【摘要】中国音乐剧市场大量地引进外国音乐剧，对于海外剧目进行适当的改编，使其融入更多的中国元素，迎合国内观众的欣赏习惯，但中国的市场不能永远只为别人的码头买单。只有将原创进行到底，开辟我们的市场，才能摆脱西方音乐剧的冲击，使本土音乐剧走出特。
【关键词】意大利音乐剧 中国原创音乐剧 市场走向
音乐剧在欧美，有如戏曲在演员黑妹20世纪前的中国，是最为流行最为大众的综合戏剧形态，相应的音乐剧理论也相对完备。从1977年中央戏剧学院排演百老汇名剧《西区故事》开始，为数不多的几大艺术院校开设了音乐剧专业。当前国内音乐剧大都以美国百老汇经典和法国优秀音乐剧作品为排演对象，而对意大利音乐剧的研究，国内音乐剧人士还尚未介入。
比之于美国和法国，意大利人的生活观念和生活态度与中国人要相近些。我们甚至发现，
剧中意大利人的有些生活细节与中国东南地区的人们巧妙相合。比如小镇姑娘听见有人打喷嚏便会下意识地说一句中国原创音乐基地伴奏网“这样爱了长命百岁傣族音乐”，就与江西的一些乡镇妇女习惯相同；而坐船飘离家乡前，总不忘带上保护神的圣像，又与漂泊到新加坡的福建渔民总要带上家乡的土地公情愫一致。因此笔者想通过排练一部成功的意大利音乐剧作品，来探究音乐剧的教学方式和创作方法，通过剧本翻译、分析，再到舞台呈现过程，研究中国音乐剧观众审美方式的内在需求。
中国原创音乐剧的现状
心里有个她中国音乐剧事业已经发展了20多年，从最初的《芳草心》到《日出》、《爱上邓丽君》，中国音乐剧步履为艰地向前迈进着，同时也有一大批的音乐剧爱好者和志愿者参与到它的推广和教学中。现在，中国音乐剧市场大量地引进外国音乐剧，对于海外剧目进行适当的改编，使其融入更多的中国元素，迎合国内观众的欣赏习惯，中文版《妈妈咪呀》就不失为一个很好的例子。但中国的市场不能永远只为别人的码头买单，只有将原创进行到底，开辟我们的市场，才能摆脱西方音乐剧的冲击，使本土音乐剧走出特。
发布评论