行业专题I 新技术•制作
江苏卫视跨年演唱会的声音后期制作是一年一度的重头 戏，江苏卫视跨年演唱会全景声的后期声音编辑、预混和终混 均在江苏省广播电视总台80m 2全景声制作室完成。从2018 年开始，江苏省广播电视总台开始尝试运用杜比全景声来制作 专业评奖片。
一、全景声的制作环境、制作设备及I /O 分配
1、全景声的制作环境
全景声突破了传统5.1、7.1环绕声所营造的平面声场， 能够结合所制作的影片内容，呈现出精确、流畅的声音移动， 更真实的营造出由远及近的音效，真正实现了包围听众的声场。 配合顶棚加设的音箱，
实现声场包围，展现更多声音细节，提 升观众的视听感受。江苏省广播电视总台80m 2全景声制作 室采用7.1.4声道制作标准，该全景声制作系统基于Dolby 建 议的ITU -R 775-3多声道扬声器布局指南进行搭建，由传新 科技有限公司负责集成。7.1监听环境由7只Genelec  8040B  以及两只7360A 超低组成，上方的4只置顶采用Genelec 8030C 。7.1.4全景声监听环境俯视图和实景图如下：
图2 80m 2全景声制作室全景
上两张图也同时显示了四个头顶扬声器的首选位置，从水 平宽度上看，它与L 和R 扬声器的水平间隔大致相同，理想 位置为与中置扬声器呈30度；根据屏幕和L 、R 、C 扬声器之 间的距离，做到头顶侧到侧的间隔为总图布局宽度的0.3到0.6， 头顶扬声器布置前后居中。
Ltf/R tf
Ltr/R tr
令 令
Overheads
Height
H3 = 2 to  3 x H I
m m ~~m
Ls/Rs
Front Spks. Height H I ~ Ear Level (n.2m)
着
Lrs/Rrs
Rear Spks. Height H2 = H I, or no more than H I x 1.25
江苏省广播电视总台王海越
图1 7.1.4全景声监听环境俯视图图3
7.1.4全景声监听环境左视图
新技术•制作I行业专题
参照上图标准，江苏省广播电视总台80m2全景声制作室 L、R、C、Ls、Rs、Lrs、R rs扬声器设置高度
均为1.2米，头 顶四个扬声器高度为主听筒扬声器垂直位置的2倍，从收听位 置到Ltf/R tf和Ltr/Rtr头顶扬声器的仰角为45度。
要对每个全频扬声器进行校准，将每个扬声器校准至79D bcSPL；在对LFE超低扬声器设置时，当全频扬声器在 其通频带中产生低频信号路径输出到超低音箱时，对全频扬声 器的内容进行校准，以提供LFE额外10d B的增益，以匹配 ITU-R BR-1384中描述的LFE信号的-10dB记录电平的要求，最终使得目标声压级在中央收听位置时为79dB。
同时，对所有扬声器设置延时，以确保每个扬声器的声音 同时到达中央收听位置。
2、 全景声制作设备
本次在江苏省广播电视总台（集团）80 m2全景声制作室 制作的2019年江苏卫视跨年演唱会采用MAC O S工作站，系统版本为10.13.6；工作平台为ProTools|Ultimate，其录制、编辑和自动化工具以及全面的环绕声支持，可以支持多达384个 音频轨道、以及多达1,024个的大规模混音，完全符合全景声制 作要求；同时配备Avid S3控制台及Pro Tools D ock配合Pro Tools工作平台同步使用，以使得操作可以更加便捷和直观。
3、 全景声制作时的I/O分配
由环绕声制作到全景声制作是一个全新的尝试，无论是现 场环境话筒的架设、制式还是位置，都更加严苛，这样才能确 保达到最真实的场地还原，并且为后期的制作提供最佳的一手 资料。在<2019江苏卫视跨年演唱会》评奖片的后期混录中，音频制作团队结合之前对于全景声的跟踪和探索，对于本次现 场收录的素材进行了如下操作：
在直播中，使用两套ProTools工作站结合MADM/0音频 接口，对所有进入主播出调音台的音频信号进行一比一收录，工作站中的收录到的大分轨素材包括：所有环境话筒分轨、所 有语言话筒分轨、歌手演唱干声分轨、伴奏、音效、效果器返 回分轨等，后期全景声制作的素材都可以从中摘取。
图4 Dolby Atmos的发送
跨年演唱会时间制作时，首先在Dolby Atmos Render内建立对白、音 乐、效果声对应的b e d编组，对白为通道1-10通道，音乐 为11-20通道，效果为21-30通道，通道按顺序排列分别为L7R/C/LFE/LSS/RSS/LRS/RRS/LTF/RTF/LTR/RTR，在 Pro Tools|Ultimate工作站里建立全景声制作对应的输入输出通道，然后将音频素材分门别类地发送到对应的母线上或建立好对应 的 object。
图5 Dolby AtmosRender接收到发送信号的界面
二、不同素材的分类制作
按照个人制作习惯，以下分为三类不同素材的整理和制作 进行分析。
1、音乐的制作：
由于这次的跨年演唱会没有现场乐队演奏，都是使用伴奏 进行表演，所以在音乐混音上主要是进行人声修正以及与伴奏 融合。人声首先经过melodyne软件的修音，用以修补歌手现 场演唱时的一些瑕疵。在人声均衡的处理上，针对不同歌手的 声音特质进行调整，使人声明亮但不剌耳。人声压缩的处理上，这一次采用了并联压缩的处理方式，它的好处相比于单纯的压 缩在于：并联压缩虽然控制着声音的动态，使得声音更加扎实，但是不会使声音失去该有的活力和弹性，压缩与不压缩的叠加 让声音更加自然和紧实。歌曲混响和延时的处理上，完全使用 后期添加的插件效果器来完成，针对不同歌曲的不同速度来调 节混响的pre-delay，混响时间等，以达到最完美的听觉感受。在人声声相的处理上，将其定位到中声道，并通过diverge功能将人声向左右展宽，并添加适量的延时和混响。这样做的目 的有两点：
1 )让整个声场变宽，还原当晚演出的空间感和现场感，符合全景声的视听感受；
2)让由演唱过渡到对白时声场保持一致，不会有声场转 换的感觉。
余视工歿
TELEVISION ENGINEERING
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图6人声声相的diverge处理
2、对白的制作：
在对白混音方面，在对对白进行音量和音上的调整后，构建三个object，置于前方左、中、右三点并进行适当抬升，获得符合画面所呈现的声场宽度和定位感。同时将对白送到多 声道混响器中，产生适当的符合体育场环境的混响，让对白与 现场声场更加融合。
图7对白的多声道混响处理
3、观效和效果声的制作：
对于观效，现场共收录了 26路观效信号，主话筒采用 holophone，辅以前后两对o r tf话筒以及六只强指向点话筒 以及四只心形指向的点话筒，这为后期A tm o s制作提供了更 多空间选择感。由于本次全景声收录和制作仍是在不断地摸 索中进行，故江苏广电音频团队在前期现场话筒架无现成资 料参考的情况下，尝试了多种不同方案，最终确定在主扩调 音台旁架设一套holophone及一套dpa 5100，都面向舞台，
两套话筒离地面大约3米左右，作为主要环境收录，同时也 作为后期全景声制作时的声唱及声床使用。现场点话筒多布 置在现场环境声源清晰处，这样可以补充后期制作时环境声 的清晰度。
在后期制作
时，o r t f话筒和
ho丨ophone作为底部
的bed，四只心形指
向点话筒作为object
并适当上移。头顶声
道的声场构建采用
dpa 5100，只用其
L/R/LS/RS 四声道，
并分别以o bject形
式送入头顶声道内。
在混录过程中，用主
话筒和立体声制式话
筒营造包围感，并用
点话筒补充一定的清
晰度，让声场均匀、
景别得当。
对于效果声，音
频团队为每一个需要
精确定位的声音元素
建立object，写入声
像自动化并添加适当
的延时和混响效果，
实现音效精准的声像
移动。
图8 2019跨年演唱会观效话筒架设图1
图9 2019跨年演唱会观效话筒架设图2
三、2019跨年演唱会全景声制作的反思与总结
2019年江苏卫视跨年演唱会全景声制作的评奖片在2019 年上半年举行的的中国电影电视学会声音奖评选中获得了综艺 类一等奖的好成绩，这和充分的准备工作是分不开的。无论是 前期收录到的大量且优质的声咅信号还是后期制作中对于声场 及演唱的真实且艺术的还原，都是这次获得如此高评价的重要 保证。
除了充分的素材及固有的制作手段以外，咅频制作团队也 不断寻求突破□。在整个演唱会的后期全景声
制作中，在处理 气球组成的鲸鱼、空中划过的飞机、流动的银河这些画面中移 动的物体咅效时，都把它们作为object，使其在全景声空间中 移动，由前及后，由近及远，由上及下，配合着实时变化的混 响处理，把全景声能够带给听众的包围感和冲击力做到极致。同时，在处理人声时，为了配合全景声听感做了一些抬升，混 咅中为了更加优美动听的歌声和高包容度的环境效果不断对比 不同的缩混手段以达到最佳听感，这种尝试让音频团队感到兴 奋，技能又有提升。
在今后的制作工作中，音频团队仍需精进自己的业务能力，
利用最新的音频技术手段来满足听众更高的听觉感受要求。■