合唱指挥需要掌握的技巧合唱指挥的基本要求
  一、指挥的基本姿势
  指挥站立要稳，身体有控制的放松，垂肩而立，双脚分开，背部形象舒展、高大，感觉舒适而自然;面部表情丰富而自然;眼睛明亮而富于表达。指挥的双手蕴涵着丰富的合唱艺术语言，每一个动作都表达着一定的意图。手是合唱指挥的主要工具。
  手的基本姿势可大致分为以下几种：
  1、常用姿势 手指自然弯曲，掌心向下，形状似放在排球上的感觉。击拍点位于中指的掌指关节处，击拍时手腕一定要保持稳定，千万不能上下摆动。右手掌心永远向着下方、前下方;左手掌心也可向着侧内方、侧内下方及侧内上方，除极特殊需要，掌心不应向正前方。
  2、手握空拳 表示强而有力，强收拍时经常使用。
  3、拇指和食指轻捏，表示弱，弱收拍时也经常使用。
  4、手掌自然伸张，表示柔和、抒情。
  5、左手掌心向侧内方、侧内上方，稍呈紧张状态，表示强而有力。手臂逐渐向上抬起则表示渐强。指挥线条由手来完成，小臂附着于手的运动，大臂则跟随小臂运动。当手向中央收拢时，小臂收回，大臂逐渐靠近身体;手向侧前方运动时，大臂则逐渐离开身体两侧。指挥的基本姿势须结合击拍动作经常练习，是指挥者必不可少的功课。一定要一丝不苟，严格要求。
  二、指挥的击拍动作
  击拍动作是指挥者进行指挥活动最重要的基本动作。这个动作的正确与否、质量的高低，直接影响指挥工作的成败。击拍动作包括两个部分：
赵微的歌  1、击拍 是由肩部发力并带动大臂、小臂，手自上而下的一个击打动作。感觉与拿锤子钉钉子相似。这个动作的最低点力量最大，被指挥理论称为拍点。
  2、反射 是由击拍后自然产生的一个反弹动作。感觉与击鼓后的反弹动作相似。
  认真体会：点前加速、肌肉紧张;点后减速，肌肉放松是掌握击拍动作的要领。
  击拍是指挥的基本功，业余指挥要下一定功夫练习。
  三、指挥的击拍技巧
  为了适应音乐速度、力度、情感等不断变化的需要，就要调整击拍与反射角的大小和击拍过程的速度、力度，从而形成了不同的击拍技巧类型。一般规律是：快速、跳跃、节奏强的音乐，击拍的速度快、力度大、反射角度小;慢速、柔和、节奏缓和的音乐，击拍的速度慢、力度小反射角度大。基本指挥法大致有以下几种：一二三四歌合唱
  1、直线型 击拍线条为自上而下的直线，拍点十分清晰，反射角为锐角，击拍点前后的加速和减速十分明显。直线型是击拍动作的基本形态，多用来表现中速和较快、快、很快速的音乐及非连音、跳音〔顿音、断音〕的唱法。
  2、斜线型 击拍线条为斜线，拍点清晰，但反射角不如直线型尖锐，击拍点前后的加速和减速明显。适用于表现适中的速度和力度，以及非连音为主的唱法。
  3、弧线型 反射线条为较大斜线，击拍线与反射线呈弧线连接，拍点只在内心的速度感觉中存在，几乎没有击拍点前后加速和减速的感觉;适合表现慢速、抒情、力度较弱的连音唱法。
  指挥法是在指挥者的指挥实践中不断创造和总结出来的，指挥者可在指挥实践中正确、灵活、综合使用和创立不同的指挥方法。
  四、指挥的动作技巧
  指挥法带有很强的技巧性，学习者必须通过经常、认真地练习方可获得。练习时应注意以下亊项：
  1、认真体会有关理论和技术要领;
  2、保持正确的姿势;
  3、注意双手动作的范围;
  4、手腕支撑着手的动作，不要上下摆动，掌心要始终向下或前下方;
  5、双臂抬起自然，不要高举在胸前，双臂不要夹紧;周一围朱丹
  6、双肩放松，不可随击拍动作上下耸动;
  7、肘部放松、自然下垂，不要夹紧，也不能过分向外撑出;
  8、击拍线条要始终在前面的纵平面上，上下左右进行，万万不可挥向合唱团;
  9、基本的击拍练习，是指挥者的必练功课。这种练习简单而枯燥，但必须熟练掌握。
  五、设计指挥图式的原则
  指挥图式是按照节拍的强弱规律设计的，节拍的强弱无非有强拍、次强拍、弱拍三种情况。生活实践告诉我们，自然用力的方向大都是自上而下的，重心向下、离心向上才符合物体运动的力学规律，设计指挥图式也须遵循这个原理。
  于是，就产生了以下原则：击拍动作方向：强拍由上向下，次强拍由内上向外下，弱拍由外上向内下。反射动作方向：反之。以上是设计指挥图式总的原则。
  偶而弱拍的方向会和次强拍的方向重叠，虽然方向相同，但线条的长短、拍点的高低是截然不同的。
  1、强拍 自上而下的直线;
一生去守候  2、次强拍 自上而下由内向外的长斜线;
  3、弱拍 自上而下向内或向外的短斜线。
  反射线总是于击拍线方向相反，并用直线、斜线、弧线使击拍线连结起来。
  指挥图式并没有统一规定，也不是每个人的指挥图式都必须完全一样。指挥图式是可以自己设计的，只要符合音乐中节拍的强弱规律，符合物体运动力学原理，遵循指挥图式设计原则，指挥起来舒服、自然就是合理的。
  有的合唱指挥在其著作中认为：弱拍是自下而上的托举动作，我是不赞同的。弱拍的击拍怎样托举不能理解。
  我认为：在基本的指挥图式中，只要是击拍线，无论是强拍、次强拍还是弱拍总的趋势都应是自上而下的。因为击拍动作是需要发力的，只有这样才符合重心向下的原理。只是为了区别强拍、次强拍和弱拍，有上下线、上下长斜线和上下短斜线的细微差别。我们知道：反射线总是与击拍线的方向相反的，反射动作是需要放松的，反射线才符合离心向上的原理。有一些初学者在指挥过程中，常出现反拍现象，就是违背了指挥图式设计原则的
原故。
  六、常用拍子的指挥图式
  乐曲的拍子有三种：
毕夏生活照  1、单拍子：每小节只有一个强拍的二拍子、三拍子。
  2、复拍子： 每小节不止一个强拍同类型单拍子的序列。
  3、混合拍子：每小节不止一个强拍不同类型单拍子的序列。
  常用基本拍子的指挥图式是：二拍子、三拍子和四拍子，其它拍子的图式都由这三种图式演变而成。图式由三个部分组成，即：击拍线(实线)、拍点(位于击拍线末端，击拍线与反射线的交汇点)、反射线(虚线)。
  1、单拍子
  a、二拍子 二拍子的乐曲最为常见，指挥图式也是最基本的。常见的拍号有：四二拍、二二拍。
  图式中，第一拍的拍点在腰带处，第二拍的拍点可稍高。图式均表示右手图式，练习时，可用双手同向
  对称进行。
  b、三拍子 常见的拍号有：四三拍、八三拍、
  2、复拍子
  复拍子的图式不能用重复的单拍子的图式来表示，如：四拍子图式并不是两个二拍子图式的重复。因为，复拍子的每一小节中只有一个强拍，如果用两个二拍子的图式来表示，就出现了两个强拍的情况，会影响作品表现上的平稳、连贯，甚至会使人弄不清拍子的具体位置，而使演唱出现混乱。