西厢记·送别读书笔记
【篇一：西厢记读书笔记】
《西厢记》中的人物形象
李春阳 41202342
一般认为该剧通过崔张二人对“父母之命，媒妁之言”的封建婚姻制度的反抗，提出了“有情人终成眷属”的主张。 一：《西厢记》剧情
相国千金崔莺莺随母扶父灵柩返回故里，路遇孙飞虎叛乱，交通不便，借寓普救寺。白衣秀士张生赴京赶考，偶游普救寺，与崔莺莺一见钟情，便居西厢，借故搭斋，道场传情，月下对诗，借兵解围，之后，老夫人赖婚，张生患上相思病，莺莺酬简，夫人拷红，长亭送别，张生得中，大团圆。 二：人物性格分析
⑴老夫人
老夫人是《西厢记》的核心矛盾，他与崔莺莺张生红娘之间的矛盾是全剧主干，贯穿始终。崔
莺莺、红娘、张生之间的矛盾是枝叶，所有矛盾皆有老妇人引起，并受起支配。老夫人治家严谨，为防小违背礼仪，“家无应门五尺之童”。第二本《崔莺莺夜听琴》中，老妇人表面上是安排筵席答谢张
生救命之恩，暗地里却是赖婚，宴席开始前，一片温馨景象，气氛融合，张生、崔莺莺、红娘都以为要“第一来压惊，第二来谢承，三来避众僧，请老兄，和莺莺匹聘”，但也不乏警觉，〈红云〉敢着小单和张生结亲呵，怎生不做大宴席，会亲戚朋友，安排小酌为何？宴席一开始，老夫人翻脸不认婚约，让他们以兄妹相称，在张生与崔莺莺红娘心中激起狂风骤雨，颜大变，但老夫人依然镇定有礼，表现出她老练深沉，果断威严的贵妇习气，她以“奈小早已许配与郑恒为妻”为由，说此举是尊奉先夫遗志，是秉礼之举，将赖婚说得有理有据。从中看出老夫人是一个饱经世故，世家命妇的相府主妇，在她心中家谱门第的观念是极其顽固的，纵然是已有夫妻之实，她依然要张生争得一个状元，不要辱没了她孩儿。与郑恒结亲也是因为他是尚书之子。但老夫人又有强烈的感恩之心，他设宴款待张生，是报他“活我之恩”，又留他“来家内书院里安歇”，又以“金帛相酬”，因而他又不是那种故意背信弃义，世故弄权的小人。
二、红娘
剧中以红娘的形象最为光彩照人，她的唱词道白幽默诙谐，性格泼辣爽快、聪明伶俐又机智勇敢，是促成崔张二人婚姻的“撮合山”。《送简》《闹简》《赖简》《拷红》四折戏中，红娘主唱。如红娘探望张生，不从正门入，偏要“我把唾津儿润破窗纸”，让我们看到红娘天真淘气温柔可爱的一面，
当看到张生“涩滞气，瘦黄脸儿”，又戏语“我是个散相思的五瘟使”，接着又在张生面前不无夸张的描述莺莺的苦恋情态，展现了她灵慧机敏的特点和苦己利人的美好品性，《闹简》中，红娘先“将简帖放在妆盒上”，以观小之意，精明可爱的特点跃然纸上，《拷红》是红娘最美好品行的展现，又是全剧的高潮，在崔张二人之事被老夫人发现后，他二人都不敢与老夫人相争，却是红娘据理力争，打退了老夫人，让我们看到了一个见义勇为又深谋远虑的女子。
三、莺莺与张生
莺莺本是秀户侯门女，被母亲严加看管，佛殿乍逢张生，唤醒了她的青春，便情不自禁的向爱情走去，又意识到爱情所要遭遇的阻力，不敢争取，于是出现了之后的《赖简》，写她矛盾的内心世界。白马解围把她与张生联系在一起，而母亲的赖婚又扑灭了她的希望，《酬简》
是她勇敢追求爱情的一步，《长亭送别》则展现了她对爱情的珍惜和依恋。
张生的形象缺乏戏剧张力，是典型的书生形象，满腹才华，多愁多病。初见莺莺，便痴迷于莺莺的美，想方接近莺莺，道场上，又上演了一幕闹剧，其人没有丰富的精神内涵。
四、《西厢记》的语言美
《西厢记》的成功之处在于它的辞藻美，频繁使用优美的诗化的语言，如第二本第一折【混江龙】落红成阵，风飘万点正愁人，池塘梦晓，阑槛辞春，蝶粉轻飞絮雪，燕泥相惹落
花尘；系春心情短柳丝长，隔花阴人远天涯近。香销了六朝金粉，清减了三楚精神。这对《红楼梦》中黛玉葬花一节的描写有一定的影响。《长亭送别》极尽语言之华美，首句“碧云天，黄花地，西风紧，北燕南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪”，化用范仲淹《苏幕遮》中的句子，获得了巧夺天工意境美，营造出悲秋的气氛，是什么将枫林染得像醉酒的美人之颜一样美，是离人分别的眼泪啊！在凄凉的深秋送别新婚的夫君，更加使人悲伤。【拖布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草凄迷【滚绣球】恨相见的迟，怨归去的疾。柳丝长玉骢难系，恨不请疏林挂住斜晖。作者深知这是他们最后一面，大团圆只是迎合世俗趣味，特意
将送别的场景写得如此美丽，希望树枝挂住夕阳，将时间停留在这一刻。又如“花落水流红，闲愁万种，无语怨东风”是化用李煜《浣溪沙》“落花流水春去也，天上人间”，丝毫不见牵强之意，又赋予诗句新的生命。【快活三】将来的酒共食，尝似这泥和土。假若便是泥和土，也有些土气息，泥滋味。【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。新婚别离，宴席上的菜肴尝起来也不如泥土，美酒却是相思泪。【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。写尽莺莺内心的忧愁。【首尾】四围山中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。
四周围是苍翠的山，一鞭扬起，远行的马就奔驰在西洋参照之中。此时此刻，人间所有的烦恼都填在我的胸怀，量这些大大小小的车辆如何载得起！化用李清照的《如梦令》，写莺莺相思之愁，如青山隐隐，绿水悠悠。
总之王实甫的《西厢记》语言的最显著特是铺叙委婉才情富丽。
【篇二：西厢记--长亭送别赏析)】
论文-《西厢记.长亭送别》借景抒情艺术赏析
  [摘要]本文从《长亭送别》的景物描写入手，以文本细读的鉴赏方式，深入细致的探讨了景物描写的特点和作用，总结了中国古典戏曲中借景写情的成功经验。
  [关键词]借景抒情  情境交辉  乐景写哀  化腐朽为神奇  过渡、引起情节
  引子 借景抒情或曰借景写情是中国古典诗词中常用的手法。然而在中国古典戏曲中借景抒情也十分常见。以《西厢记》为例，曲词中就有景物描写的唱词。虽然不多，但却有着不可忽视的重要作用。本文就具体探讨《长亭送别》中几处写景的作用。
  《西厢记》是古典戏曲中情境交辉的最好的典范，尤以《长亭送别》为最。写情而能“沁人心脾”方为最佳。情因景生、境因情现，二者不能割裂。其写景虽少，却对表“情”起着重要的作用。总体看来，这出戏中的景物主要是造境，它把莺莺的离愁别情放在四种不同的环境（即下文谈到的景一、景二、景三、景四）中作了境异情殊的描写，为角的喜怒哀乐创设一个特定的环境。这种环境的确立主要作用是使情与境融合，避免了刻意写情产生的浮泛。从而使人物具有生活的具体性和真实感。《长亭送别》总是在情节转折之处，用秋景显现环境。
景一：这是赴长亭前之景。这样就把莺莺在途中的离情别绪，包笼在一径秋光之境中了，形成了情与境的交融。
景二：这里写得是秋郊长亭的离筵。不是小庭深院的团聚，所以首先渲染出暮秋凄苦之情，把整个离筵用秋的萧条气氛笼罩起来，使秋境和离情统一，愈显悲苦。
景三：这一景语，把上面全部形象都包容在苍山落照的秋境之中了。金圣叹评之为“笔力雄大”。
景四：此又一境，又一情。景随人远，情随恨长，情境关合，丝丝入扣。
《长亭送别》是一首真挚的抒情诗，是一幅淡雅的水墨画，是一支撩人的离歌，给人以深沉的美感享受，凄艳动人。
  景一：十里长亭路，相思慢慢行
  [端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后，思虑殚尽，扑地而死（晕厥）。
曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
那么，怎样理解此处景物在表现人物心情方面的作用呢？其实，范仲淹的词上阕的景物虽然彩斑斓，但还是为了表现的悲凉的思绪，这是以乐景写哀情。此手法在古典诗歌中是很常见的。如杜甫《绝句》：“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”抒发了伤感的思乡之情，而前两句却勾画了一幅幅浓丽的春日画面，极言春光融洽。这是以乐景写哀情。“端正好”曲词用的也是这种手法。曲词中的一个“晓”字告诉我们，长亭送别是从早晨开始的。“碧云天，黄花地，雁南飞，霜林醉”正是刚走出家门的崔莺莺去长亭的路上看到的景。坐在车里，看到这大好的秋光，莺莺无限惆怅。自然的美景和人生的美景从此都不会属于她。“北雁南飞”，那南飞的大雁，是要回到自己温暖的家的，而她崔莺莺的家呢，那是一
个没有自由、讲求门第、热衷功名的深宅府第。况且此时她是客居途中，丧父的悲伤尚在。和张生“腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携”的温存稍稍使自己的心情得到些许宽慰，没想到……她甚至更会想到，假如张生此时不是上京赶考，而是与她去郊外游玩，那该是何等的惬意和幸福啊！没想到母亲却对张生说：“俺三辈儿不招白衣女婿，你明日便上朝取应去。”“母亲啊，你为什么要逼张生求取功名，世人啊，你们为什么重利轻情？”这是此时此刻崔莺莺在心里的呐喊。由此，在她的眼中，那枫林自然就洒满了离人的红泪。这幅画面，彩热烈。热烈的彩下，一对儿恋人踯躅于即将分手的路上。自然景境与人物心境形成强大的反差，这是以美的意境营造悲的气氛。
正因为他们的“马儿迍迍的行”，因此，快到长亭时，已是“疏林挂着斜晖”了。“端正好”和“滚绣球”这两支曲子一个早上，一个晚上，时间跨度如此之大，作者用心良苦。十里长亭路，这对儿小夫妻从早晨走到了晚上，足见难舍之情。当然这里面包含了夸张的成分。牵手观姻
景二：短暂饯行宴，有言难表白
  [脱布衫]下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
  这是第二幅画面：西风，黄叶，寒烟，衰草。夕阳西下，西风渐紧，“黄叶纷飞”，叶子落得又多又急，不是“柔条纷冉冉，落叶何翩翩”的温柔状态，而是肃杀的，是秋风扫落叶，一股冷嗖嗖的感觉袭上身来。再笼以寒烟、缀以衰草，一动一静，愈觉凄冷。饯行之宴就在这样一个冷风冷的场景中开始了。
这是通过莺莺眼看到的秋景。这是一场沉默的晚餐，除了几个人物应酬性的对话外。在即将分别的筵席上，二人有多少知心宽慰的话要向对方表白啊，可是一切都是沉默，只剩下两个人的叹息声。这沉默和叹息埋藏着莺莺心中无限的“怨”。目睹眼前瑟瑟的西风、黄叶、寒烟和衰草，莺莺的怨情滚滚涌出。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
“霎时间”言筵席时间很短，可是读者却同曲中二人一样感到这场沉默的饯行宴是那样地漫长。而他们在赴长亭的路上，走了一天却显得时间那么短，这也许就是情人心中的时间辨证法。
景三：把酒相告别，情殷意切切
[四边静]两意徘徊，落日山横翠。
[四煞]到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
  宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。