少儿音乐：声乐的分类
少儿音乐：声乐的分类
女高音
女高音的音域通常是从中心c即小字一组的c到小字三组的c 。演唱女高音的歌手，由于音、音域和演唱技巧的差异，又可以分为抒情、花腔和戏剧三类。抒情女高音的声音宽广而清朗，擅于演唱唱歌性的曲调，抒发富于诗意的和内在的感情，冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河怨》就是一首抒情女高音独唱曲。花腔女高音的音域比一般女高音还要高。声音轻松敏捷，颜丰富，性质与长笛相像，擅于演唱快速的音阶、顿音和装饰性的华美曲调，表现欢快的、热闹的心情或抒发胸中的抱负。如意大利作曲家贝内狄克特的声乐变奏曲《威尼斯狂欢节》就是由花腔女高音独唱。戏剧女高音的声音顽强有力，能够表现剧烈的、感动的、简单的心情，擅于演唱戏剧性的喧叙调。意大利作曲家威尔第的歌剧《阿伊达》第一幕第一场中的《成功归来》就是一首典型的戏剧女高音独唱曲。
女中音
女中音的音域和音都在女高音和女低音之间。音域通常从中心c
朴镇海下面小字组的a到小字二组的a 。法国作曲家比才的歌剧《卡门》中的女主角卡门是一个放纵、泼辣的吉普赛女郎，运用女
声乐
中音演唱恰好表现了卡门的野性。
由于角有限，而且这一音区较接近语音，难以形成鲜亮的特。换言之，假如没有剧情的需要，这种真正的女中音是难以得到发挥的，所以真正优秀的女中音相当稀有。比拟的女中音角是：瓦格纳《尼伯龙根的指环》中的大地之母艾尔达和圣桑的歌剧《桑松与达丽拉》(1872)。圣桑一生作了13出歌剧，《桑松与达丽拉》是以女中音为主角罕见的歌剧之一，也是圣桑的代表作。桑松的故事记载于旧约圣经，取古代以列人的英雄桑松为题材。故事表达了以列的老百姓患病腓力斯人的蹂躏和压迫，英雄参孙号召民众抵抗。腓力斯人以妖艳的女祭司达丽拉诱，妖女达丽拉探明桑松之所以拥有神力，是由于上帝耶和华赐给他的长发，于是趁其熟睡时把他的长发剃光，就这样桑松做了腓力斯人的俘虏。他们剜去参孙的双眼，每日劳役。桑松求告上帝耶和华并又一次得到了神力的帮忙，推倒神殿大柱，三千徘力斯人与他同归于尽，我国的女中音唱歌家有关牧村、子祺、德德玛、吴玫玫、罗天婵、梁宁等。吴美珩老公
女低音
女低音是女声中最低的声部，音域通常从中心c下面小字组的f到小字二组的 f 。音不如女高音光明，但比拟饱满坚实。俄罗斯作曲家柴爱的华尔兹歌曲
可夫斯基的歌剧《叶甫根尼·奥涅金》第一幕第一场的《奥尔伽的叙咏调》就是由女低音独唱。
18世纪末—19世纪的前半期是女低音的黄金时代。韦伯《奥伯龙》中的国王侍从、罗西尼《湖上美人》中的马尔科姆等，均精彩发挥了这一声部的声音特。女低音还可以演书童或少年，如唐尼采蒂《夏摩尼的琳达》中的彼罗托，《路克莱莎·波其亚》中的奥西尼等。除了罗西尼的《灰姑娘》中的辛德瑞拉《赛米拉密德》中的阿萨斯等角之外，女低音的形象又常与、懒婆娘、老年妇女等联系在一起。例如彭奇埃利《欢快的歌女》中肓眼母亲拉杰卡、瓦格纳《罗恩格林》中的女巫敖德路特等。kiss me thru the phone
还有格林卡的《伊凡·苏萨宁》(1836)中苏萨宁的养子瓦尼亚由女低音演员扮演。他为挽救新立沙皇罗曼诺夫的生命，连夜赶路报讯，竟使坐骑急奔毙命。这里，瓦尼亚的女低音演唱颇为动人，给听众留下了深刻的印象。
男高音
男高音是男声的声部，音域通常从中心c即小一字组的c到小字三组的 c 。按音的特点可分为抒情和戏剧二类。抒情男高音也象抒情女高音一样明朗而富于诗意，擅于演唱唱歌性的曲调。戏剧男高音的音强劲有力，富于英雄气概。擅于表现剧烈的感情。柴可夫斯基的歌剧《黑桃皇后》中的男仆人公格尔曼，就是典型的戏剧男高音。
男低音
男低音是男声的最低音。音域通常从小字组的e到小字二组的e 。按音的特点还可细分为抒情男低音和深厚男低音等。男低音的音肤浅浑厚，擅于表现庄重宏伟和苍劲镇静的感情。马可等作曲的歌剧《白毛女》中的杨白劳就是男低音，浓重的歌声倾诉出心头的满腔悲愤。
爱的就是你歌词男中音
男中音的音域和音介乎男高音和男低音之间，在肯定程度上兼有两者的特。音域一般从小字组的降A到小字二组的降a 。冼星海的《黄河大合唱》中的《黄河颂》，就是的男中音独唱曲。这首歌以宽厚的曲调，雄浑的气势，呈现了一幅气象万千的黄河的壮美图景，它象征着我们民族宏大而崇高的精神。
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