参考资料
（梅新林、俞樟华）
游记作为一种纪游的文学作品，在内容上至少应该包括三个因素：第一，即作者游程；第二，所见，包括作者耳闻目睹的山水景物，名胜古迹，风土人情，历史掌故，现实生活等；第三，所感，即作者观感，由所见所闻而引发的所思所想。
从结构上说，所至是骨骼，所见是血肉，所感是灵魂。无骨不立，无肉不丰，无魂不活，三者缺一不可，构成一个完整的格局。
“游”是“记”的文学内涵，“记”是“游”的文学体式。
游记的历史演进轨迹：
1、诞生期：魏晋。同时并置的有赋、书、序、记四种体式。
2、成熟期：唐代。以诗心观照自然，以诗情创造意境，亦文亦诗的“诗人游记”。柳宗元的“永州八记”是经典之作。
一百年以后
3、高峰期：宋代。由古文运动与理性精神的两相结合而形成了“哲人游记”。苏轼的前后《赤壁赋》可以说是整个中国游记文学史上最辉煌的篇章。
4、复兴期：元明。小品游记，“才人游记”。重在“独抒性灵”。《徐霞客游记》把科学性与艺术性有机地融为一体，它与晚明小品游记双峰对峙。
5、衰变期：清代。“学人游记”。姚鼐的《登泰山记》取得了清代游记文学的最高成就。
6、新生期：现当代。“人生派”游记、“艺术派”游记、西部游记、乡土游记。
游记文学的内涵是人与自然审美关系的建立，而且以此为中心向哲学（《赤壁赋》）、政治（《岳阳楼记》）、宗教（山水胜景往往与佛道的寺庙、道观以及种种宗教传说密切地连为一体）、道德、科学（《水经注》）、民俗（《兰亭集序》）、文化（《文化苦旅》）等全方位拓展。
成功的游记作品往往以“纪行”为基点依次延伸到写景、抒情、述志、说理，合之为五项功能。
魏晋游记文学的正式诞生
魏晋南北朝时期的游览活动大致可分为三类，即文人之游，佛徒之游，道士之游。初期游记文体：
1、赋——《赤壁赋》
2、书——鲍照的《登大雷岸与妹书》
3、序——《兰亭集序》
李靓蕾简介4、记——《荆州记》
dangerousmv柳宗元游记创作的独特贡献
游记就其本质而言，乃是空间转换的艺术。通过“游”的行踪转换，把“记”的文字记录连结成一个整体。柳宗元正是首先利用空间变换的线索清晰、紧密地衔接起了八篇游记。
宋代游记文学的理性升华
宋代游记文学在以理性为主导中呈多元发展趋势：
1、感怀说理型：欧阳修的《醉翁亭记》、苏轼的《赤壁赋》
2、科学考察型：曾巩的《趵突泉记》、苏轼的《石钟山记》、王安石的《游褒禅山记》、沈括的《雁荡山》
3、山水回归型：秦观的《龙井题名记》、朱熹的《游百丈山记》、陆九渊的《游龙虎山记》
4、神话传说型：
5、民情风俗型：程端明的《西湖褉事记》
袁宏道等小品大家的杰出成就爱不爱我伴奏
晚明游记小品创作的领袖人物是袁宏道，主要流派是公安派、竟陵派，其创作理论是袁宏道的“性灵说”，哲学基础则是李贽的“童心说”。
公安派三袁兄弟的“性灵说”有三个明显特点：一是要有真情；二是要有生趣，“世人所难得者唯趣，趣如山上之，水中之味，花中之光，女中之态，虽善说者不能下一语，唯会心者知之。”；三是要有个性。
竟陵派的钟惺、谭元春崇尚“深幽孤峭”。
晚明游记小品的最后压轴戏是由张岱完成的，《西湖梦寻》和《陶庵梦忆》是他的集成之作。
徐宏祖与《徐霞客游记》的崇高地位
《徐霞客游记》是我国也是世界上最早系统地介绍和研究岩溶地貌学和洞穴学的
kokia谢谢>爱情买卖萧敬腾地理学著作，它在这方面的成就比西方领先了一百五十年至二百年。
我国西南地区，雨量充沛，石灰岩山地分布最广。石灰岩山地容易被雨水及地下水溶蚀，多发育成峰林和溶洞，千姿百态，蔚为奇观。因此在我国的西南地区拥有大面积的典型的石灰岩地貌，即熔岩地貌（或叫喀斯特地貌）。
《徐霞客游记》是科学精神与游记艺术的完美融合，被誉为“古今游记之最”。
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【参考文献】
1.《中国古代游记》朱耀廷主编巩滨编著北京大学出版社 2007年 9月版
2.《中国游记文学史》梅新林俞樟华主编学林出版社 2004年 12月版
3.《中国古代山水游记研究》王立著中国社会科学出版社 2008年 5月版
4.《中国小说史略》鲁迅上海古籍出版社 1998年 1月版
5.《 <；桃花源记 >：魏晋时期最伟大的玄怪小说》杨秋荣《北京教育学院学报》 2011年第 2期
6.《论 <；桃花源记 >的小说文体特征及其思想性质》赵春辉《语文学刊》 2010年第 11期
7.《陶庵梦忆》张岱著淮茗评注中华书局 2008年 9月版
8.《前朝梦忆——张岱的浮华与苍凉》史景迁著广西师范大学出版社 2010年 9月版
9.《陶渊明传论》李长之著天津人民出版社 2007年 11月版
10.《苏东坡传》林语堂著张振玉译陕西师范大学出版社 2006年 5月版