魔法之歌：古典音乐中的幻想乐章丨斯特拉文斯基《火
鸟》赏析
阿巴多指挥斯特拉文斯基《火鸟》组曲魔法之歌：古典音乐中的幻想乐章——《火鸟》赏析推荐阅读：1、以钢琴作品展现其自律论音乐美学丨斯特拉文斯基的钢琴艺术语言；2、斯特拉文斯基带你领会贝多芬第二至第六交响曲；3、张旭东丨哲学家阿多尔诺笔下的勋伯格与斯特拉文斯基；4、“无论如何，到底还有音乐温暖着我们的身骨”丨香奈儿与斯特拉文斯基的四手联弹；5、斯特拉文斯基音乐风格研究丨王羽佳演奏《彼得鲁什卡》；6、听不惯斯特拉文斯基的音乐，先来了解下他的美学观！7、听斯特拉文斯基谈生活、聊音乐！8、斯特拉文斯基多变的音乐风格研究；9、书评丨《斯特拉文斯基访谈录》丨他称自己是“修补旧船的人”，前方必须有一个影子在那儿，他才会倾听到内心的变异；10、斯特拉文斯基《春之祭》的原始主义音乐风格分析；11、斯特拉文斯基序列音乐从传统中解脱，又在传统中进步；12、听斯特拉文斯基《春之祭》，先要简单了解作品风格；13、斯特拉文斯基《D大调小提琴协奏曲》赏析丨协奏曲赏析系列（38）描写魔法的音乐中，芭蕾舞剧配乐《火鸟》（L'oiseau de Feu）与《彼得鲁什卡》（Petroushka）是比较惊心动魄的，两首曲子都是斯特拉文
滨美枝
斯基（Igor Stravinsky，1882-1971）的重要作品。《火鸟》故事由编舞家佛金（Mikhail Fokine，1880-1942）根据俄罗斯古老的传说《伊凡王子》及《火鸟与灰狼》编成，全曲只有一幕二场。一开始的序奏
爱以低音乐器微弱且古怪的音形起始，暗示妖魔王国的夜晚。然后是火鸟现身的第一场，火鸟在一颗结金果子的树上嬉戏，接着伊凡王子出现追逐火鸟，乐曲变得非常紧张，火鸟终于被伊凡王子抓到，火鸟跳舞给伊凡王子看，并哀求伊凡王子放了它，交换条件是送王子一根具有魔力的羽毛，王子爽快的放了火鸟。捷杰耶夫指挥《火鸟》组曲在高音弦乐器细微的引子中，接着是竖笛吹奏的动机，表现被魔王囚禁的公主们，在夜晚的自由活动时间内嬉戏，伊凡王子出现，然而黎明将至，公主们的自由活动时间也即将结束，伊凡王子同情她们，决心从魔王手中解救公主。而后王子闯入魔王城内，却不敌魔王而被捉住，曲风也于此转为半音阶表现的恐怖气氛，魔王施起黑魔法欲将伊凡王子变为石头，但王子身上因为带着火鸟所赠之魔法羽毛，使魔王的黑魔法失效，王子向火鸟求救，火鸟以魔法让魔王与其部属疯狂起舞，这段节奏强烈的魔王之舞，是《火鸟》非常着名的片段，魔王终于筋疲力竭不支倒地，火鸟唱着摇篮曲，魔王于是熟睡不醒。然而魔王也不是省油的灯，他还是醒了过来，低音管、倍低音管、与定音鼓接连怒吼，代表魔王的梦的世界
古典音乐狂怒，就在魔王将要反击之时，伊凡王子拿出火鸟协助他到的魔王生命之蛋摔破，一举杀死魔王。第二场是和平的音乐，被魔王以黑魔法便成石头的骑士们纷纷恢复原形，公主们也得救，于是伊凡王子与其中一位公入俄国艺文界，他先在巴黎引进俄国绘画与音乐会，然后将俄国芭蕾介绍到国外。
此时俄国芭蕾舞正历经一场大转变，带头的是马林斯基剧院的舞蹈家佛金，与追随他的一批才华洋溢舞蹈家，他们与戴亚基烈夫一拍即合，于是合组了俄国芭蕾舞团进军巴黎，1909年，他们在巴黎举行
第一次公演，推出《伊果王子》（Prince Igor）、《克列奥佩区拉》（Cleopatre）、《仙女》（Les Sylphides）等五出剧码，其异国风味的华丽舞台，立刻吸引爱慕虚荣的巴黎人，因而获得爆炸性成功。在远征巴黎之前，戴亚基烈夫在斯特拉文斯基的音乐会中听到《幻想诙谐曲》（Scherzo Fantastique）与《烟火》（Feu
朱圣炜
d'artifice），觉得斯特拉文斯基是个人才，遂请他将肖邦的钢琴曲《仙女》改编为管弦乐，好拿去巴黎演出用。斯特拉文斯基《火鸟》第一次巴黎演出后，戴亚吉列夫深感俄国芭蕾舞团缺乏原创音乐的剧码，因而委托李亚道夫（Anatol Liadov ，1855-1914）为1910年在巴黎演出的《火鸟》一剧写曲，然而李亚道夫却跳票，戴亚基烈夫赶紧上斯特拉文斯基，尽管斯特拉文斯基并没把握能否如
期完成，却俄罗斯古老的传说《火鸟与灰狼》仍冒险接下，因为他对俄国芭蕾舞团非常着迷，也急切想抓住与其合作之机会。在佛金协助下，斯特拉文斯基战战兢兢完成《火鸟》。事实上，过程是作曲者每完成一段音乐，佛金就赶紧拿乐谱去排练并调整舞蹈内容，斯特拉文斯基也尽可能亲赴排练现场，毕竟其中有若干复杂的节奏必需与舞者沟通。《火鸟》于巴黎首演时大受欢迎，斯特拉文斯基一炮而红，巴黎的《晨报》（Le Matin）评论道：「音乐美得无法形容，是完全新颖且意义深远的作品，这样的作品在舞蹈艺术领域中前所未见。」的确，《火鸟》的感觉已经有电影配乐的味道，尤其火鸟施法让魔王狂舞的那段音乐让人毛骨悚然，听者不知不觉也想手舞足蹈起来了。
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