“雕梁画栋”
用来形容中国古代建筑木构架丰富的装饰。汉赋中多次提到梁的形状与虹有关，如“亘雄虹之长梁”、“飞梁偃塞以虹指”、“抗应龙之虹梁”等。通过《西都赋》
：“因瑰材而究奇，抗应龙之虹梁”（李善注：“应龙虹梁，梁形如龙，而曲如虹也”）的描绘，后人可以想象汉代建筑的雄浑及建筑构架装饰的华丽。但是，汉代的先民为何大费周折地将建筑的梁做成“曲如虹”的形象，其原由是直梁更易于加工与安装。
一、“虹”与“两首龙”
“虹”的甲骨文形象（图一）可以看出是一条
身躯向上拱起的“两首龙”
，因此，有学者认为“虹”
来源于“龙”。“从考古资料分析，商代甲骨文‘虹’字的原型很可能采用象征虹的双龙首玉璜。……由于虹与雨紧密相关，人们遂幻想其为饮水于河之龙，这就是‘虹，自北饮于河’(《殷虚
书契菁华》)的说法。”[1]
另则有学者认为“龙”来源
于“虹”：“龙的原型来自春天的自然景观———蛰雷闪电的勾曲之状、蠢动的冬虫、勾曲萌生的草木、三月始现的雨后彩虹等等……其中虹是龙的最直接原型，因为虹有美丽、具体的可视形
象。”
[2]
丁山《古代神话与民族》中说：“《后汉书·五行志》云：‘身五，有头，体长十余丈，形似龙’……《海
外东经》
云：‘虹虹在君子国北，各有两首’……‘虹之形状在古代神话中似为两头蛇’。”[3]
丁山将
传说与神话联系在一起，进一步指出：“鲧堙洪水亦演自虹饮神话”。
综上所述，虹与两首龙有着密不可分的关联。这种联系在汉代依然存在，
笔者在汉代画像石中发现多幅两首龙形状的虹（图二），根据画像旁所题的文字，
学界普遍认为两首龙的图像学涵义就是虹。那么我们可以得出，在汉代虹在形象上至少有弯曲和
或者诸特征皆备。著名古文字学家于省吾先生独具慧眼，将“虹”
与杠梁及古玉璜联系在一起。虹与杠梁、
古玉璜之形相似。《尔雅·释宫》：“隄谓之梁，
石杠谓之徛。”《孟子·离娄》：“岁十一汉代“虹”形梁的特征与意义
季宏王
琼
图一甲骨文“虹”字图二. All Rights Reserved.
月，徒杠成。”《说文》：“杠，床前横木也。”《广雅·
释器》：“树铫，杠也。”王氏《疏证》：“杠者，横亘
之名。石桥谓之杠，义与床杠相近也。”《文选·西
京赋》：“亘雄虹之长梁。”按，杠与梁均有似于虹。
叶玉森误疑为桥之初文，实则其形似桥，不得
谓为桥字也。又虹与古玉璜形亦相似。《太平御
览》十四（天部）引《搜神记》：“孔子修《春秋》，制
《孝经》既成，孔子斋戒，向北斗星而拜，告备于
天。乃有赤气如虹，自上而下，化为玉璜。”此虽事
属演义，然可推知古来有璜似虹形之观念。《说
文》：“璜，半璧也。”按，半璧正象虹形。近年来出
土之商周玉璜，两端多雕成龙首、蛇首或兽首形，
尤与传记所称虹有两首之说相符[4]。
关于虹与床杠、建筑中的梁之间的关系，笔
者得出的结论与于省吾先生不谋而合，笔者曾
认为汉代文献中的“虹”形梁不仅是有“曲如
虹”的特征，而且很可能有的“虹”形梁与“两首
龙”有关，应该具有图二中的虹的特征。直至《考
古》杂志的一篇汉墓的发掘报告证明了笔者的猜
测。出土器物汉代铅釉陶井（图三）上，雕刻有栩
栩如生的“两首龙”形象的梁。《汉书·燕王旦传》
云：“天雨，虹下属宫中，饮井水，井水竭”，铅釉陶
井上的“两首龙”不正是“虹下属宫中，饮井水”
的描绘吗？
二、“虹”形梁反映
的汉代建筑构架的装饰特征
前文论述了“虹”形梁的形象特征，“虹”形梁
还在某种程度上反映了汉代建筑装饰彩的艳
丽与雕刻的丰富。张衡《西京赋》：“亘雄虹之长
梁，结棼橑以相接。蔕倒茄于藻井，披红葩之狎
猎。”文中所说的雄虹，即正虹，与副虹“霓”相对，
虹有雌雄，鲜者为雄虹，暗者为雌霓。可以看出如
红装 徐良雄虹一般的长梁之上，画五如蝃蝀，彩艳丽。
《汉书·外戚传下》中：“居昭阳舍，其中庭彤朱，而
殿上髤漆，切皆铜沓黄金涂，白玉阶，壁带往往为
黄金釭，函蓝田璧，明珠、翠羽饰之，自后宫未尝
有焉”，也证明了汉代建筑装饰彩的艳丽。
同时，汉代建筑木构架诸构件多有雕刻，从
“梁形如龙”的“虹梁”就可以看出，不影响建筑构
件受力的情况下，雕刻密布于各个构件表面，其
他构件如“云楶藻棁，龙桷雕镂”，李善注：“仰观
刻桷为龙蛇”；“阴虬负檐，阳马承阿”，吕向注：
“虬龙阴物，马为阳物。谓刻作其象，负荷檐梁之
势，承接木石之曲”，都很好地说明了这一点。
这里说明一下，汉代皇家建筑中的“虹梁”具
备本文“虹”形梁“曲如虹”的特征，也雕刻有龙
形，但由于汉代建筑柱础之上的木构架部分没有
遗存，因此尚无法考证是否雕刻的龙形为“两首
龙”。汉代画像砖石的建筑图像之中并没有发现
这样“两首龙”形状的梁，也没有发现弯曲的梁，
可能由于汉代画像砖石的图像无法描绘建筑构
件如此细节的特征。因此，本文用“虹”形梁，而非
直接用“虹梁”称呼具有“虹”特征的梁。
三、“虹”形梁的文化意义解读
汉代神仙信仰普遍，早期巫术观念影响较
大。将梁做成“虹”形，很有可能是早期思维的反
映。
虹在殷商时期为凶兆，与雨关系极为密切，
至汉代，画像石之上“两首龙”形的虹，已是播雨
赐福的象征，具有吉祥之意。此外，了解“两首龙”
形的虹形梁的意义，就要提一下龙的文化含义。
殷商时期亦有部分龙代表凶的含义，至汉代，
龙
汉代铅釉陶井
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已成为沟通天地的祥兽，其图像作为“四灵”之一，大量出现于汉代画像中。
“抗应龙之虹梁”中的“应龙”在众多古代典籍中出现：
《广雅》：“有鳞曰蛟龙，有翼曰应龙，有角曰虬龙，无角曰螭龙。”
《山海经·大荒东经》：“应龙处南极，杀蚩尤与夸父，不得复上。故下数旱，旱而为应龙之状，乃得大雨。”
《山海经·大荒北经》：“应龙已杀蚩尤，又杀夸父，乃去南方处之，
故南方多雨。”《云笈七签·经传部》：“（蚩）尤驱魑魅杂祆以
为阵，雨师风伯以为卫，应龙蓄水以攻于（黄）帝。”
《述异记》：“龙，五百年为角龙，千年为应龙。”……
以上文献提供给我们的信息是应龙为龙中长寿者，有翼、
主水，由此可见，雕刻应龙的“虹”形梁很有可能与“悬鱼惹草”、“藻井”、“山节藻棁”上的装饰有相似的功能———绘制或雕刻与水有关的形象，在观念上有防止建筑失火之意。这也极可能就是古人大费周折将梁做成“曲如虹”样子的原因。关于“应龙”的形象，尚无考古资料展示，但是，我们可以从汉代画像中到有翼的“应龙”
形象（图四）。四、“虹”形梁反映的建筑构件演化规律龙、虹、玉璜（图五）及建筑中的“虹”形梁，毫无疑问在形象上存在着关联，反映了古代“物质世界”之间的联系。
中国早期青铜器、
漆器等器物形象反映建筑特征，如商代青铜器中反映出建筑屋顶、门、窗的特征等，为早期建筑特征的研究提供依据。但是，许多器物反映的建筑结构构件的特征未必真实可靠，很多构件有可能经历了在器物上的演化，
最终被建筑借鉴。建筑构件特别是承担结构功
图四汉画像中的应龙
图五战国时期玉璜
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五台山佛光寺大殿剖面图
能的构件，其起源却是以功能性为主，受技术性的影响，并在一定思想背景及社会环境下与装饰结合，
形成具有装饰性的结构构件，而且多带有滞后性。中国古代建筑的发展期，
从殷商时期至汉代，建筑结构构件的形象可能常借鉴青铜器、漆器、家具及随葬器物，并且由于技术原因有可能滞后于这些器物。
如金釭、铺首、斗栱、柱础等。釭，《说文》：车毂中铁也。本是车上之物，后用于建筑，“壁带往往为黄金釭”。铺首，青铜器口部或腹部承力之用，
后成为建筑门饰，“孝元庙殿门铜龟蛇铺首鸣”
。斗栱，其起源本是柱头的扩大物，以增加柱头之上的受压面积，减小柱上梁枋的跨度。汉画像中斗栱的图像学含义为通往天庭的枢纽，且形象夸张[5]。由此可见，古代诸多美术作品的形象不断用于建筑构件，使其在满足结构的情况下不断丰富，
并形成独具特的装饰性结构构件。同时，很多建筑构件的形象也在其他器物中有所反映。
五、“虹”形梁反映的传统思维方式
“虹”字的甲骨文是“两首龙”，乃象形字，
发展到汉代成为和今天书写相同的“虫”、“工”组合，是会意字。
将梁雕刻成“两首龙”的形象，显然也是中国古代“六书”中“象形”思维的反映，驼峰、阳马均属此类。“虹”形梁的演化逐步从汉代“具象”发展到唐代已经
“抽象”到只有弯曲的特征，“两首龙”略去，以至于后人不知雕刻有“两首龙”的梁与“虹”
有关。唐代之后“月梁”之名取代“虹梁”
，人们也逐渐忘却了“虹梁”具有的形象、彩、文化等诸多方面的涵义，
早期与水有关的观念意义逐渐被美学意义取代。此外，南朝谢赫《古画品录》中对“气韵生动”赋予极高的地位，“应物象形”的“两首龙”形梁逐渐抽象、简化，成为佛光寺大殿中简洁又充满张力的“月梁”（图六），并一直沿用到清代。
中国的文字还反映了古人的思维方式，“工”声的字在某种程度上反映了古人对跨度问题的思考，“虹”、“杠”、“矼”、“扛”等都有跨度之意，“金釭”则是古代壁带上的装饰，也就是与跨度相关的梁之上的金属装饰。“矼”在古代就是放置于水中的石墩，
踩踏可以穿过水面，“矼”在今天看来更是接近柱子的意义，但是在古人的思维方式中，能解决跨过水面的问题就是与跨度有关，因而“工”
声。六、结语
本文结合文字学与考古发现，详细阐述了汉代“虹”形梁的特征与意义，指甲骨文两首龙的“虹”、玉璜与“虹”形梁在形象存在联系。但“虹”形梁与“虹梁”的明确关系尚有待进一步考证。此外，本文初步探讨“虹”形梁的演化反映的传统思维方式，以待进一步发掘古代建筑的深层含义。
[1]刘志雄、杨静荣《龙与中国文化》，111-112页，人民出版社，1992年。
[2]胡昌健《论中国龙神的起源》，《中国文物报》总第25期。
[3]丁山《古代神话与民族》，228页，商务印书馆，2006年。
[4]于省吾《甲骨文字释林》，中华书局，1979年。[5]季宏、朱永春《汉画像升仙图中斗拱的文化意义解读》，《华中建筑》2008年1期。
(季宏，天津大学建筑学院博士研究生;
王琼，合肥工业大学建筑与艺术学院硕士研究生)
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