北方音乐Northern Music
民族民间音乐在筝曲创作中的运用
戚亚薇  胡  亮
（扬州大学音乐学院，江苏 扬州 225000）
qq上线提示音【摘要】根据民族民间音乐创编的筝曲在创作型筝曲的瀚海中占据了相当的地位，古筝演奏者想要演奏好这类曲目就要深入了解这些民族民间音乐，将我们的民族音乐传承发扬广大。本文在探究筝曲创作源泉的基础上，以民歌、戏曲和少数民族音乐为切入点，简述了民族民间音乐在筝曲创作中的运用。
【关键词】筝曲；民族民间音乐；民歌；戏曲；少数民族音乐
【中图分类号】J648                            【文献标识码】A
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古筝作为一件民间乐器，它的民间性使它与民族民间音乐密不可分。由于地域差异、历史渊源、文化分歧等诸多缘由，以及弹筝人的承接、创造乃至发展，筝曲作品呈现出独具特的地域风格，并且在此过程中形成了具有一定众基础且风格各异的流派。在众多的筝曲流派中，每个流派的作品都具备当地民歌、戏曲以及少数民族音乐的特，演变出各流派独特的演奏技法和音韵特点。
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筝曲创作与民族民间音乐的关系颇为密切。筝曲创作吸取多种多样的民族民间音乐素材加以发展，不仅扩大创作的题材内容、丰富筝曲的表现手段，使筝曲编曲技术得到了专业化、体系化的发展，在规范节拍、调式、曲式结构等方面也取得了进一步的突破。这些对提高筝曲的张力与感染力，具有相当大的作用。而古筝艺术作为民族民间音乐的一个分支，民族民间音乐是古筝艺术传承创新的源泉。
一、民歌
民歌源自于人民生活的实际，反映了广泛的社会现实，因此深受百姓的喜爱与欢迎。而筝曲对民歌的改编无疑拓宽了它们的流传范围，使这些民歌以独具特的器乐化形式、焕然一新的面貌出现于人们的面前。
经典红民歌《山丹丹开花红艳艳》作于1972年3月，于1974 年8 月修订完成。该歌曲具有陕北一带淳朴、高亢的“信天游”风格。筝曲《山丹丹开花红艳艳》是依据陕西文艺工作者共同填词、编曲的同名歌曲改编而来，是著名古筝演奏家焦金海先生的代表之作。古筝独特的音与原曲高亢的旋律相结合，不仅保留了原曲开阔奔放、舒展自由的风格，并且将其中炽热的感情表现得淋漓尽致。筝曲《山丹丹开花红艳艳》有着极高的艺术鉴赏价值，历经几代人各具特的演绎，已经成为当今深入人心的具有地方特的筝曲代表作品之一。
筝曲《洞庭新歌》创编于1973 年，借鉴了湖南民歌《洞庭鱼米乡》的音乐素材，由著名古筝演奏家王
昌元先生和浦琦璋先生共同创编而成。筝曲借洞庭湖微波荡漾的美景，表现了淳朴辛勤的渔民们乐观的生活。该首筝曲音效极其生动，巧妙运用了双托、连托、点指等指法，辅以左手的吟弦、滑音和极具歌唱性的旋律，生动地展现了一副“白水连天暮，洪波带日流”的靓丽画面，显示了洞庭湖畔人们充满生机的美好生活。snh48 梦想岛
张丹峰个人资料简介长期以来，由我国东西南北各个地域、各个民族民歌改编而来的筝曲层出不穷。除了上述两首筝曲外，还有《茉莉芬芳》《凤翔歌变奏曲》《包楞调》《绣荷包》《春到拉萨》等。
二、戏曲
最初的古筝属于伴奏乐器，为许多说唱和戏曲艺术进行伴奏。随着时间的推移，逐渐与各地的民歌、戏曲、民族民间音乐相结合，形成各种独具特的演奏风格。戏曲与筝曲的融合再创作，也赋予了作品别样的韵味。
筝曲《晓雾》集中展现了京剧中的紧拉慢唱。在中板部分，集中体现了京剧中常见且极具代表性的这种音乐表现手法，将这种特点应用在古筝演奏中，具体体现为左手快速弹奏做铺垫、右手同时弹奏主旋律。伴奏声部和旋律声部齐驱并驾，两声部分别采用不同的表现手法来演奏乐曲的内容，对比明显而不突兀。进行主题陈述时，右手旋律声部是被简化后的旋律，与左手伴奏声部繁复多变的旋律声部一方面各成独立的旋律线条，另一方面又相互映衬。筝曲《晓雾》作曲巧妙，以古筝模仿了京剧的板
腔韵味。《晓雾》快板的首句作为主题旋律呈现，尤其体现出了此曲对京剧板腔体的借鉴。围绕此句发展出了全曲，该乐句也成为了整部作品的核心音乐元素。作曲家为扩充全曲，以快板首句为基础进行了加花、变奏。筝曲《晓雾》的编曲十分巧妙，乃王中山先生众多作品中广受欢迎的佳作之一。
《夜深沉》是京剧曲牌之一，其名源于昆曲《思凡下山》中的戏文，是琴师梅雨田和京剧大家谭鑫培齐心并力，以此为素材创编而来新的剧目。王中山先生在京胡《夜深沉》的基础上，编创出了古筝曲《夜深沉》。此曲一经现世，便获好评无数，除了极大地保持了该京剧曲牌的原貌，另一方面也创新地大量加入了新的元素。筝曲《夜深沉》仍保持了京剧的韵味，保留了打击乐部分。创新的采用弹拨乐替代弓弦乐表现，别具风韵。筝曲《夜深沉》不但具有民族乐器所承载的民族性及东方韵味，且与西方音乐文化元素完美融合，具有了世界性。筝曲《夜深沉》的问世告诉我们，在古筝“世界化”的道路上，筝曲创作的前提必然是保留古筝的民族性。
三、少数民族音乐
以少数民族音乐为题材的古筝乐曲，大多采用了移植或改编的编创形式。
筝曲《春到拉萨》创作于1961 年，该曲选取了藏族民歌中令人耳熟能详的《金的太阳》的旋律作为音乐素材。乐曲在引子部分使用摇指实现自低音区向高音区的过渡，完美地利用了古筝音域宽广的优势，突出了藏族音乐宽广而沉稳的特点，给人一种由沉重压抑中走出，终于迎
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