《雨巷》与《沙扬娜拉》的句中押韵
押韵一般出现在句子末尾，但也有另外的情况：句中韵和句首韵。
徐佳莹 失落沙洲戴望舒的《雨巷》和徐志摩的《沙扬娜拉》是句中用韵的典范之作。
押韵是指同一个韵母的反复出现，造成回环往复的音韵之美。
比如戴望舒的《雨巷》：
撑着油纸伞，独自
彷徨在悠长，悠长
又寂寥的雨巷
我希望逢着
一个丁香一样的
结着愁怨的姑娘
《雨巷》第一节ang韵共出现九次，反复诉诸我们的听觉，除了形成回环的音律美，也辅助表达了悠缓的思绪和彷徨的精神。
《雨巷》的第二节，也是ang韵为主，并且以句中韵为主，句尾韵只有两个：
她是有
丁香一样的颜
丁香一样的芬芳
丁香一样的忧愁
在雨中哀怨
哀怨又彷徨
句中韵用得比较多的，还有徐志摩的一首《沙扬娜拉》：
最是那一低头的温柔，
像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！
这首小诗的韵脚主要有ou、i、a、eng/ong，不同韵母立体交叉出现，形成一个押韵的网，呈现多声部的音乐美。
而且不同的音对应不同的情态和情感，a韵表现出欣喜欢乐（沙扬娜拉），ou韵表现出日本女郎的温柔与多情，i韵表现了作者对日本女郎的轻柔的态度与甜蜜的感受，eng/ong韵则呈现了语重心长、情深意长的韵味，“水莲花”三字音逐级明亮，从前后的低沉音里凸显出来，渐亮的音与洁白的莲花、以及女郎的身姿容颜、高洁气质完美融合。
如果把《沙扬娜拉》称为押韵界的天花板，应该并不为过。
新月诗派讲究音乐美，果然并非虚言。
当然，我们不能把所有韵母的重复都看作押韵，一般应该把出现在一句话里的停顿处、重音处的韵母重复看作押韵，没有出现在节奏点的、弱读的音，达不到押韵的效果，形不成音律美。