摘要
《乡谣》是歌剧《野火春风斗古城》 中的一部分选段，在歌剧表演的过程中 其作为民族性较强的段落一直以来都受到观众的喜爱，并且在歌词上表现出浓郁 的乡土气息，极大程度上映衬着主题的进行和发展。从音乐角度来看，《乡谣》同 样具备不可替代的特点，其旋律动听绵延，舞台表现中往往能够体现出歌剧的核 心情感因素。如何能够在歌曲演唱过程中把握好其旋律特征、演唱技巧、音乐特点等对于表达歌剧的含义与牵动观众情感来说至关重要。因此，本文就歌剧选段《乡谣》的音乐特点、人物形象、演唱过程进行了分析和阐述，期望能够为该选段的演唱者们提供具有一定实际意义的参考。
关键词:《乡谣》,《野火春风斗古城》,音乐特点,演唱分析
I
2006年流行歌曲一绪论
音乐作为当代艺术组成中不可或缺的一部分，吸引了广大的人关注，人们逐渐以更加积极的态度欣赏了解音乐艺术。《乡谣》是本剧中一个重要的组成部分，它对于整个歌剧的情感表现、艺术表现、剧情发展等都具有重要意义。因此表演者在舞台表演之前应当对这一选段进行充分的了解和足够的练习，这其中便包括该选段的音乐特点以及演唱注意事项。本文将会基于《乡谣》这一选段的特点进行分析，以期能够为那些在舞台上表演这一选段的表演者提供一些理论上的支撑点。
二《乡谣》背景介绍
黄河浪(一)王晓玲简介
《乡谣》作为歌剧《野火春风斗古城》中最为脍炙人口的一段乐曲，其作词 人名为王晓玲。王晓玲原为河北定州人，1966年应召入伍，1984 年在北京军区战友歌舞团从事文艺创作工作。曾经担任过北京军区政治部战友歌舞团团长，中国音乐家协会理事，中国音乐文学学会副主席，人民解放军全军高级职称评委，中国音乐协会《词刊》主编，中央电视台青歌赛评委等多个关键职位， 由此可见王晓玲在词曲表演上的能力得到了广泛的认可。
(二)《乡谣》的背景文化
《乡谣》的文化背景离不开《野火春风斗古城》这一歌剧的剧情，歌剧整体 讲述的是在我国抗日战争时期，以杨晓冬、金环等人为代表的中国共产党在危急 关头用民族共同情感打动古城伪军首领，从而唤醒了藏在他内心深处的爱国热情， 表现了中华民族的向心力和凝聚力，使得解放军的队伍化险为夷的故事进程。
从《乡谣》的歌词中可以发现，“老乡”这类词汇经常出现，并且这种来自普通大众的情感体现更好的还原了当时的中国民众之间的团结精神，因此这首乐曲 的文化背景实际上便是中华民族的风土人情，那种朴实、不屈、坚韧以及爱国的 情怀共同构筑了本曲的最终文化内涵。
三《乡谣》音乐特点
(一)曲式结构分析
表3- 1
《乡谣》 曲式结构分析表 | 我是真的爱你张信哲||||
段落 | 前奏 | A | B | A’ |
小节数 | 1-9 | 10-25 | 26-43 | 44-57 |
从上表中我们可以看出，《乡谣》的歌曲结构是典型的单三部曲式结构，即整 体上呈现出 A-B-A’的三段式结构特征。歌曲的第一段描述了河北当地的景，以 及人们对土地和家乡的眷恋之情，用平缓的节奏和旋律勾起人们的回忆。歌曲的 第二段落进入主体，用坎坷、回乡、归家等字眼调动人们对故土的思念之情，同 时打开了人们的共同情感并且暗指了一致抗敌的决心。在歌曲的第三段，旋律重
新归于平静，歌曲的节奏逐渐变得舒缓起来，歌词的内容对乐曲的主题进行升华。
(二)歌词的特点
《乡谣》的歌词几乎都使用了排比这一修辞手法，例如“乡间炊烟暖，乡下古井深，乡音说咱们是老乡，血脉一条根”等等。在演唱过程中，能够通过排比句所带来的优势展现出清晰的结构特点以及紧密的旋律特征，与此同时，还能够为听众带来演唱者的表演一气呵成的感受。《乡谣》作为一首民族特鲜明的歌曲，歌词也具备押韵，顺口的特点，为演唱者在歌唱过程中能够迅速投入到歌曲的意境中提供了良好的基础条件。
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四《乡谣》演唱分析
(一)咬字吐字
歌剧的表演不同于流行音乐的演唱，其除了需要具备脍炙人口的旋律和动人 心弦的音之外，同样还需要具备点出剧情发展的需求，因此，在进行《乡谣》歌唱的过程中，对演唱者咬字吐字的清晰度要求较高。演唱者应当唱好字眼，使得歌词能够清晰的被听众听明白。演唱者应当在字头发声的瞬间清晰的吐出，其次演唱者需要在字尾的时候用短促有力的方式果断结束歌词，而不是拖泥带水形成无效的演唱，从而影响演唱的效果。
(二)演唱形式的差异
歌曲《乡谣》在剧中共出现了四次，第一次出现在歌剧开始前，采用童声合唱的形式用“啦”唱出了歌曲的主题旋律，舒缓的音乐勾起了人们对那段历史的记忆，迅速使观众进入剧中。第二次出现在歌剧的第六场“芦苇荡”中，由剧中人物杨晓东、金环、关敬陶采用三重唱的形式演唱，唱出了对故乡的眷恋，对民族的责任，歌曲结合剧中场景与人物角的情感变化把整部剧推向了高潮。第三次出现在歌剧的第九场“日军茶室”中金环牺牲，以合唱的
七月与安生的演员形式表现出了一种凄凉与悲伤的情感。第四次出现在歌剧的第十三场“古城下”，再次采用了合唱的形式，旋律伴随着旁白缓缓响起，使观众陷入深深的沉思之中，与歌剧开始形成了呼应，实现主题的升华。
五结论
通过上文对《乡谣》选段的音乐特点、人物形象表达、演唱技巧的分析，总 结了该选段的综合表演方式。表演者应当从《乡谣》本身所具备的特征出发，在 掌握必要歌唱技巧的同时，尽可能的表现出其中人物关系的发展和变化。于此同 时，演唱者应当着眼于全局，注重这一选段对整个剧情发展的推动作用。歌剧艺 术既然集合了歌唱和表演两个方面的内容，那么表演者就必须对音乐、演唱、表 演等多方面的知识和技能都有所了解和练习，只有在大量的练习和分析之后才能 够在舞台上表现出自己的风格和技巧。因此，本文的研究并不是标准的歌剧表现方式，而是表演风格和表演 技巧确立的出发点，属于自己的风格还需要在练习的过程中不断回味和寻。
超克七
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