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出版广角
2016年12月上
凤歌青天总第281期
VIEW ON PUBLISHING林俊杰黑暗骑士
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“红楼”余韵三“唱”一“叹”
——《妻妾成》以戏点题手法探析
文/刘慧
之作，苏童也受到了这方面的影响，在《妻妾成》中，他娴熟自然地运用绍兴戏剧《女吊》、京剧《杜十娘怒沉百宝箱》和《霍小玉》，分别以复仇的美丽女鬼—决绝刚烈的痴心女—无尽报复的厉鬼这三个戏剧形象映衬小说女二号梅珊，将她这个敢爱敢恨的女性形象栩栩托出，通过这样的互文表达，加深了小说的主题思想，凸显中国旧家庭女性
陈陈相因的悲剧命运。泰莎 法米加
【关键词】《红楼梦》；苏童；《妻妾成》；以戏点题；互文【作者单位】刘慧，武汉生物工程学院管理学院。
一、 《红楼梦》：互文之以戏点题
《红楼梦》中有一种互文手法，即某个具体的文本在小
说中与小说中的人物乃至小说本身形成良好的互动，形成更加深刻复杂的综合表达。互文性是一个大题目，这里所探讨的是小说叙事中作为艺术手段的符号系统之间互文指涉，更
确切地说是“以戏点题”手法。在《红楼梦》中，这种“以戏点题”的互文手法使用得特别多。
一方面，最显著的例子是《红楼梦》对《西厢记》和《牡
丹亭》的引用，如若不然贾宝玉和林黛玉的爱情就无从谈起。这两部书当时都是禁书，《西厢记》之所以是禁书，因为书中通过男女主角的爱情故事表明了一种反礼教的意识，其中还有浪漫美好的性爱描写，这种书籍在当时被视为洪水猛兽。《红楼梦》通过贾宝玉和林黛玉共读《西厢记》和林黛玉听《牡丹亭》戏曲，表达了作者对人性自由和爱情自由的向往。在《红楼梦》中，曹雪芹不会让任何一个书名毫无缘由地出现，而这些反复强调的文本的重要性更是不言而喻。另一方面，《红楼梦》中提到的多次点戏听戏都与小说人物命运紧密关联。宝钗生日的时候，她点了一出关于和尚的戏，暗示将来她的丈夫会遁入空门；林黛玉听了“如花美眷，似水流年”的唱段，暗示她如花凋零般的人生和泪尽而
逝的结局；贾母点的《白蛇记》《满床笏》和《南柯梦》这三出戏，暗示了贾家、宁荣二府的兴起、极盛和最后的衰亡。
《红楼梦》中反复出现一些戏曲的名字和文本，撇开诸如《西厢记》《牡丹亭》这些非常重要的文本，那些虽然只出现过一次的戏剧，哪怕是仅仅提到名字的戏剧，也会在曹雪芹的笔下显示出很大的意义。
金娜英很多《红楼梦》研究者对这种“以戏点题”的互文手法曾给予一定的关注和阐释。作为作家，白先勇的分析最为精
到：“曹雪芹用《西厢记》暗示宝黛的爱情，用《牡丹亭》来影射黛玉夭折的下场。利用戏曲穿插来推展小说故事情节，加强小说主题意义……曹雪芹一方面利用戏曲中的情节来加强小说的戏剧效果，一方面又利用戏曲中的优美诗词来烘托小说的抒情情调。这种以戏点题的手法，是曹雪芹在《红楼
梦》的小说技巧里一项至高的艺术成就。”对此，白先勇极为推崇。
经过百余年之后，《红楼梦》中的这种互文艺术不但没
有消泯，而且还得到了很多作家的青睐。在这些作家的笔下，“互文艺术”得到了创造性的转化，散发着无穷的魅力。白先勇就是这些作家中的一位。他的《台北人》中有不少篇章就善用此法，如《思旧赋》《梁父吟》等，最为成功的是《游园惊梦》。
1980年，在美国威斯康星大学召开的红学研讨会上，白
先勇做了《<；红楼梦>对<；游园惊梦>的影响》的报告，他将这种影响归纳为三个方面：（1）《牡丹亭》在小说中占有决定性的地位，无论是小说主题、情节、人物还是氛围都与之相
李秀赫金敏喜辅相成；（2）《游园惊梦》对女主人公钱夫人的命运兴衰描写和《红楼梦》有很大的关联；（3）小说的主题也跟《红楼梦》相似，表现了中国传统中世事无常、浮生若梦的佛道哲理。在小说中，白先勇通过《牡丹亭》和昆曲的历史，将时代的这一点与历史的面与线成功打通，让《游园惊梦》这一孤
立的事件矗立在文化与历史的宏大背景之中。通过与《牡丹亭》以及昆曲良好的互文建构，《游园惊梦》获得了相应
知青主题曲的深度和广度，不愧为一篇传世佳作。
二、 苏童：“给我启发最大的”是《红楼梦》
有论者认为，白先勇《游园惊梦》的个例，在整个当代
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