【摘要】：音乐文献学是描绘人类音乐和信息的重要载体，荡漾着音乐思维的深层奥义，犹如文化瑰宝般穿梭于历史的长河，诠释着音乐文化的历久弥新，是对音乐感悟的灵魂体现。近年来，随着音乐事业的蓬勃发展，早已成为不可争辩的事实，音乐文献学也更多的受到了专家和学者的重视。鉴于此，本文以古典音乐文献学和现代音乐文献学为切入点，透过音乐学研究的崭新视角，对音乐文献学进行了相应的探讨，以期能为音乐文献学的发展提供具有价值意义的理论依据。
【关键词】：音乐文献学许嘉凌;古典不落的太阳;现代
文献学主要是以文献和文献发展规律为严谨对象的一门科学，最初对于文献的概念专指各领域的各类图书文化资料，但随着科学理念的日益革新，文献的外延也有所增大，新的文献载体纷纷出现，促使人们对于文献的界定做出了更为严谨和科学的定义。
曹景豪 一、音乐文献学的界定
音乐文献学是由文献学和音乐学两者交叉渗透而诞生的学科，其以成为音乐学研究的重要组成部分。目前，对于音乐文献学有着众多阐述，回顾多年研究成果，音乐文献学具有着着两个显著特点，一是音乐文献学具有着多学科属性，在理论和方法上与相关学科相互交叉;二是音乐文献学主要有音乐界工作者和音乐文献工作者构成。正式由于这显著的特定，才使得音乐文献学的界定属性不明，缺乏较为科学和合理的界定。
太极张三丰主题曲林正英怎么死的 当前对于音乐文献学的界定有两种主流说法，一种是指通过运用古典文献学的基本方法，对现场音乐典籍和流程过程进行整理分析，是继承中国古典文献学的一门学科;另一种主要是指通过运用现代文献的管理方法来对音乐文献进行科学的管理和编录，推进音乐文献的信息化与网络化，形成音乐图书情报学[1]。但笔者认为，无论对于音乐文献学予以何种界定，都始终离不开其是彰显人类对于音乐感悟革新与发展的见证。
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