SONG OF YELLOW RIVER 2020
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高声部主奏乐器为长笛，这在一开始主题进入的时候就已经确立了长笛作为主奏乐器的地位，并且贯穿于乐曲全部。长笛的音深沉有力，但是在这首乐曲中演奏出了自然飘逸的音感觉，加上半音阶和变化音阶构成的旋律，形成了一种神秘感，比如第一主题的出现，当长笛演奏出这段旋律的时候，让人感觉到牧神午后初醒的画面如梦幻一般既朦胧又神秘。
除了长笛之外乐曲还选用了其它木管乐器，而且《牧神午后》也是偏向于木管乐器的音，这使木管乐器演奏的旋律成为了这首作品的乐思主题。比如，第二部分出现的第二主题旋律，由双簧管演奏，当高声部的长笛演奏短暂结束之后，双簧管顺势进入，承接了高声部的音乐，完成了非常和谐的“声部交接”。
弦乐组是这首作品乐队编配中另外一个重要的部分，弦乐组主要作为伴奏乐器存在，相对于古典主义时期和浪漫主义时期的大多数管弦乐作品当中弦乐器作为主奏乐器来说，这是作曲家的大胆创新。作曲家将这些乐器多层次分部，相互交织，最大限度的开发它们的音，用细腻的演奏创设乐曲的背景气氛，衬托和铺垫乐曲的主题旋律。
铜管乐器在这首作品中运用比较少，只用了四支F调的圆号。圆号在这首作品中有两个作用，第一个作用是填充和弦，平衡主奏
乐器和伴奏乐器之间的力度，有时候也偏向于一方使声部之间的力度形成对比。比如第17小节到19小节出现的圆号声部就担此作用。第二个作用是用圆号演奏出类似于号角的音，增加乐曲的田园意境，让人们能够通过圆号的声音想象到牧神在田园中慵懒的样子。
静物乐团乐曲中还用到两架竖琴和一个打击乐器古钹。竖琴在一般乐曲中都是彩乐器，在这首作品中竖琴也是彩乐器，担任背景音的角，竖琴音的出现使整个乐曲显得更加典雅和有魅力。在全曲结束前出现了整首乐曲的唯一打击乐器——古钹，但是作曲家并没有像古典和浪漫主义时期将打击乐作为制造宏大音响的乐器一样使用，而是用古钹的独特音唤起人们对牧神的联想。
结 语
《牧神午后》虽属于印象派作品但是遗留有很多浪漫主义时期的风格，但德彪西的创作手法更加灵活，没有拘泥于浪漫主义时期管弦乐作品创作的条条框框，乐曲中出现了三个不同的音乐主题，增加了音乐呈现的丰富性。突出了木管乐的地位，极大的拓展了乐器音的表现力，为印象派作品的创作奠定了一定的基础。■
参考文献
[1] [法]德彪西作曲，钟子林作序.前奏曲《牧神午后》[M].人民音乐出版社,1981.
[2] 宋晓婷.德彪西作品《牧神午后》赏析[J].北方音乐,2014,(12):3-4.
（上接33页）第一交响曲的“悲剧性”调成功转化成为一首安宁、柔和、质朴的“田园诗”，抒发了宁静、温和、明朗的情绪，仿佛带来了无限的希望，也表达了作曲家热爱大自然与生活，积极向上的一面。直到第三交响曲使矛盾更加激化，虽然是结构最为精炼的一首，但技巧更为成熟，通过一定程度上对调式调性的模糊，且由之形成的矛盾冲突也使得音响更加突出。《第四交响曲》由作曲家受古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的启发而创作，它与前三部交响曲作品性格迥然不同，以忧郁彩为基调，即后人所说的“古典悲剧”。
结 语
勃拉姆斯一生共创作了四部交响曲，其规模宏大、构思细腻、材料统一、充满个性。四大交响曲的第一乐章皆是它们展示各自交响曲矛盾与冲突性的缩影，其不仅体现在材料、结构、调式调性、情绪对比等方面，同时还体现在音、演奏技法、力度、织体对比等方面。这四部交响曲从结构上基本保持了古典交响乐的风格，但其内核仍然具有强烈的浪漫主义特，并拥有极大程度的创新，非常具有现实意义。在体现矛盾、冲突的同时，作品利用扩大、紧缩、模进、模仿、对位等一系列作曲技术手法，紧凑而统一地发展全曲；调性的布局虽变化频繁，却在保有张力的同时总能在关键的节点为即将进入的主调或副
调做准备；节拍移位、节奏错位、复合节奏律动的设计与变化，以及由它们为基础构成的声部对位进行，皆成为了作曲家魅力独特的音乐语汇。可见，勃拉姆斯在创作作品
时认真严谨的思考态度，和对待作品悉心雕琢的创作态度，这些都令他及其作品赢得了各种赞誉。■
参考文献
[1] 张璟.勃拉姆斯交响曲的特定格局[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2014,(03).
[2] 张鹏.勃拉姆斯对贝多芬的继承与发展——以交响曲创作为例[D].西安音乐学院,2014.
[3] 张璟.勃拉姆斯交响曲中的“主题贯穿”及第一交响曲两个前奏的“资源库”意义[J].黄钟（武汉音乐学院学报）,2002,(01).
基金项目：
南京信息职业技术学院2017年学院教研与社会科学研究项目《勃拉姆斯四大交响曲第一乐章分析与比较研究》研究成果（项目编号：YS20170801）
作者简介：
骈韵頔（1988-），女，安徽天长人，研究生学历，南京信息职业技术学院数码艺术学院讲师，主要研究方向：计算机音乐作曲；徐超兰（1990-），女，湖北荆州人，研究生学历，宜春学院音乐舞蹈学院讲师，主要研究方向：计算机音乐作曲。
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