浅析歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》的音乐结构
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来源：《北方音乐》2017年第02期
【摘要】本文从首部原创民族歌剧《运河谣》主角水红莲的咏叹调《来生来世把你爱》入手，从作品梗概及作品音乐布局的角度分析音乐结构，以期对民族歌剧做出一些有益的探讨。本文的研究对促进人们了解民族歌剧，增强大众音乐欣赏力，把握声乐作品教学提供了一些有益的参考借鉴，以期对我国优秀民族声乐艺术与作品的传播起到一点积极作用。
【关键词】歌剧；《来生来世把你爱》；音乐结构；歌词韵律
由国家大剧院制作，雷佳、王宏伟等主演的中国首部原创民族歌剧《运河谣》于2012年6月在北京首播。该剧情节环环相扣、旋律婉转优美、感情深入人心；不论是剧本创作、音乐创编还是演唱技巧等方面都极具有中国独特的民族特，贴合了中国观众对戏曲欣赏的角度。
一、歌剧《运河谣》概述
歌剧《运河谣》以中国人工奇迹之一“京航大运河”为背景，讲述了明朝万历年间，江南书生秦啸生和江湖艺人水红莲在航运中发生的一段荡气回肠的动人爱情故事。表现了特定时期运河两岸各阶层人物的命运，歌颂了平凡人物舍己为人的精神。其创作充分吸收借鉴了中国传统文学和戏剧的精髓之处，具有极强的民族特，剧本设计非常贴近传统审美观念，故事连贯、条理清晰、情节跌宕起伏。歌剧《运河谣》剧本体现了较强的文学性，作品开头和结尾首尾呼应；歌词创作十分讲究，吸收借鉴了中国传统古典文学、诗词歌赋、传统民歌民谣等并广泛运用了具有民族韵味的修辞手法，使得歌剧人物形象更加深入人心。
歌剧《运河谣》旋律优美，不论是调式、结构、织体都具有中国民族特，作曲家印青结合汉语发声特点讲究唱词押韵使得作品具有中国民歌风味，而作曲风格又与传统的线性思维模式十分契合，迎合了中国观众的审美习惯和诉求，可谓是煞费苦心。其中《来生来世把你爱》的旋律流畅优美，歌词朗朗上口，情节扣人心弦，作品的调式织体等都体现了民族韵味，运用传统五声调式，使音乐具有强烈的抒情性，呈现出简明清新的民族音乐特。
在选角方面，该歌剧清一使用王宏伟、雷佳等中国新生代民族唱法的领军人物，使其唱法上也透露着民族风格和民族气质，体现了民族传统文化内涵和审美韵味。演员纯净的音
、独特的演唱风格和精湛的表演使听众身临其境，似运河流水在娓娓述说着凄美動人的故事。
二、《来生来世把你爱》音乐结构
歌剧选段《来生来世把你爱》时长八分钟，这首咏叹调前半部分为主人公水红莲真实的体会，后半部分为水红莲细腻情感的抒发。作品在经过一次近关系转调之后，曲调更加悠扬流畅。尾声部分转回原调后增强了戏剧性，也把故事推向了高潮。
（一）曲式结构
歌剧选段《来生来世把你爱》是歌剧《运河谣》的第五幕戏剧，也是戏剧冲突最激烈直达全剧高潮的一幕，大致分为四个部分：
作品第一部分（1—22小节）为水红莲为了保全秦啸生和关砚砚的性命引燃船上油灯烧毁客船，献身于烈火之际的悲苦哭诉，心中愤恨达到顶峰的爆发，此处采用比喻的手法——“烈焰为我沸腾，激流为我澎湃”，好似水红莲自己化为了运河上的烈焰，旨在抒发其悲愤之情。
旋律开始的第一乐句是从一个强奏的F长音感叹悲惨的命运，接下来六个字的歌词分别扣上了六个重音，唱出一个下行乐句，这里的歌唱律动不符合四四拍强、弱、次强、弱的常规节拍布局，与伴奏部分在歌唱长音的连续两拍半重音形成一种节奏式卡农。
作品第二部分（23—42小节）速度减慢了一些，情绪也渐渐平静，水红莲弃自己安危不顾，仍在诉说对秦啸生的不舍和担心之情，与第一部分的悲壮形成鲜明对比——“我为你千死千生，九泉下也痴心不改”此乐句的节奏使用了大附点和大切分组合的形式，重音对应了“我”为“你”千“死”千“生”，“九”泉“下”也痴“心”不“改”这些强烈的语气，深刻表达出水红莲和秦啸生生死别离之际的悲痛情怀，令人动容。“一个不经事的读书人，此一去啊，何人将你关怀”突出水红莲对书生秦啸生的深切惦念。
第三部分（43—59小节）为水红莲在烈火中垂死挣扎，心想秦啸生已经带着关砚砚逃离恶霸的魔掌，歌词“但愿得天可怜见，你无病无厄无祸无灾”的反复出现体现了水红莲对书生以及关砚砚母子的担忧之情，在自己临死之际还心存希望为她们祈祷。
第四部分（60—112小节）为全曲最高潮，水红莲面对死亡引吭高歌——“秦生啊，我今生今世来生来世都把你爱”唱得人揪心不已，皆为水红莲的命运感到扼腕叹息，传达给听众一
种质朴的中国传统女性真诚、正直、为爱献身的大爱精神。
（二）旋律结构
整曲前后持续八分钟之久，旋律似大运河的激流一般，在肆虐的倾诉着水红莲悲惨的命运；旋律有表现水红莲内心充满矛盾的挣扎过程，也有表现水红莲对秦啸生挚爱的倾诉。如谱例一所示，旋律从一个全音符的长音开始，继而向下行发展，随后一个七度的大跳进入六拍半的时长，整句为直线型旋律，表现了激烈的人物情绪；再如作品第二部分“我为你千死千生，九泉下也痴心不改”，旋律走向较平稳，呈回旋型，此处是主人公水红莲在抒发对秦啸生的眷恋爱慕以及无限担忧之情。
作品第四部分进入了紧打慢唱的快板部分，“我要走了” 旋律呈现三度——二度——三度——二度的直线下行，而随后“心意永不改”在相同旋律音呈现三度——二度下行之后，紧接四度上行，到达与前句相同的高八度F音，这种同头变尾倒影写法的旋律在体现同一感情基调之下又抒发出迫不得已的无奈之情，深刻表现了水红莲离去之际的内心焦急和不舍之情。
作品结束句“我今生今世来生来世都把你爱，把你爱”这是水红莲对秦啸生爱的呐喊，此
相爱穿梭千年歌曲句“把你爱”在四拍半时值翻高五度的high C音上结束，此时的水红莲倚在即将燃为灰烬的残骸船柱上浸没于烟海中。这一唱段将全剧推至最高点，人们为这位贞洁烈女丧身火海感到惋惜。
三、歌词韵律结构
“韵律”一词在现代汉语词典中解释为“诗文中的平仄格式和押韵规则”。歌词韵律是诗歌音乐美的具体体现，以声传情的重要手段。要使歌曲和谐悦耳声情并茂，关键就在于如何运用声律要素，其中押韵是衡量声律运用成功与否的主要准则。曲作者黄维若在《关于歌剧剧本的若干思考》一文中说：“民族歌剧剧本的文字与唱词，应该是诗、歌词、曲词与戏词的结合体，而其中戏词的要求是压倒一切的。歌剧唱词首先是戏词，也就是说它是附着于戏剧动作上的唱词。”歌词继承了中国古代诗词、戏曲唱词的优秀传统，具有极强的民族文学特征。
第一部分：（1—22小节）
啊/烈焰为我飞腾/激流为我澎湃/我要跟着烈焰激流走了/又是欢喜又是悲哀/喜的是秦生不会投罗网/此一去龙游归大海。
此部分歌词字数为六字、六字、十字、八字、十字、八字，平仄规律为：
平/仄仄仄仄平平/平平仄仄平仄/仄仄平平仄仄平平仄平/仄仄平仄仄仄平平/仄平仄平平平仄平平仄/仄平仄平平平仄仄。
第二部分：（23—42小节）
我为你千死千生/九泉下也痴心不改/人说有两世姻缘/我愿为你重新再来/悲的是此生长离别/孤零零你岁月难挨/一个不经事的读书人/此一去啊何人将你关怀。
此部分歌词字数为七字、八字、七字、八字、八字、八字、九字、十字，平仄规律为：
仄仄仄平仄平平/仄平仄仄平平仄仄/平平仄仄仄平平/仄仄仄仄平平仄平/平平仄仄平平平平/平平平仄仄仄平平/平平仄平仄平平平平/仄平仄平平平平仄平平。
第三部分：（43—59小节）
你带着关砚砚母子/艰辛事如何拆解/但愿得天可怜见/你无病无厄无祸无灾/你带着关砚砚母子/艰辛事如何拆解/但愿得天可怜见/你无病无厄无祸无灾。
此部分歌词字数为八字、七字、七字、九字、八字、七字、七字、九字，平仄规律为：
仄仄平平仄仄仄仄/平平仄平平平仄/仄仄平平仄平仄/仄平仄平仄平仄平平/仄仄平平仄仄仄仄/平平仄平平平仄/仄仄平平仄平仄/仄平仄平仄平仄平平。
第四部分：（60—112小节）
我要走了/心意永不改/秦生啊/我今生今世来生来世都把你爱/我要走了/心意永不改/秦生啊/我今生今世来生来世都把你爱/把你爱/啊把你爱/把你爱。
此部分歌词字数为四字、五字、三字、十三字、四字、五字、三字、十三字、三字、四字、三字。
从以上四部分不难看出该曲歌词字数、声调间具有一定规律，平仄格式规律虽然不是非常固定，但句与句间字数相呼应，带给人整齐、规范、统一的感觉。
四、结语
本文就歌剧《运河谣》选段《来生来世把你爱》对音乐布局进行分析，从中可以看出制
作班底娴熟高超的作词作曲技巧，浓厚的民族文化内涵。歌剧《运河谣》充满民族性、地域性，具有强烈的艺术审美价值，为我国民族歌剧的发展创造了极其有利的条件，相信随着时间的推移、社会的不断进步，科技的不断发展，我国民族歌剧艺术道路一定会越走越宽，一定会更加辉煌灿烂！
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作者简介：林芝（1993—），女，江西人，广西艺术学院艺术研究院民族艺术研究所
研究生，研究方向：民族音樂理论。
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