多重交唱形式与功能
重唱的种类
于震电影申敏儿图片按声部数目分类：有二重唱，三重唱，四重唱等，声部最多时可以有八重唱，就重唱
按音乐手法分类：和声性重唱，复调性重唱，以及两者结合形态（即在重唱写作中兼用和声，复调手法）
按音乐性质分类：同步型重唱（即几个声部在音调性质，情感状态大致相同），异步型重唱（即几个声部在音调性质和情感状态方面均有较明显的区别，具有一定的对比），以及它们的结合形态称为混合型重唱（则是重唱的所有声部同步和异步纵向交织，重叠起来，构成关系浮躁的混合型重唱）
在音乐剧中重唱形式往往被安排作为戏剧性冲突和高潮的重要手段方式，因为它能很好的表现戏剧发展剧情上不同角对于不同心情和心态的变化需要，各声部的主题运用又冲各方面揭示出剧情中人物内心的变化，同时这种重唱形式在音乐剧声乐表演艺术里具有极高的可听性和技术性，音乐剧演唱者的听觉能力得到很好的训练和强化使其通过声部以及角的配合较好的展示出通俗大众化的声音，大大的提高演唱者的艺术修养和水平，同时这种重唱曲的创作也展示出了作曲家们高超的和声及复调创作能力，音乐剧的中的重唱一般以二重唱，三重唱，四重唱为主且大多以抒情为主，简单而富有歌唱性。
重唱在音乐剧中的作用功能
一，情感的把握具有（戏剧，抒情，冲突）
1，戏剧性功能：重唱是戏剧音乐的载体在声乐表演形式的多元化中比一般声乐体裁具有不可磨灭的作用，重唱是最能体现音乐剧音乐性因素和戏剧性因素相结合的声乐形式，在音乐剧声乐表演形式中，重唱可以使不同人的音调特性去表现同一或不同一的内容从而使其具有戏剧性和立体化的效果，其中混合型重唱不仅能将宏伟激烈的气氛与细腻抒情的独唱做成对比效果而且往往能将戏剧冲突点达到最高潮。
2，抒情性功能：音乐剧中的重唱各声部要始终表现出剧中人物
的个性，内心情感以及特定的某种戏剧情节，因此它不同于一般的短小性的抒情作品，而更具有丰富的抒情性声乐表演和多元化功能。
如《悲惨世界》中选段《新的一天》{（ONE DAY MORE）}是以一段多声部重唱与合唱相结合的手法使这部音乐剧中的多重交唱形式展现的如此完美。——PPT歌曲欣赏
二，听觉训练（声音高低，强弱，长短，彩感觉的调控及听觉的监听）
声乐是一门听觉的艺术，在声乐的学习和演唱中都要依赖于听觉的调控，演唱者通过听觉的识辨对自己发出的声音的音量，音，音高，长短等进行调整去达到自己想要的声音，但是在音乐剧多重交唱中，往往会有三四个八九个甚至全体演唱的混声合唱，这就要考验演唱者们的技巧听觉能力和角之间的配合能力，因此听觉的训练在音乐剧的重唱中是必不可少的，要通过不断的排练，反复的配合才能达到好的立体效果，使歌手对自己声音的感觉更加敏锐，从而更好的把握住自己旋律的准确性，同时在重唱中男女的二重唱或是男女的多重唱中，男女生要根据对方的音量，音，长短来进行自我的调整，使其声音达到与对方相平衡的效果，这相对于独唱来说就更考验音乐剧演员声乐演唱的独立性，配合性，和自我调节性全方面的能力。
三，和声技术的运用大小s
多重交唱这种形式的运用使作曲家在和声以及复调技术等方面的写作运用上更加的发挥出了丰富的空间及想象，其中各声部关系，声部重叠的疏密，声部组合样式的变化以及整合性的排布都包含在内。同时在和声以及复调技术中，不管是自由模仿式，衬托式，对话式还是柱式都对演唱者有很高的演唱要求及难度，这都需要演唱者将自己的情感，内心情绪，自己的音，音准，音调的高低，所需的语气等各个方面配合的紧密无间。包括在音乐剧中多数为剧情需要的表演和主要感情的抒发中的重要唱段几乎都运用了二重唱的形式，除了二重唱的运用外，还有三重唱的组合形式，并且往往与二重唱，四重唱，五重唱等混着运用而出现自由模仿式，对话式，衬托式，柱式等
纹身 周华健
灵活的表现方式，而其中四重唱往往是由男女高低音四个音域声部组合而成，并且要求四个声部必须符合戏剧剧情冲突的发展需要才能进行，所以这也使得音乐剧剧中出现四重唱的概率要相对于二重唱的要小些，除了合唱以外的更多声部也出现的相对较少，除非剧情的需要，否则会出现各声部相互混乱影响。
四，声部及角的配合运用通俗歌曲
音乐剧的音乐性和戏剧性相统一的因素决定了演员要通过区分不同年龄，不同性别或各种拟人化的动物的区别来进行声音的塑造，使其声音更接近这一角，在音乐剧演唱中，角的不同决定了演员的演唱方式就不同了，剧情中角性稍强的，运用到的声音更不是单一化的，同一个角在不同的情感和情绪上也会运用不同的声音音音量的技巧的需要来塑造出更深刻的形象，在音乐剧不同风格的变化上，要求音乐剧演员需要更高的演唱技巧，此外，音乐剧中重唱，合唱，多声部和声等方面的演唱方式的运用也是需要音乐剧演员具有更好的技巧能力。
五，声音的通俗化和大众化
音乐剧的声乐表演源于古典音乐和通俗表演，其演唱方式相对于美声，民族或通俗唱法而更接近于说话，它的主要表达要求需要能表达剧中人物的感情，声音的优美动听，符合剧中人物的性格思想等方面。如在《猫》《悲惨世界》《歌剧魅影》里面不难发现这些音乐剧中所运用的各种演唱形式的可听
性，技术性蕴含了非常深厚的艺术底蕴，将剧中的主题思想，人性的点亮，美德的发扬展现的淋漓尽致，这些不朽的名作将人性的善良，勇敢，正直，奋发，积极向上，美好纯真的感情等人类的美好赋予了更深刻的唤醒，使其内容更加的富有历史性，传颂性的意义，因此在声乐的演唱上面更加的需要精湛的声乐表演演唱技术，气息的控制运用，多层次的感情推进，声音的塑造能力，这就要求高于流行音乐和古典音乐，它是一种结合性相当高的演唱表演形式。众多音乐剧脍炙人口的歌曲，其传唱性的通俗化，大众化无不体现了其音乐的魅力，如《妈妈咪呀》中AABB乐队的歌曲《跳舞女王》与一般的意义上的通俗歌曲有所区别的是，它不仅作为剧中需要的一部分，即使单独提出来也可以自成一体。
但在大部分音乐剧作品中重唱的作品还是相当少的，其主要原因在于音乐剧创作主旨，需要让大众能接受，让其感到自然亲切，相反过于复杂的音乐结构形式往往不利于大众的理解和感受，但随着社会的发展进步，大众的审美眼光意识不断进步，观众对音乐剧声乐重唱的鉴赏力得到更好的提高，因此对它的需求也是越来越丰富，所以从音乐剧剧本创作的发展来看，要使音乐剧达到完美的可视性和可听性的效果，重唱作品的需求还是给作曲家们带来很多的发挥空间的。
哎呦我的妈