１１年以来，中国内地原创音乐与网络盗版之间多年来纠缠不清的关系正在扭转。继２０１１年１月清理违规网络音乐产品后，文化部日前再度发文，对百度ＭＰ３等１４家涉嫌违法的网络音乐网站予以立案查处。以谷建芬、高晓松为代表的上百位来自中国两岸三地的词曲作者组成的“华语音乐作者维权联盟”通过一封致百度的公开信声讨百度，获得中国音像协会唱片工作委员会和中国音乐著作权协会原则支持。
４月，百度公司声明将不再提供盗版音乐下载链接，并于５月发布新的音乐搜索“百度听”，用户可以在线收听、下载正版音乐，将通过中国音乐著作权协会向版权所有人不支付版权费。备受媒体瞩目的中国音乐界从业人员对准互联网企业的“维权风波”至此被推向前所未有的高度，在网络侵权肆虐的新媒体环境下陷入困境近十年的的中国流行音乐产业发展看到了一丝曙光。
在这样的背景下，本课题将通过纵向和横向研究媒体环境下的中国流行音乐发展脉络，分析新媒体环境下中国流行音乐的现状，试图探讨在新媒体这一双刃剑下未来中国流行音乐发
展的可行之路。
一、新媒体与流行音乐
２０世纪初，由多民族文化汇集而成的爵士音乐在美国诞生，成为现代流行音乐的起源，以独特的]绎方式刷新了受众的耳目，轰动了全美国，并很快在世界范围内广泛传播。在我国，流行音乐在改革开放之后得到了巨大发展，但对流行音乐的界定并未达成统一。“英国学者汤因比认为：‘流行音乐与民间音乐和古典音乐的不同之处在于：从历史上看，它是在大众传媒上――并且是通过大众传媒――得以不断地发展的’。”①纵观流行音乐发展的脉络，其发展、变革与媒体环境的变迁有着天然的联系。文化工业的技术发展为流行音乐的制作、传播载体等硬件方面提供了基础，如从黑胶唱片、磁带、ＣＤ到ＭＰ３；而大众传播技术的发展则为流行音乐的广泛传播不断地构建全新平台，无论是报纸、杂志、电台、电视还是以互联网、手机媒体为代表的新媒体，无不为大众与流行音乐的“亲密接触”搭建了桥梁。
当下以无孔不入之态势融入人们生活与工作的新媒体，给流行音乐的发展带来了空前的影响。其以传播覆盖面广、获取便捷廉价、互动性强、受众以及传者都可为一般大众等特点，极大地扩大了流行音乐传播的范围，促使大众成为传播的主体，并通过新媒体行使新的权利。另一方面，相对于当年收藏
磁带、唱片而言，通过新媒体获得的内容更加新鲜、快速，且价格低廉，对以往通过握有版权而进行唱片复制和销售为经营形态的传统唱片业发展带来了致命威胁，而这也为流行音乐发展的品质保障带来了负面的效应。在新媒体大潮来袭的环境下，如何为中国流行音乐构建一个适合其健康发展的环境，形成有利于长远发展的流行音乐生态链，从而真正为大众提供有品质保障的音乐文化产品？龙亨俊
二、传统媒体环境下中国流行音乐的发展
在互联网、手机媒体还没有普及的上世纪９０年代，对唱片公司来说，最好的推广新歌的途径毫无疑问首选广播电台，收音机是年轻族在大学、工厂宿舍里获取资讯尤其是音乐资讯的最大来源；其次，电视台的ＭＶ播放、艺人访谈、歌友见面会、音乐颁奖礼也有很高的收视率；报纸、杂志在当时也能起到相当大的推广作用，尤其是《音像世界》、《流行歌曲》、《通俗歌曲》、《音乐生活报》等一些专业类的音乐报刊，对音乐的传播也起到了推动作用。
简单的钢琴谱野火烧成立于上世纪８０年代初期的上海电台音乐台是全国最早以播放音乐为主的广播电台。１９９１年，以太平洋影音公司为首的几间唱片公司在广东推出一大批新歌，《涛声依旧》、《小芳》、《蓝蓝的夜蓝蓝的梦》等新歌通过广播开始逐渐向内地渗透，而在同期应运而生的广东音乐台，也以它新颖的直播方式
和最新的流行歌曲引发当地收听率狂潮，同时掀起音乐广播在全国遍地开花，《中国歌曲排行榜》、《东方风云榜》等由各地广播媒体主办的广播新歌榜也成为一种时代收听指标，听众纷纷以专业主持人推荐的上榜歌曲作为收听方向。１９８９年，中央电视台的文艺栏目《旋转舞台》连续播出两期名叫《潮――来自台湾的歌声》的音乐专题片，引起了巨大的轰动，声画相得益彰的ＭＴＶ开始成为音乐传播的另一种手段。中央电视台也开始用ＭＴＶ这种形式推广歌曲，《红旗飘飘》、《大中国》、
《星光灿烂》等主流文化歌曲就是在央视早间的黄金节目《东方时空》中被大众所知晓。１９９４年，内地流行音乐进入“井喷期”，南京电台主持人黄凡策划“光荣与梦想――９４新生代]唱会”将国内的唱片公司、创作人、乐评人、歌手和媒体聚集在一起，创造出上世纪９０年代中国流行音乐的一片盛景。
非诚勿扰女嘉宾骆琦三、新媒体的盛行促成中国流行音乐
发展进入拐点
１．新媒体为流行音乐的广泛传播搭建了新型且无限广阔的传播平台，促成流行音乐的多元化发展
黑胶唱片作为一种声音和音乐的载体几乎占据了整个２０世纪，直到２０世纪８０年代ＣＤ诞生，音乐产业开始进入数字革命。随着数字存储和音乐播放的不断转变，９０年代，Ｍ
Ｐ３这种虚拟的、“非物质”的存储新形式也应运而生。技术的革新所带来的数字化渠道，为新媒体的诞生与发展提供了可能。
谌龙个人资料１９９５年，音乐人)村创作了《东北人都是活雷锋》，当时并没有任何唱片公司对该作品有合作的意向。２００１年，熟悉互联网技术的)村将这首歌放在了网上，引起广泛流行。２００３年，网络歌曲的影响力达到前所未有的巅峰，《老鼠爱大米》、《丁香花》、《两只蝴蝶》等作品纷纷通过互联网
孙如云开始迅速传播，并且在最短的时间内红遍大江南北。有志于进入流行音乐行业的新人无须再通过唱片公司、春节联欢晚会、青年歌手大奖赛等传统途径，只要选择互联网就有机会传播自己的新歌。“艺术家的唱片通过网络发行，不经过唱片公司而直接抵达听众，这个通常被称为新媒体的‘去中介环节化’过程，已经产生出很多创新性的结果。”②
作为新事物的新媒体凭借其廉价性、共享性和互动性促成了流行音乐传播革命性的转变。一方面大众可以便捷、廉价地接触到流行音乐，同时网络平台也使得大众可以通过“去中介环节化”直接成为流行音乐作品的创作者和传播者，例如庞龙、香香、杨臣刚等网络歌手就是通过新媒体平台自主将音乐传播给大众，并获得认可而成为流行音乐的明星。另一方面大众还可以通过新媒体平台的流行音乐排行榜快速地获取时下最
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