钢琴曲《看戏》中戏曲元素的运用
喜爱夜蒲3下载摘要：中国的戏曲在我国民族民间的艺术宝库中占有相当重要的地位。中国当代器乐创作的发展，虽然受到西方音乐创作的深刻影响，但中国的作曲家们从未停止过对确立本民族音乐语言风格的探索。二十世纪初，随着西洋乐器及西方作曲技法的大量引进，就有作曲家开始从民间音乐中挖掘和探求“中国化”的尝试，创作中注重发展民族和声、民族节奏因素和民族复调思维。
关键词：《看戏》；戏曲元素；运用
谭盾一直致力于民族音乐创作，即使是在旅美的岁月里，他也始终没有忘记自己的根之所在，始终留住湖湘文化的根。执着地运用中华文化给予他的丰厚营养，从最熟悉的文化氛围和家乡生活中寻创作素材和音乐灵感，以宽阔的艺术想象力，运用前卫技法，与现代音乐艺术融会贯通，从而创作出具独特个性和过人深度并让人听到人类灵魂声音的作品。其钢琴小品《看戏》就是运用了湖南本土音乐元素创作而成的代表作之一。
黄晓明刘芸
一、风格特
钢琴小品《看戏》的音乐素材源于湖南花鼓戏《刘海砍樵》。作者用变奏的手法将民歌小调片段改编成钢琴曲。所谓看戏，就是观看台上演出湖南花鼓戏，《看戏》以“音画”的形式向听众描绘了精彩的“三出戏”戏里戏外的情景。全曲由锣鼓点及主旋律交替出现结合而成。以打击乐式的锣鼓点作为音乐段落及音乐内容的索引，具有谐谑曲般风趣生动的感觉；以具有浓烈湖南花鼓戏韵味的高腔音乐型抒情旋律作为宣泄情感的主线，使其具有浓郁的地域文化特征；旋律中出现的音的时升时降，就像民歌小调在演唱时，由于音高、音区及真假声或方言的不同所造成的某些音高上的“摇摆”，使音乐富于民歌小调风格，极富湖湘地方彩。
无双谱歌词
许嵩历任女朋友《看戏》曲式结构是用变奏手法写成的单三部曲式：引子＋A＋间奏＋A＋A＋尾声。引子、间奏和尾声都是模仿打击乐的锣鼓点，起到段落之间的衔接作用，三个乐段由主题及其第一、第二变奏构成。揭示情境的锣鼓点，在乐曲中，模仿打击乐的锣鼓点共出现三次：引子(1－4小节)、间奏(20－21小节)、尾声(56－60小节)。它们是全曲三个段落的索引和结合，其节奏及音响对三个段落即“三出戏”的内容揭示及情感暗示起到了诠释的作用。这些锣鼓点由左右手的二度、七度双音构成，这种度数在西洋传统作曲法中被认为是不融合、不稳定、生硬刺耳的音响，而在中国音乐中，却极富特，形象地模仿了中国民族打
晚秋粤语歌词击乐器。间奏与引子音型基本相同，紧缩成两小节，浓重的低音没有了，仿佛是旦角出场，台上又一出“戏”开场了。尾声基本音型来源于引子，把低音换为音，使原来的大七度变成小七度，节奏上运用同头换尾的手法，将第三小节第一拍改为四个十六分音符，音乐有了紧迫感，这样，音乐即有了回归的倾向，又赋予其新的内涵。最后两个鼓点以研的音量有力果断地嘎然结束全曲，锣鼓铙钹齐鸣，对三出“戏”进行了概括性总结。邓丽君的死亡真相图