2017年第1期（总第313期）
北 方 音 乐
Northern Music
NO．1，2017
（CumulativelyNO．313）筝曲《山丹丹花开红艳艳》的艺术特
安妮 海瑟薇车震赵冬梅
（四川师范大学音乐学院，四川 成都  610101）
【摘要】古筝曲《山丹丹花开红艳艳》是将民族特乐器和革命历史精神有机结合的作品。选择该题目，通过对古筝版本的演奏技巧和情感表达的论述，可以了解如何充分发挥民族乐器的功能。其演奏技巧包括音程与八度相结合，节奏轻快活泼。该曲中表现的情感方面包括安静柔美、热烈欢快和陕北人民对红军深情厚意等。
陈坤老婆是谁【关键词】古筝；演奏技巧；艺术特
前言
弹奏古筝既要有扎实的功底，还应该把握好古筝曲子的艺术特点，一首乐曲表现的情绪情感根据听众角度。《乐记》是我国古代著名的音乐理论著作，它指出：“凡音之起，由心生也”。乐，作为六艺之一，其对个人情感的影响，早就被先人所准确把握。不同的“乐”，可以表现人的不同感情，或者不同的人的感情，所谓喜、怒、哀、乐、爱与敬，皆可用“乐”表达[1]。目前，音乐界对古筝相关理论的探索，尚为不多。本文打算以《山丹丹花开红艳艳》这首古筝曲为实例，探索其演奏技巧和它的艺术特。
二、作品背景
现如今广为流传的《山丹丹花开红艳艳》，是由老前辈关鹤岩领头的创作小组在20世纪六七十年代创作的具有浓浓陕北民族特的音乐作品。在延安时期，党就定下了文化艺术大众的、民族的方针，奠定了文艺要为革命服务的基调。这种体现以人民大众音乐的传统是长期存在的[2]。由此可见，在创作之时，该曲就兼顾民间艺术与政治宣传双重考虑。关先生的创作小组最终挑选出其中的四首民歌，即《抗日将士出征歌》《咱们的领袖》《边区生产歌》《翻身道情》[3]。但上述四首歌不能满足当时的政治需求。关鹤岩又提出需要增加一首反映中共中央红军首先到达陕北时的歌曲，一首体现这一重大革命转折的歌曲[4]。经过反复商量后，创作小组最终决定把《跟上共产党把革命闹》以及《永
远跟着》两首作品为创作素材，加以改编[5]。便最终形成了现在的由刘烽作曲、编曲的《山丹丹花开红艳艳》，后来由焦金海改编成古筝版本。
三、演奏技巧初探
筝曲《山丹丹花开红艳艳》，从古筝曲版本的演奏技巧的层面上来看，就有不少艺术特。
（一）揺指的使用
《山丹丹花开红艳艳》一曲开始就使用了mp（中弱）的揺指，让整首曲子一开始就有一种引人入胜的音乐美感。加上左手流水般的刮奏和一个琶音，让揺指技巧更加生动。弹奏摇指时，肩部要非常放松，但也要适度，就像俗话说的“你不可能非常温柔地搬起一块石头啊！”所以既不能捏紧，更不能僵硬。
（二）音程与八度相结合
乐曲第一部分便注重音程与八度相结合。在引子部分，一个sol的揺指自然过渡到了连续的音程与八度。将乐曲所表达的情绪由平缓推向了第一个高潮。乐曲的第二部分，从原歌设计者的初衷来看，此部分是要表达人民大旱之盼云霓的心情。与此同时，右手的五八度要连续而饱满，左手的re la四度音程使情绪能够变宽，左右手相结合，便能将情绪完全释放出来。
（三）活泼的节奏
为了表现陕北人民迎接红军时载歌载舞的热闹场景和人民的兴高采烈，该曲还要注重节奏的把握。不管是在学习还是表演弹奏古筝曲《山丹丹花开红艳艳》的过程中，最重要的就是把握好节奏。另外，在本曲的引子部分，最好能够体现由弱到强的力度变化，使听众很容易进入心旷神怡的意境之中。此外，控制好每一个手指，以便在弹奏时可适当去强调最高音与最低音[2]。
四、情感表达
有人说：“音乐是表达人们内心情感的窗口，音乐是听觉艺术，通过音响可以抒发内心的情感。”笔者深以为然，本文所言筝曲《山丹丹花开红艳艳》更是如此。从深层次看，则是要通过本曲传达一种丰富饱满的感情，表现人民对党和红军的热爱。这种热爱大致包含几种情感：其一，安静柔美，其二，热烈欢快，其三，深情厚意。
（一）安静柔美
引子部分首先就构建了一种美妙的氛围。安静而柔美的意境可以迅速将人们带入了陕北高原，曲子以中弱音开始，中弱音的二分音符的揺指仿佛可以轻轻抚过人心，起到清风抚面的良好效果。为了达到较好的效果，演奏者掌握的节奏常常不是很快，而要由慢进入稍快的境地，使听者的情感由安静柔美的惬意中带到了光明之地。
（二）热烈欢快
该曲进入主旋律部分以后，便呈现出与引子略微不同的特点。筝曲一方面要体现古筝本身的特点，另一方面又不能违背原有陕北信天游的艺术特。故而，这部分的情感表达，为了加强这种情感表达，乐曲呈现的音也应该更有激情，更加饱满而清脆。由此，具有声音特的艺术形象开始具有了画面感。人们很容易联系到乐曲所欲表达的主题，即红军马上就要进入陕北时，陕北人民热烈期待他们到来的热闹场面。
刀语ed
时光倒流二十年>有点舍不得（三）深情厚意
红军既已到达陕北，接下来应当表现人民的喜悦之情，乐曲的第三部分迅速在第二部分的基础上，感情迅速升华。随着曲子弹奏的速度略慢，整个感情基调显得更为深情。乐曲的结束部分又出现了乐曲的主题部分，从大的层面上讲，有点类似ABA的曲式结构。这一次的主题的演奏要与第一次主题形成鲜明的对比。体现出当地人民的质朴、热情的感情特征。
五、结语
上帝是女孩dj通过分析这首《山丹丹花开红艳艳》，我们可以大致地了解陕北筝曲的音乐风格特征以及演奏技巧。其中的演奏技巧可圈可点之处为数不少。大略者有三：其一，揺指及八度的使用，以达到相应的情感
表达效果；其二，根据情感的发展合理控制节奏，该活泼时活泼，该温婉时温婉；其三，注意弹奏的力度，以表达曲子的生命力。就情感表达而言，筝曲《山丹丹花开红艳艳》表达的情感大致分为三类，即安静柔美、热烈欢快和深情厚意。
参考文献
[1]文剑锋.儒家乐论与生命教化研究[D].江西师范大学硕士研究生论文,2011.
[2]徐玲娜.1935-1945年间延安音乐文化结构的生成与发展研究
[D].西安音乐学院硕士研究生论文,2011.
[3]侯旻霞.经久不衰的美丽[J].音乐天地,2010.10:40-41.
[4]王晓淮.《山丹丹开花红艳艳》的二度创作[J].文学教育,2009:83-84.
[5]赵乐.《山丹丹开花红艳艳》是陕北民歌吗？[Z].广播歌选,2015-04-16.
[6]马楠.浅谈钢琴改编曲《山丹丹花开红艳艳》[J].青春岁月,2015(13).
作者简介：赵冬梅，女，汉，研究生在读，四川师范大学音乐学院，研究方向：学科教学（音乐）。
Northern Music  87