传统京剧演出的乐器分“文场”和“武场”两大部分。
(一)文场
文场乐器又以演奏的方式分为吹奏乐器、拉弦乐器、弹拨乐器，俗称“吹拉弹”。拉弦乐器有京胡和京二胡。京胡在文场伴奏乐器中是最重要的。京胡主要用于给演唱伴奏，演员在练唱的时候也要由京胡伴奏，因为文戏演员和京胡演奏师必须配合默契，才能在舞台上有精彩的表现。这种密切的配合与京剧曲调讲究“过门”有很大的关系。“过门”是在演员演唱的间隙，没有人声只有器乐伴奏的音乐部分。“过门”的时间（也就是演唱的间隙）或长或短，节奏或徐或疾，还有“过门”的各种曲调的变化，这些就让琴声与人声的衔接处理显得特别重要。要想让演唱和伴奏成为一个完美的艺术整体，没有配合的默契是不行的。
张敬轩好听的国语歌京剧乐队原来不使用京二胡。京剧伴奏使用京二胡，是由梅兰芳和徐兰沅、王少卿等商量后首创使用的。开始只是在京剧青衣唱腔的伴奏中增添了京二胡，现在已广泛沿用，成为有京胡就有京二胡的局面。京剧弦乐伴奏加入京二胡后，弥补了单用京胡伴奏刚劲、花哨有余，而含蓄、沉稳略显不足的弱点，增添了京剧乐曲的醇厚感。
铁血使命主题曲京胡、京二胡和弹拨乐器月琴、弦子主要是伴奏二黄、西皮、四平调、南梆子、高拨子等曲调用的。
吹奏乐器有笛子、笙、唢呐、海笛。这些乐器主要是伴奏京剧中的昆曲、吹腔以及一些杂曲、小调，吹奏各种曲牌，制造马嘶、鸡鸣等一些声音效果。
反正他都不难受他只要自由(二)武场
飞歌流星武场乐器包括：板、单皮鼓、大锣、铙钹、小锣，以及镲锅（小铙钹）、大铙、小堂鼓、大堂鼓、撞钟、梆子等。
京剧的打击乐在京剧音乐中是起主导作用的部分，演出中要靠它来带动全局、贯穿全剧。它和京剧的表演艺术——表演身段、唱腔、念白、武打等，密切配合、互相作用，已经结成了一个不可分割的整体。在戏中的每个表演环节，几乎都离不开锣鼓的开导、调节、配合和烘托。从这里可以看出，京剧的打击乐是和京剧全局相关联的。在京剧乐队中，掌握板鼓的“鼓师”就是演出时的乐队指挥。
(三)京剧乐队建制
京剧传统戏的乐队建制是非常精炼的，文、武场加起来也就是八、九个人，因为乐队人少，所以演奏员往往要一人负责几个乐器的演奏。以一个演奏乐器为主，同时还要兼职负责几个乐器。后来，随着京剧新编剧目的增加，特别是京剧现代戏的创作，对乐队有了新的要求，新的乐器不断增加进来，京剧乐队的建制开始发生变化。这种变化发展到极致，就是从根本上改变了京剧原有的乐队建制。这主要表现在加入了大量的西洋管弦乐器，由于乐队建制庞大，门类较多，就设置了乐队的专职指挥。这样，京剧的乐队就有了两套指挥系统：乐队指挥负责整个乐队的指挥，但不负责打击乐。鼓师则是负责打击乐的指挥，在管弦乐的演奏、伴奏中则是服从乐队指挥。这样庞大的乐队，又是两套指挥系统，还要和舞台上演员的表演配合一致，达到和谐，这很不容易做到。
现在以交响音乐为主导的京剧交响音乐会经常举办，演出也得到了观众的认可。以传统京剧乐队的建制为主，对乐器加以不同程度的扩充，这样的演出也常见到。在新编京剧中，这是最常见的京剧乐队组建形式。也有极少数的新编京剧采用了京剧乐队两套指挥系统的方法，但在演出中能做到彼此兼顾、和谐统一的很少见。
发布评论