爱她就娶她
第一种是简单的互动，在演出过程中，演员偶尔会以问答的形式和观众互动，但这种互动只是戏剧的点缀，为了活跃剧场气氛，为了给观众制造一点新奇感，确实拉近了演员与观众的心理距离。但这并不是严肃意义上的打破第四堵墙，在此种互动形式司空见惯的剧场年代也不具有先锋意义和革命效果。具体来说，每一场戏不具备独特性，每一场演员和观众的互动几乎一样，演员问同样的问题，观众给出同样的回答，演员的问题并不需要观众思考，只是凭着此时此刻的情绪脱口而出，观众的反应是可以预测的，在导演的掌控之内。其次，观众是被作为一个集体询问，因此即使个别人的回答可能超出预料，但大多数人的声音依然会将少数人掩盖，如此这一互动环节的预设性更强。除此之外，演员可能会抢观众的物品作为表演道具，强盗行为调动了观众的情绪。还有一种更加激进的互动方式，演员与观众直接对话，通过挑衅观众来调动他们的情绪，并从受到波动的情绪开启反思的空间，比如汉德克的《骂观众》。
第二种是浸入式戏剧。观众全身心地沉浸在戏剧之中，从视听到触觉和味觉。比如《不眠之夜》，舞台与观众席合而为一，观众跟随演员，经历演员所经历之事。不同观众由于跟随不王鸥刘恺威是怎么回事
同演员，且中途可以更换跟随者，进场时间也有不同，即使是两位亲密好友携手观剧，也会在中途被剧组人员分开。因此，在浸入式戏剧的时空体系中，每位观众都占据着独一无二的位置，拥有独一无二的观剧体验。演员和观众一对一的互动也使观众的体验具有不可复制性，演员和观众的近距离接触让观众获得了前所未有的观剧体验，有时演员也会让观众帮助自己完成一些小人物，观众的参与感因此加强，然而这种参与感只是伪参与感，因为剧情是提前设定好的，麦克白夫人的结局是自杀，麦克白会杀死国王，即使观众没有圆满完成任务，剧情也是照样发展。浸入程度不如《不眠之夜》的戏剧，自然更不必说，有些浸入式戏剧只是把观众席搬到舞台上来，让观众能从不同的角度和距离观看表演，空间交叉重叠，但是演员-观众的身份二分并没有被打破。观众被要求戴着面具，面具提供了一种类似于窥视者的视角，还被要求不能打扰演员的表演，这无异于允许观众走上舞台观看表演，但却在观众和演员之间设置了一面墙。这种浸入式戏剧的商业性是非常强的，意在全方位让观众沉浸于戏剧幻觉之中。视角的受限，观众得到的信息有限，因而无法坐在台下以理性的态度思考全局，所见即所得也限制了观众推断分析的能力。这种浸入式戏剧的商业性是非常强的，意在全方位让观众沉浸于戏剧幻觉之中。正因为每次的体验不同，所以观众会想多次重刷，这对戏剧制作方来讲也是很好的商机。
亚东的歌第三种是观众被邀请到舞台上，与演员一同表演。除了导演安排的托，被邀请的观众是随机选择的，演员对这些观众的背景一无所知，对于演员来说，观众是一位真正的他者。观众发生了身份的转换，从观众转变为演员，从窥视者的视角转为被窥视，从黑暗舒适的角落走到聚光灯下，他被邀请在众目睽睽之下做不寻常之事，权力关系发生了倒置。再进一步，素人戏剧诞生了。素人戏剧由平时坐在台下的观众担任演员，他们是生活中的普通人，但导演相信每个普通人都有独特性，和不一样的故事。导演要做的，便是搭建一个舞台，给这些普通人展示自己的机会，让普通人的声音被更多人听见，让普通人的魅力感染更多的人。李建军《大众力学》邀请了十多位各行各业的男女老少，他们在舞台上相互聊天，述说自己对戏剧的喜爱和故事，他们在舞台上的聊天轻松闲适，与生活中的闲聊并无二致，其中也穿插着个人才艺展示部分，即突出他们演员身份的表演行为。十多位素人似乎只是展示自己的绝活，诉说自己的真实想法和感受，舞台即真实。视频部分囊括了更多的普通人，导演通过剪辑为普通人的自述增添了几分幽默。
中国的素人戏剧其旨归大多是艺术与日常生活，而当代的德国戏剧则有更强烈的政治诉求。当代的德国剧场延续布莱希特和阿尔托的戏剧教育理念，将观众培养为具有责任意识的现代公民。当然教育理想的具体内涵会根据时代的不同而有所调适，德国的纪实剧场力
求将观众培养为全球公民。戏剧家们不再是虚构戏剧情境，不从经典的文艺作品中汲取灵感，而是直接将历史事件以及当下的新闻事件搬到舞台上来，使之与每个人的生活息息相关。德国纪实剧场也采用了素人剧场的演出形式，不采用专业演员，而是向被称为“日常生活的专家”的普通人请教。纪实剧场进一步模糊了艺术和生活的界限，它之所以能被称为戏剧，是因为其具有表演性，普通人在戏剧中的行动被其他人观看。为了能保证取得效果，戏剧化设计即导演们的构思也依然不可或缺。彼得布鲁克将一出戏剧的组成成分限定为了三种：空的空间，演员和观众。
参与式戏剧对于观演关系的变革。不同的参与式戏剧目的不同，商业娱乐和教育目的。但值得警惕的是戏剧若要起到教育效果，戏剧工作者抱着的并非传授知识的态度，观众的能动性应被充分尊重和考虑。
其实我们可以看到，并不是观众参与的越多，能动性越高，他所收获的就越多。浸入式戏剧更注重当下的感受，即体验，重视感官刺激，追求新奇。但他们所收获的反思并不见得比坐在台下看戏的抽离冷静状态要多要深入。朗西埃所言，观众被预设为被动的、消极的，但却不知观看的同时也在进行感知和思考。
浸入式戏剧现在只是一个新奇产物，随着消费娱乐方式的增加，刺激程度就会下降，浸入式戏剧大量涌现时，除了体验不同的故事，似乎也不能带给人们更多了。
点亮星空>最美的太阳
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