《中国舞蹈发展史》期末考试复习资料
一、填空题
1、 周 代是我国古代舞蹈发展史上的第一个高峰期,西周制定了一整套礼乐制度,即史书上盛传的周公“ 制礼作乐 ”,代表作品是 六代舞 和 六小舞 .
3、 《诗经》 是我国最早的一部诗歌总集,分为 风 、 雅 、 颂 三部分.
4、春秋战国时期舞蹈发展的突出特点是 各类民间舞蹈十分兴盛 ，出现了最早的审美风格 楚舞 ，其是一种以拧身出胯的曲线美为特征的舞蹈形态，其中女性舞者具备有轻盈、飘逸、柔曼审美特征。
5、 汉 代是我国古代舞蹈发展史上的第二个集大成时期，其舞蹈具有 技艺结合 、 技艺并重 的特点， 盘鼓舞 就是这类舞蹈中最负盛名、最有代表性的舞蹈。
6、唐代是中国古代舞蹈发展的顶峰时期，在这一时期里，舞蹈成为独立的表演艺术形式，并且已经形成自己的分类方法。如按舞蹈风格、特点区分的 健舞 、 软舞 类；具有严谨、统一结构的 歌舞大曲 故事情节的 歌舞戏 等等.
7、唐代舞蹈主要的发展趋势分为 继承了前代传统舞蹈 、以国名地名族名为乐部或舞蹈名称的乐舞 和唐代新作
8、从唐以后，古人对所有以脚踏地为节、手袖相连、载歌载舞的 众性自娱型歌舞 的统称均为“ 踏歌 ”。
9、唐代刻画仙女形象的著名代表作 《霓裳羽衣》 是道家“羽化登仙”之宗教思想的形象美化.
10、宋代城市固定表演场所 瓦舍 、 勾栏 的建立,为艺人提供了谋生和传授技艺的场所，促进了各种表演技艺的吸收和融合.
11、元代民间娱乐、欣赏的主要艺术形式是 杂剧，而明代的戏曲也同样盛行。另外明代著名乐律学家、数学家、历学家 朱载堉 ，首创“舞学”，编制拟古舞谱，在中国舞蹈发展历程
中熠熠生辉。
二、名词解释
1、百戏：
“百戏”原又称“角抵”，是一种集杂技、武术、幻术、滑稽表演、舞蹈、音乐、乐器演奏等多种技艺为一体的综合表演形式，由于包括了许多不同的表演形式和丰富的节目而被称为“百戏”，其是汉代流传最广的，也是最主要的表演艺术形式.
2、歌舞戏：
歌舞戏由歌、舞、戏三者相结合而成，以歌唱、说白、滑稽表演兼具舞蹈动作等手段表现特定内容，反映一定故事情节、人物形象及关系等。在歌舞戏中，戏的成分比较重，歌舞是为戏服务的。这种表演形式的出现标志着部分舞蹈以表现人物和情节为目标的模式开始形成。与汉代的“百戏”相比，他们更具备戏剧成分,可以说是后世戏曲艺术的雏形。
3、“瓦舍”、“勾栏”
宋代城市出现的、专门表演各种技艺的固定场所，也称为“瓦子”或“游棚”，民间舞蹈活动一般都在这类地方或广场中举行.它们的建立对维持艺人生活、传授和提高技艺，以及艺人之间相互学习、切磋、竞争，促使各种表演艺术门类相互吸收融合起到了相当大的推动作用.
4、裕容龄
裕容龄（1882—-1973年）是清代末年出生在天津的清宫廷舞蹈家.她是中国近现代舞蹈史上第一个学习欧美和日本舞蹈的中国人，也是唯一一个曾亲自向现代舞鼻祖伊莎多拉·邓肯学习过舞蹈的中国人.曾亲自创作和表演了许多有传统特的中国民族舞蹈，在舞蹈作为独立表演艺术已逐渐衰落的清代,对振兴中国舞蹈艺术作出了卓越的贡献。
三、列举题
1、原始舞蹈的特质：体性、自发性、自娱性、功利性、实用性、模拟性
2、汉代著名的“四舞”： 《巾舞》、《拂舞》、《鞞舞》、《铎舞》
3、唐代“软舞”代表作：《绿腰》、《春莺啭》、《柘枝舞》、《凉州》、《甘州》、《兰陵王》
4、《六小舞》包含的六个乐舞:《帗舞》、《羽舞》、《皇舞》、《旄舞》、《干舞》、《人舞》
四、简答题
1、在汉代频繁的“女乐”歌舞活动中乐舞艺人被分成了几个等级?它们分别指的是哪一阶层的女性艺人？
答：歌舞作乐是汉代统治阶级奢侈生活中的组成部分，因此“女乐”歌舞活动十分盛行，导致了多层次多等级乐舞艺人的出现:
(1)倡优（女乐）：指的是奴隶身份的职业性艺人,其中祖辈搞乐舞的叫做“故倡"。
(2）舞姬：指的是汉代时期家庭妇女中的善舞者，即官宦豪门中的能歌善舞的子女，也有少数是妻妾,他们是属于业余性质的歌舞者。
（3)歌舞者：指的是介于“倡”与“姬”之间的专业舞女，在汉代所占比重较大，不属于奴隶阶级，是专业舞人，出身有别于“倡”，以舞为生，掌握较高的技术技巧。
（4）歌舞教师:指的是专门以训练舞人为谋生手段的专业艺人，这部分艺人在当时已经有了一定的社会地位.也正是从汉代开始，歌舞教师成为了一种正式的职业。
这四个阶层的歌舞艺人在激烈的社会竞争中不得不刻苦提高自身的技艺水平，并不断追求表演形式上的创新，对汉代舞蹈的发展起到了重要的推动作用.
2、唐代宫廷设置有哪些舞蹈机构？它们的相关职能分别是什么?
答：唐代是中国古代舞蹈发展的顶峰时期，在这一时期里,舞蹈成为独立的表演艺术形式。不论是宫廷舞蹈、民间舞蹈，还是舞蹈的对外交流都异常繁盛,唐代宫廷舞蹈机构自然十分完备,分别设置有：
（1）太乐署(太常寺)，专门掌管“邦国之祭祀享受”;
（2）鼓吹署,专门掌管“仪仗”和“大傩”之礼；
（3）教坊，专门掌管各种供娱乐欣赏的乐舞；
（4） 梨园，专门教授和演奏最高水平的歌舞.这是唐玄宗时期，唐玄宗为自己而设立的乐舞
机构。
总之，唐代的乐舞机构很庞大,将数以万计的歌舞艺人集中起来，给以一定的财力、人力和物力支持，为唐代舞蹈走向古代舞蹈发展的高峰起到了很大的推动作用.
五、论述题
1、周代乐舞发展所取得的主要艺术成就.
周是我国古代舞蹈历史上取得重大发展的一个阶段,也是我国舞蹈发展的第一个集大成时期，同时又是我国舞蹈发展的第一个高峰期，在乐舞方面所取得前所未有的重大艺术成就：
1、制定了一整套礼乐制度，即史书上盛传的周公“制礼作乐”。这套乐舞制度实际上是治国的手段，并以法律的性质将其确定下来，不容违背.
2、西周“制礼作乐”中的代表作品是《六代舞》和《六小舞》，首开中国古代雅乐舞之先河。雅乐体系从而确立了诗、舞、乐“三位一体”的格局。
3、从周代开始,“文意昭德、武以象功”的“文舞”、“武舞”两大乐舞的分类得以完成,并且其用于
何种祭祀活动的任务同时也得到了明确。这些对于之后中国舞蹈的发展,特别是雅乐体系的发展影响极其深远。
4、历史上首次设立了专门的乐舞机构和出现了专门管理乐舞事宜的官员，其最高的官职叫做“大司乐”。在“大司乐”以下，还有歌唱、舞蹈、器乐以及其他工作人员.
5、乐舞所具备的陶冶情操、教化人的特殊功能被重视，引入到对贵族宫廷子弟的教育当中。历史上首次出现了乐舞教育机构。
6、民间乐舞“俗乐舞”也随之兴起，出现了创编性、表演性舞蹈繁荣的场面。比如《诗经》中的《国风》、《九歌》等等。
7、首次出现了以舞蹈形象定名的舞蹈(比如:楚腰）和舞人（比如：旋娟、提谟）的名字.
8、“百家争鸣”中出现的儒家乐舞理论影响深远，波及接下来的两千多年，是一笔珍贵的文化遗产。
9、出现了最早的审美风格:楚舞。其是一种以拧身出胯的曲线美为特征的舞蹈形态，轻盈、
飘逸、柔曼的审美意识造就了袅袅长袖、纤纤细腰、舞姿变化莫测的审美特征（女）.情绪激昂、激烈,甚至带有一种悲壮彩的乐舞，即为另一种形式的“楚声"，代表作《结风》、《激楚》（男)。
10、歌舞活动及歌舞艺人成为政治斗争的工具，这是该历史时期的一个重要特点.
再次，朱载堉编制舞谱的方法，对后世产生了一定影响，清代一些记载祭孔乐舞的书，就是采用朱载堉记录舞蹈的方法来编写绘制的.这种记录祭祀舞蹈的记谱法，传播很广,连地处的广东南雄，至今还保存了清代刻本《直隶南雄州志》“礼典·舞谱”.
虽然朱载堉舞谱都取材于前代礼仪祭祀舞，大都属雅乐舞蹈范畴。其主题多是宣扬封建伦理道德观，将一些封建礼教准则与某些舞蹈动作生硬地联系在一起。但是,这是作者本人所处的时代和阶级的局限性所必然产生的思想.
最后，朱载堉首创舞学，以及他的舞学理论，有如一颗新星,在中国舞蹈史的长河中,闪烁着熠熠光辉。
《西方舞蹈史》期末考试复习资料
一、填空题
2、在路易十四执政的法国宫廷，芭蕾艺术得到了迅速的发展, 吕里以歌会舞 、 博尚 和
莫里哀 是法国宫廷芭蕾的重要奠基人。
3、18世纪芭蕾改革派主要代表人物 安芝奥林尼 奠基人之一，他将芭蕾的体裁分为 怪诞、 喜剧 、 半性格 和 崇高 四种，代表作有《唐·璜》和《谢米拉米达》等.
4、18世纪前浪漫主义芭蕾的杰出代表、法国著名舞蹈革新家 乔治·诺维尔 在1760年出版的《舞蹈与舞剧书信集》中首次系统地提出了 “情节芭蕾” 的理论主张。
5、诺维尔的学生 多贝瓦尔 将“情节芭蕾“的改革思想应用于舞台实践，其代表作是1789年在波尔多首次公演的 《关不住的女儿》，它是活在今天芭蕾舞台上的最古老芭蕾名作，也是最早一部反映当时法国第三等级贫民百姓生活的现实题材舞剧。
6、浪漫主义芭蕾舞剧变得更加富有诗意、更直接，能够更深刻地诉诸观众的感情。芭蕾舞剧 《仙女》、《吉赛尔》和 《葛蓓莉娅》分别是这一时期三个发展阶段的代表作品。
7、 玛丽亚·塔里奥尼 是第一位立起足尖翩翩起舞的芭蕾明星， 她和她的父亲是浪漫主义芭蕾的重要代表人物。而该时期的舞剧中出现的 吉赛尔 这个角被称为是“考验女舞蹈家是否成熟的试金石"。
8、 彼季帕 是所有来俄国工作的外国人中间对俄国芭蕾贡献最大的一位，被看作是“俄罗斯芭蕾的奠基人”，芭蕾舞剧《睡美人》是彼季帕创作的顶峰。
9、前苏联芭蕾艺术的发展可以分为 探索阶段、 戏剧芭蕾时期 和 交响芭蕾时期 三个阶段。
10、现代人体动作的科学思想成熟于20世纪初的 德国 ,代表人物为 鲁道夫·冯·拉班。
11、20世纪西方现代舞蹈家们聚集在现代舞的旗帜下，以 打倒偶像崇拜 为标识, 标榜反传统 为特征，因而曾被统称为现代派舞蹈。
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