李世相
【摘 要】正在蒙古族短调民歌中有许多衬词的运用,因为蒙古语中的衬词原本就非常丰富,并且发音优美、音调韵味很浓。这些衬词在歌词中运用能使诗歌的语感更柔美而充满抒情彩,从而更好地抒发诗词内容所蕴涵的情感。常用的有"啊哈嗬"、"哲灰哟"、"艾达呼"、"才咚采"、"嘿
【期刊名称】《内蒙古艺术》
【年(卷),期】2012(000)002
l o v e【总页数】3页(P119-121)
【作 者】李世相
宫锁心玉的主题曲【作者单位】内蒙古大学艺术学院
【正文语种】中 文
【中图分类】J607
在蒙古族短调民歌中有许多衬词的运用，因为蒙古语中的衬词原本就非常丰富，并且发音优美、音调韵味很浓。这些衬词在歌词中运用能使诗歌的语感更柔美而充满抒情彩，从而更好地抒发诗词内容所蕴涵的情感。常用的有“啊哈嗬”、“哲灰哟”、“艾达呼”、“才咚采”、“嘿耶”、“呼来”、“阿雅尔百冬介”等，其中运用率最高当属“啊”、“嗬”、“哟”三个发音较短的词。这些衬词不但在歌词中具有文学角度上的抒情意义，从民歌旋律角度上看也非常具有音乐性，并与民歌旋律的建构和展衍思维紧密相连。甚至在许多民歌当中，如果将衬词取掉则该民歌也不复存在了。
建立在这些衬词之上的拖腔旋律，一般称之为衬词拖腔，简称为衬腔。“字少腔多”式的衬词拖腔极致化运用，本是长调民歌旋律的主要特性，但作为蒙古族民歌体系中“鸟之双翼”之一的短调民歌，这种衬词上的拖腔运用尽管不如长调民歌中充分，也仍是其重要的表现方式之一。衬词在蒙古语发音上本来就具有一定的音乐韵律，加之旋律上的展衍与伸展，使这些衬词上的拖腔就更加生动有趣。因此，这些衬词上的拖腔往往是该民歌最具特的动人之处，也是短调民歌旋律上的重要特征。
从短调民歌的整体情况上看，衬腔的运用非常普遍，在具有权威性的民歌文献《中国民间音乐集成·内蒙古卷》中收录的449首短调民歌中，其中近400首带有衬词拖腔，由此可见其意义之重要。衬词拖腔在实际运用中的方式丰富多样，其艺术表现上的意义也不尽相同。以下就短调民歌中几种较为常见的衬词拖腔运用方式，做一简要阐述。
一、衬腔的乐句平衡意义
董文华的歌表现形式为在乐句内部衬词上运用拖腔，而使乐句更加完美。此类型衬腔是在乐句尾音上运用衬词“啊”、“嗬”、“哟”、“哟嗬”、“啊咴”等短音节衬词，利用衬词上的拖腔来构成完整的乐句，否则虽然歌词意思明确而乐句旋律将不完整。此种情况下的衬词拖腔规模较小，主要是在乐句旋律尾音上稍做装饰性的曲调展衍，衬腔与乐句一体化构成，多数情况下没有结构上的独立意义，但有时与其他单词结合起来也会产生结构上的意义。尽管衬词对词意的表达不起决定性作用，可一旦与旋律结合起来构成衬腔，则即成为一种必须，如果没有衬腔则歌曲可能失去许多韵味而显得呆板。
谱例1张杰亲口承认谢娜怀孕
上例歌曲的第一乐句尾部“哟”与第二乐句尾部“呀嗬”上的衬腔虽然短小，但已成为乐句中不可缺少的一部分。单纯从文学意义上讲，没有这个衬词其意思照样明确，但从民歌整体意义上讲，如果没有这两个短小的衬腔，不但在诗句上会缺少抒情彩与语言韵味，音乐上也会缺失很多抒情性，从而导致腔词结合上的僵硬，会使民歌的艺术性大大降低。
像上例这样的衬腔方式，在短调民歌中运用相当普遍，这不仅是音乐抒情性的需要，也与蒙古语言发音及语法有着密切的关联。蒙古语诗歌虽然主要讲究压头韵(即：每句第一个韵母相同)，但也讲究尾部呼应。所以，在每句尾部以音韵相同的衬词来呼应，就成为一种最自然的选择。
有些衬词上的拖腔运用，具有脱离开主体歌词旋律而独立存在的倾向，但因规模尚小而不能完全构成独立乐句，因而主要在前后主体歌词乐句间起“承前启后”的沟通作用。此类衬词上的拖腔旋律意味更浓，其对民歌旋律的展衍程度已大为扩展，并在整个歌曲中起着不可或缺的作用。
谱例2
该歌中的“囊纳格儿那”是一组很有个性的蒙古语衬词，所以该民歌即以此衬词来命名。从旋律上看，如果去掉这组衬词上的曲调，也能在主体歌词上构成4+4的两个乐句,但那样歌曲将失去很多韵味及情趣。尽管这组衬腔地位很重要，便仍是紧紧依附于各自的乐句之中，并未构成独立乐句，而是起着衬充旋律延伸的作用。
二、衬腔的结构扩充意义
衬词以一组音节出现时，其旋律拖腔规模亦进一步扩展，最终构成一个相对独立的乐句。常用的衬词组有“啊哈嗬咿”、“啊嘿那那嗬”、“赛拉儿外咚赛”、“艾达艾达呼”、“纳耶纳伊耶”等。此类衬词的结构意义可能与主体歌词乐句平等，也可能仅具有结构上的扩充性或连接过渡性，但无论如何，已是音乐结构中的独立性乐句。这样的独立衬腔对旋律展衍意义重大，已构成短调民歌旋律衍生的一种方式。因其旋律衍生地位的重要,其彰显出的音乐特性也愈发鲜明,会给歌曲打上个性风格的烙印。
谱例3
该歌第4小节的衬腔衬充意义非常明显，并起着承接上句而启动下句的作用。如果没有这个
衬腔旋律则很不完整与缺乏韵律，其抒情性也会大打折扣，全歌的高潮起伏感也会丧失。最后一小节的“嗬”音上的尾腔尽管简单，也很好地配合呼应了上句的衬腔，增加抒情彩。
由此可见，乐句内衬腔的运用也是非常灵活而多样的，人们在创演民歌的活动中是按照自己感受而进行，而这种感受又是建立于对本民族文化传统的继承与自身对音乐艺术的感悟之上。
谱例4
该歌曲除第4小节与第10小节处的尾腔上运用衬腔的习惯用法之外，还在第5、6小节处的“满小”一词前后运用了衬腔，使之构成了一个依附于第二乐句但具有相对独立性的小乐句。该小乐句因处于高音区旋律展衍之中，因而个性非常突出，在使情感上扬而创造出歌曲高潮点的同时，也具有一定的情绪过渡意义等，其作用不言而喻。
三、衬腔的旋律衍生意义
从以上阐述中不难看出，衬词拖腔除在乐句平衡、结构扩展方面起到重要作用外，还在某
我提笔不为离愁只为你转身回眸种程度上影响着歌曲旋律的构成，因而对旋律的衍生也具有重要的意义。从短调民歌的词曲结合整体情况来看，衬词拖腔的旋律衍生意义主要体现于音调的对比与音调的呼应两个方面。通过对比性的衬词拖腔运用，增强民歌曲调上的变化而获得新鲜感，来达到发展主题旋律目的。通过呼应性的衬词拖腔运用，增强民歌曲调上的统一性与发展上的逻辑性，并使旋律更具有活力。
心的祈祷
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