着湖绿花格小漆布地衣，一级一级走上去，通入没有光的所在”。青灰团龙官织缎袍，昏黄的日，湖绿小漆布地衣，都给人阴冷的感觉，在暗淡的冷调的背景中，突出令人炫目的大红，以此暗示她的愤怒仇恨乃至疯狂变态。
（家居意象：镜意象）
评论家水晶曾说：“张爱玲世界里的恋人总喜欢抬头望月亮，同时他们也喜欢低头照镜子”。张爱玲的“镜像描写”是非常丰富多彩。
《金锁记》中的曹七巧十年的沧桑是通过镜子中的景象转换过去的，龙丹妮 老公
一段睽隔了十年的时间，凭借着观镜加以焊接：风从镜子里进来。对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了。便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了，金绿山水换为一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。（金中镜子的描写）
这一直被认为是张爱玲小说中至有才情的一笔，利用意象来进行跳跃性的情节结构，这与电影里蒙太奇的手法非常相似。这个情节以简明的时空转换方式，进行了连接。张爱玲的小说往往在情节与情节的转换之间设置意象，这种手法往往使转换从容不流于生硬，蕴含审美意识；这也使得跳跃变得更加潇洒，有助于形成行文脉络的层次感和节奏感。镜子里反映着的翠竹帘子，镜子里，曹七巧就是一个活在镜子里的人，她的爱情就仿佛是镜中的爱情，那个终年躺在床上的男人，带给她的是无尽的悲哀，她的人生就像镜子一样冰冷、易碎。镜子，我们可能会想到那句话：镜中花，水中月，一切都是虚无缥缈，一切都是虚幻的，这也用镜子衬托了曹七巧人生的空虚感和虚幻感。
(家居意象：曹七巧的饰品意象)
在《金锁记》中，有着这样一段描写：1、她顺着椅子溜下去，蹲在地上，脸枕着袖子，听不见她哭，只看见发髻上插的风凉针，针头上一粒钻石的光，闪闪掣动着，发髻的心子扎着一小截粉红丝线，
反映在金钢钻微红的光焰里。还有：这是人物命运意象化的精妙之笔。七巧想要抓住生命中最后的一抹彩，也终于反射在金钢钻的光焰之中，2、她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上——玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳丽凄怆。“玻璃匣子里蝴蝶的标本”．是她鲜艳泼辣生命的凄怆结局。这里的描写，挟带的悲剧力量
是惊人的。充满对人物命运、情绪的象征、暗示作用。蝴蝶，它有着华丽的外表，正如曹七巧一样，身嫁豪门，走在哪里都是风光一片。可是她只是一个标本，死气沉沉，没有生机，那样的环境、那样的丈夫、那样总被别人轻视、看不起的人生。她还是一个被装在玻璃匣子里的蝴蝶标本，被束缚着，没有属于她自己的人生，从她嫁入豪门的那一刻起，一切都是被安排好的，她虽然有着物质上的享受，但她无非就是一个带着金钱的镣铐在行走的可怜人。
（音乐意象）
在《金锁记》中，还有一个意象我们不得不提，那就是音乐意象。这段音乐出现在长安退学后的那个晚上：她从枕头边摸出一只口琴，半蹲伴坐在地上，偷偷吹了起来。犹豫地，Long Long Ago的细小的调子在庞大的夜里袅袅漾开，不能让人听见了。为了竭力按捺着，那呜呜的口琴忽断忽续，如同婴儿的哭泣。，她被母亲搅得无法上学，她心中失落、难过、痛苦，这已经为她的悲剧人生增添了筹码，第二次，她听见这段音乐是她毁了婚约之后的一段：长安悠悠忽忽听见了口琴的声音，迟钝的吹
第一道彩虹光>loveyoulikealovesong出了“Long Long Ago”——“告诉我那故事，往日我最心爱的故事。许久以前，许久以前……”这更加加重了她的悲剧，在她原本痛苦的伤疤上又撒了一层盐。这是现在，一转眼也就变了许久以前了，什么都完了。长安着了魔似的，去那吹口琴的人——去她自己……走到了，可是他吹的是另一个调子，她从没听过的。不大的一棵树，稀稀朗朗的梧桐叶在太阳里摇着金的铃铛。长安仰面看着，眼前一阵黑，像骤雨似的，泪珠一串串披了一脸……长安举起了她的皮包来遮住脸上的阳光。这整个的都被音乐化了，长安寻的那种久远的声音也是在寻过去寻自己，然而她到的却是另一个完全不同的调子，现实中“什么都完了”，这曲子其实是从她心里发出来的，她决定不了自己悲哀的命运，因此面对着梧桐和太阳泪如雨下。在阳光下她遮住自己的脸，就是想让这段美好的恋情早早结束，作为一段回忆留在记忆里，而不想让它沾上半点瑕疵。这段乐曲传达了长安虽挣扎仍然失败的人生的苍凉，她的青春与梦想已经逝去不在。
张爱玲表白过：“有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。”正是因为她的这种“精神上的乱世之感”，使得她定音乐为悲凉之声，这种“悲凉”渗透在她大部分的作品中。
（结束语）张爱玲，她以一个“失落者”的心态来观照生活，处处穿透着她切身而又敏锐的人生感悟，可以说，在她华丽繁复的意象下，是一种出奇冷静的看世界的目光。用冷峻的思想打量着她眼中的世界，用苛酷的笔触描写她理解的现实和人生，老练深沉而又真切无伪地扫描着现代人灵魂的疲惫。对
时代的恐惧与失望，对人生的缺撼，使她的小说显不出因悲哀而生的壮烈，而是一种“断肠人在天涯”的苍凉。