Writing music？It＇s like flying a plane＇——“作曲吗，就像开飞机”
乐府新声(沈阳音乐学院)2010年第4期
THENEWVOICEOFYUE—FU(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic)
Writingmusic?It'Slikeflyingaplane'
——
"作曲吗，就像开飞机''
范哲明译
[内容提要】英国作曲家，钢琴家，指挥家托马斯.埃德斯(ThomasAdds)是21世纪欧洲乐坛
上一颗冉冉升起的新星.埃德斯1971年3月1日生于伦敦:1992年毕业于剑
怎么舍得我难过
桥大学国王学院，师从于曼彻斯特乐派代表人物之一的亚历山大.葛尔(Alex. anderGoehr,b.1932)教授;2004年被埃塞克斯大学授予荣誉博士学位.埃德斯
的音乐创作并不受英国音乐保守传统的影响，也从不拘泥于学院派的刻板教条, 作品风格独特且具有普适性.埃德斯的成名与英国着名指挥家西蒙.拉特尔的
垂青与提携有关，拉特尔与欧洲一些着名的交响乐团委约并首演了埃德斯多部
成名之作，如本文提到的《庇护所》与《泰沃特》等，作品的成功首演，使埃德斯名声大振.《泰沃特》即是拉特尔及柏林爱乐乐团2007年向埃德斯委约的作品.
由于是为柏林爱乐乐团所作，埃德斯将这部作品写成了像"高空滑板或攀岩般的,"音乐演奏中的极限运动式的高难度炫技作品.本文选译了英国《卫报》音
乐专栏作家汤姆.塞维斯与埃德斯的谈话，以期读者关注这位年轻的世界级作
曲家的创作.
东方神起简介l9岁时，他的第一部交响曲引来了评论家们的惊叹;
现如今35岁的他已经成为了一个世界级的作曲家.在柏
林一次难得的采访中，托马斯?埃德斯与汤姆?塞维斯谈
起自己的创作感受.
汤姆?塞维斯
2007年2月26日，星期一,《卫报》
新作品接二连三的首演，托马斯?埃德斯的又一部管
弦乐新作《泰沃特》即将在汉斯?夏隆最具现代主义荣耀
的柏林爱乐音乐厅由西蒙?拉特尔指挥柏林爱乐乐团首
演.在最后一次排练时，这个着名乐团的乐手们仍然在忙
于打破他们技术能力的限制.小提琴声部在这部长度为
25分钟的作品中，必须在极高的音区上演奏，即便是对这
些极富才华的演奏家们也是个巨大的挑战.以错综复杂
的小提琴声部奏响的，精细的乐曲开始部分，不得不在它
如时奏响之前试上几次方可.
作者简介：范哲明(1954～)，沈阳音乐学院教授.
Atl9hewowedthecriticswithhisfirstsymphony;nOw,at35, heisoneoftheworld'Sleadingcomposers.Inarareinterview,Thomas Ad6stalkstoTomServiceinBerlin
TomService
田海蓉主演的电视剧TheGuardian,Monday26February2007 Therearepremieresandtherearepremieres.ThomasAd6sSnew orchestralpiece,Tevot,isabouttoreceiveitsfirstperformancefrom SimonRattleandtheBerlinPhilharmonicOrchestrainthemodernist gloryofHansScharoun'SPhilharmonieinBerlin.Atthefinalrehear- sal,theplayersofthisgreatorchestrahavebeenpushedtothelimitsof theirtechnicalability.Theviolinshavetoplayinanextreme,stratos? phericregisterforlongstretchesofthe25-minutepiece,andevenfor thesesupremelygiftedmusicians,it'Sahugechallenge.SomuchSO thatthedelicateopening,withitscomplexcross—hatchingofviolin parts,needsafewgoesbeforeitsoundsasitshould.
范哲明:Writingmusic?It'slikeflyingaplane'157
完整地试奏一遍之后，虽然还有些技术上的瑕疵，但
还是展示出了这部新作品粗略而充满想象的直观，拉特尔
张艺兴与杨天真解约请埃德斯到指挥台上来对乐队说几句话.正如埃德斯后
来告诉我的那样,"西蒙知道有时我真不知道该说些什么
样的话合适.说实话，我当时完全被整个事情弄蒙了，因
此可能毫无反应，所以西蒙在我耳边大声说道,'你应该
说，谢谢!"'o
世界上最杰出的乐团演奏了他们向你委约的作品，你
却忘记了道谢似乎令人吃惊.不过话得说回来，埃德斯与
柏林爱乐的指挥及乐师们有着非比寻常的关系.《泰沃
特》标志着拉特尔与埃德斯之间十年来的合作.最初是
《庇护所》，他于1997年为拉特尔与伯明翰市交响乐团所
作的管弦乐曲，这部作品将年轻的作曲家推到了听众的面前.这部作品获得了最有价值的经典音乐奖——格劳梅
耶奖，并被全世界许多交响乐团演奏.
陈浩德
这部作品的标题是一个独特的埃德斯式双关语词汇:
Asyla是asylum(庇护所)的复数形式，其词义为避难与心
神不定的地方.作品的四个乐章蕴含着令人眩晕的活力,
是一部为大型乐队演奏的变形舞曲，同时也是一个对晚期
浪漫主义表现力令人激动不已的梦想.这部作品对埃德
斯音乐的独特诗意作出了精确的解释：他以他的方法创造
出来的普通乐旨，诸如一句简单的旋律或是一个重复的节奏，发音丰满而新奇，期间再将乐队重新想象为一个彩
别误会吉他谱
终极的领域.
从《庇护所》至《泰沃特》的过程表明了埃德斯音乐创作与他过去十年创新个I生的发展.这十年里，从熟悉的室内
乐作品，诸如他2000年创作的《钢琴五重奏》，到他在考文特花园剧院上演的歌剧《暴风雨》尽可能大的乐队规模写作中，可以看到他的音乐走向.下个月这部歌剧重新上演时,
由他来指挥.这段时光也见证了他作为钢琴家与指挥家的
声誉在呈指数地增长，而且不只是演奏他自己的音乐
今年，埃德斯在巴黎普雷桑塞电子音乐节上指挥与演
奏，完成了对自己三分之二作品所做的一个回顾月.今年
的晚些时候，他还将在洛杉矶和纽约演出.与此同时，埃
德斯还要在巴比肯音乐厅它的作品系列音乐会音乐节上
演奏他的钢琴独奏《线状纹饰的吊灯》，这个下周开始的音
乐节将以拉特尔与柏林爱乐乐团演奏的《泰沃特》拉开帷
幕.噢，还有七月份的奥尔德伯格音乐节，埃德斯自1999
年起便是这个音乐节的艺术指导.
Attheendoftherun.through—which.evenwithitsmomentsof~ch- nicalimperfection,hasrevealedthesha~efing,visionarydirectnessofthe newpiece.RattleinvitesAd6sontothepodiumtotalktotheorchestra. AsAd6stellsmelater:"SimonknowsthatIsometimesdon'treallyknow what'stherightthingtosay.Andtotellthetruth,1wasquovercomeby thewholething,soIprobablydidn'tmakemuchsense,soSimonshouted inmyear:Youhavetosay,thankyou!" Itseemsamazingthatyoucouldeverbeinapositiontoforgetto thankwhatisarguablytheworld'sgreatestorchestraforplayinga worktheyhavecommissionedfromyou.Butthenagain,Ad6shasa uniquerelationshipwiththeconductorandtheBerlinplayers.Tevot marksadecadeofthecoilaborationbetweenRattleandAd6s.Itwas Asyla,theorchestralpiecehewroteforRattleandtheCityofBirming—hamOrchestrain1997,thatpropelledth
eyoungcomposerintotheli—melight.Thepiecewonclassicalmusic'smostlucrativeaward.the Grawemeyer,andwastakenupbyorchestrasallovertheworld. ThetitleisatypicalpieceofAd6s-stylewordplay:itistheplural of"asylum",playingontheword'smeaningsasaplaceofrefugeand ofmentalinstability.Thework'sfourmovementsencompassvertigi—nousenergy,atransfigurationofdancemusicforfullorchesga,andin-
toxicatingdreamsoflate-Romanticexpressiveness.Itwasapiecethat definedtheuniquepoetryofAd6s'smusic:hiswayofmakingfamiliar musicalobjects,suchasasimplemelodyorarepeatedrhythm,sound richandstrange,and,ontheway,reimaginingtheorchestraasauni? verseofcolouristicextremes. ThejourneyfromAsylatoTevotsymbolisesthegrowthofAd6s's musicandhiscreativepersonalityoverthepastdecade—aperiodthat hasseenhismusicgofromtheintimacyofchambermusic,suchasthe PianoQuintethewrotein2000,tothelargestpossiblescaleinThe Tempest,hisoperaforCoventGarden,whichhewillconductinare—vivaltherenextmonth.Thattimehasalsoseenhisreputationaspianist andconductor—andnotjustofhisownmusic—growexponentially. 111isyear,Ad6shasbeenconductingandplayingatthePr
dsences festivalinParis,whichisjustfinishingamonth—longsurveyoftwo—thirdsofhisoutput,andhewillbefeaturedinLosAngelesandNew
Y orklaterintheyear.Inthemeantime,there'sthesmallmatterofTrac—edOverhead.theBarbicansseven—concertfestivalofhismusic,which beginsnextweekwithRattleandtheBerlinersplayingTevot.Oh,and therestheAldeburghfestivalinJune,wherehehasbeenartisticdirec- torsince1999.
158乐府新声(沈阳音乐学院)2010年第4期
尽管他作为演奏家的f,i/响越来越火,『旦这却关系到埃
德斯的音乐创作.《庇护所》由4个对比强烈的乐章组成,
而《求沃特》是个HqfHl~长，内含着肓白的恐惧情感的单
乐章作品.
埃德斯虽然有35岁，可我还是他《条沃特》是否
是个创造性的慨括,1997年写《庇护所》时也是这佯?"并
不足故意为之，世必然会是这样,Ⅱ『J我写的作品与我刨
作它时所想到的有关.f}_【是使我感到吃惊的足，象《庇护