无限音乐俱乐部教育前沿
224  2015年25期
教育前沿
从现代二人转拉场戏“发财之后”看当代二人转的发展趋势
郑邱芳  赵丹丹  张 帆
吉林艺术学院，吉林 长春 130000
摘要：拉场戏是指三人以上用二人转曲调演唱的汉族民间小戏，俗称“小落子”，是二人转的分支艺术。 关键词：二人转；拉场戏；生存现状；发展态势 中图分类号：J825  文献标识码：A  文章编号：1671-5861（2015）25-0224-01
1 拉场戏
1.1 何为拉场戏 拉场戏，东北地方剧种，是二人转的分支艺术，俗称“小落子”，俗名拉场玩艺儿、蹦蹦戏。又叫秧歌戏、人物戏和东北地方戏，它是用二人转曲调延长的汉族民间小戏。多由一男一女说唱演出，习惯上也称二人转。由于更具有戏曲艺术特，故称拉场戏。
1.2 拉场戏特点
拉场是指三人以上用二人转曲调演唱的汉族民间小戏。人物上场可自报家门、时间、环境都可以随着剧中人物的唱词来变化的，同样叙述一个完整的故事。
拉场戏和中国其他地方汉族戏曲一样，在艺术手法上是写意的，人物上场可以自报家门，时间，环境都可以随着剧中人物的唱词来变换。
2.3 拉场戏种类
拉场戏的种类，从题材内容上划分，有正剧、故事剧、悲剧、喜剧和闹剧。
从表演上划分，主要有唱功歌舞小戏两大类。前者都有曲折的故事情节和强烈的戏剧冲突，作品以感人肺腑的唱段取胜，唱词是汉族民间抒情诗。后者一般都没有复杂的情节，甚至灭有俗名戏剧冲突，类似小演唱。
拉场戏与其它汉族民间小戏一样，先是从“两小戏”（小旦、小丑）发展成“三小戏”（小旦、小生、小丑）、后来也出现了其它行当，像老生、老旦、武旦、武丑、花脸等等。
2 二人转的概述 2.1 何为二人转
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二人转史称小秧歌，又称东北地方戏，春歌，风柳等。其变现形式为一男一女，穿戴鲜艳的服饰。手拿扇子和手绢，边走边唱编舞，表现一段故事，唱腔粗狂高亢，唱词诙谐风趣。二人转属于唱类曲艺，主要流行于辽宁，黑龙江，吉林和内蒙古东部三盟一市。
2.2 二人转的主要影响
二人转是东北的民间艺术。几年来，二人转肩负着中国文化传播的重要使命，孔子学院/国家汉办等相关部门组织了大量的国际化演出。电视剧推动了二人转的发展，地方电视台甚至是中央电视台播出的大量综艺晚会、影视剧和访谈节目进一步扩大了二人转的知名度和影响力。
3 二人转的生存现状
二人转是2006年国务院公布的我国第一批国际级非物质文化遗产种的一项。几年来，这种原来流行于东北民间的粗朴的艺术表现形式堂而皇之地走进了我国的大城市，在都市大舞台和主流媒体上占据了它的一席之地。同时，它还迅速渗透矿长到其它艺术领域，凭着具有鲜明的二人转元素的歌舞、小品、电视剧等赢得了大批观众，长期占据春晚大舞台的人气排行榜之首。以下几点是有关二人转的生存现状：
3.1 二人转由原来的“唱、说、做、舞？转向了”说、学、逗、唱”。
以前的二人转开头唱小帽、舞三场，下面的说口只是个过度最后才唱正段。而如今的丑角说口太多，一上来就说，换个搭档档的旦角后，唱个小帽后又是说个没玩，而且很少能听见传统的老说口，都是是当今流行的中外笑话，甚至还自编一些‘暗臭’如今的二人转，‘学’的东西很多如学小品片段，流行歌曲等；男女二人‘逗’的更多，常常方寻开心，内容陈旧，甚至低俗。原来丰富多彩的舞蹈丢得不见踪影，四功之首‘唱’也成了四功之未。
3.2 以丑和露来取悦观众
现在的二人转大多似乎变了味，多以丑和露来取悦观众原本土土香的文化变得洋里洋气。丑本一样是滑稽，当今的二人转里却把丑当成笑柄，什么口歪眼斜，手残腿瘸，满脸麻子等，表面上是逗笑了观众，但却失去了其本毶。传统的二人转里透着东北小伙和姑娘的气息，而如今的大舞台上，女演员穿着过露，弄得像外国歌星似的，净出丑态，令人看着不舒服。
3.3 只有多才多艺才能站住脚
观众以往印象中的二人转只有唱歌，跳舞，耍手帕等，可现在不同，观众很难看到只会载歌载舞的二人转了，要是没有个十八般若武艺很难站得住脚。现在的二人转是一个大杂烩饭，演员们见啥演啥，武术，杂技，变戏法等都通通融入其中，偶尔还唱唱外文歌曲。无可厚非，这原本是不错的创新，但它却喧宾夺主，丢掉了原汗原味的二人转。这样的变化或许正是二人转随着时代的变迁，我们很难去
评价，只是希望它越来越好，越来越美。
4 二人转未来的发展
陈娟儿随着观众文化层次的逐渐提高，人们对二人转的欣赏要求也逐渐发生了变化，从最原始的看高笑、图热闹、寻开心的低层次转向了追求审美愉悦的高级层次。面对这样一个变化的市场，二人转也要顺应时代的要求、与时俱进，要在保持自己原有特的基础上，努力去适应文化市场的变化和需求。这就需要在以下几点做出努力：
王林回应搂女星4.1 在保持平民化的艺术风格的同时，准确把握文化艺术的发展方向
岁月无声鼓谱二人转的基本特征就是一个字—‘俗’。然而‘俗’字的字面理解却有‘庸俗’‘低俗’和‘通俗’之分。二人转本是一种平发艺术，其艺术发展要在符合观众要求的基础上清楚地区分这三俗。在表演上，演员很容易出现偏差，这让一些人对二人转这门文化艺术产生误解，让二人转艺术因此受到损害。二人转是老面姓，‘俗’的有道理，然而这个俗却严格要求只能是‘通俗’。二人转表演中之所以会出现庸俗化、低俗化的语言，表明其没有正确把握自己该朝着哪个方向去发展。在观众的文化水平和审美意识普遍提高的今天，二人转要想取得更加长远的发展，就必须坚持走通俗化道路。在坚持自己平民化艺术风格的同事，努力提高自己的文化品位和艺术追求，避免在演出中出现一些低俗、庸俗的言语，为广大观众奉献出内容丰富多彩、艺术精美绝伦、表演健康向上的作品。只有这样才能消除人们对二人转的不好印
象，为二人转艺术更好地向前发展提供基础保障。
4.2 全面提高二人演员的思想互选和专业水平
活跃在二人转演出常州数的多阗是民间艺人，没有良好的管理团队，团队人员散乱，良莠不齐，有较大的流动性，有不少还是个体的演出行为，给演出团带来一些低俗浅薄的成分。再加上演出场所不好，使得二人转的演出更加偏向低俗、庸俗化，这引志了广大观众的愤懑不满。在艺术表演方面，由于年轻的艺人没有扎实的二人转功底，因而丢失了大部分的二人转艺术精华。演出大部分借鉴模仿时下流行滑稽表演。流行歌曲用以取悦观众。这种情况让二人转的发展创新面临阒严峻的挑战。因此，必须采取各种有效措施转变人们对二人转这门文化艺术的看法。努力提高二人转演员的思想素质和业务水平。比如对现在的二人转演员给予一定的思想教育，对他们进行一定的专业化培训，同时也对二人转的后备力量进行培养和选拔。从而全面提高二人转艺术表演团队的思想素质和对这门艺术的专业化水平。
参考文献
别说我的眼泪你无所谓dj[1]苏景春.从悲到喜的《冯奎卖妻》——二人转传统剧目流变考证[J].戏剧文学，2014（1）：153-157. 作者简介：郑邱芳，女（1963），汉族，山东淄博，吉林艺术学院，本科，副教授，研究方向：音乐教育。