当代音乐２０２０年第３期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
尼曼钢琴组曲«古老的中国»音乐探究
终曲«花园里的宴会»
李思旸
余诗曼主演的电视剧
[摘㊀要]本文通过对 尼曼钢琴作曲«古老的中国»之终曲«花园里的宴会»音乐本体的研究ꎬ了
解２０世纪初期西方作曲家如何巧妙地将中国音乐风格融入西方钢琴作品当中ꎬ２０世纪初期西方音乐家如何运用类似中国写意手法创作具有中国音响效果彩的钢琴作品ꎬ体会作品中的音乐个性和审美特质ꎮ
[关键词]终曲«花园里的宴会»ꎻ中国风格ꎻ音乐分析
[中图分类号]Ｊ６１４㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０２０)０３－００９１－０２[收稿日期]２０１９－１１－０４
[作者简介]李思旸(１９９４ ㊀)ꎬ女ꎬ太原工人文化宫声乐培训
中心教师ꎮ(太原㊀０３００００)
一㊁ 尼曼个人及音乐创作概述
尼曼(１８７６年１０月 １９５３年６月)ꎬ作曲家兼音乐作家ꎮ他出生于德国汉堡一个音乐家庭ꎬ他的父亲鲁道夫 尼曼曾是一名钢琴家和作曲家ꎬ尼曼的成长环境决定了他的音乐也深受浪漫主义时期的影响ꎬ后加入民歌和叙事元素ꎬ也吸取了印象主义风格和异国风格ꎬ将个人想象力发挥到极致ꎮ 尼曼创作以中国场景描述为主要题材的作品ꎬ是为打破当时欧洲音乐界的衰败ꎬ如同使用其他非欧音乐元素一样ꎬ中国音乐素材仅限于中国故事题材㊁旋律引用等ꎬ渲染东方的异国氛围ꎬ展示其独特的音乐感觉和对异国音乐的审美态度[１]ꎮ
二㊁终曲«花园里的宴会»音乐本体分析(一)第一节 中国风格 的音高体系分析１ 调式分析
尼曼在和声材料上以中古调式和西方大小调体系为基础进行一些变化运用ꎬ在Ａ部分以Ｂ㊁Ｄ㊁Ｅ㊁＃Ｆ㊁＃
Ｇ为五声音阶骨架构成以Ｂ为主音的多利亚调式ꎬ音阶结构就与中国七声清乐商调式的音阶结构完全相同ꎬ属于小调调式ꎬ通过使用与中国七声调式类似的中古调式避免西方大小调传统体系造成的功能性
大国民和声ꎮ
我是特种兵之霹雳火演员表
终曲«花园里的宴会»的音阶构成主要有三种调式ꎬ分别为:Ｂ多利亚调式㊁Ａ洛克利亚调式㊁Ａ弗利几亚调式ꎮ
２ 音程特点分析
刘丛丹个人资料
针对中国民族音乐特点作曲家对西方大小调和声体系进行了改良ꎬ西方音乐和弦结构以三度叠置为主ꎬ尼曼在 中国化 的处理上省略三音ꎬ使用四度㊁五度音程作为和弦基础ꎮ
在作品Ｂ部分和弦不整体呈现ꎬ而是拆分为两个旋律声部ꎬ中声部固定使用和弦转位的二度㊁三度音程结构ꎬ效果上省略五音ꎬ从而弱化了和声功能性ꎬ突出旋律性ꎮ
作曲家将和弦转位㊁四五度音程的写法同样运用到结尾处ꎬ创作构思贯穿始终ꎬ曲终处将七和弦重新排列组合ꎬ依旧以五度音程做基础ꎮ
(二)第二节 中国风格 的结构分析１ 引子部分
引子具有提示性作用ꎬ引出主题旋律ꎬ以Ｅ为持续音构成＃Ｃ－Ｂ之间的大二度关系ꎬ使得和声风格具有一定的东方音乐彩ꎮ
２ Ａ部分分析
主部Ａ(３－１０小节)：平行双句体乐段ꎬ摒弃了音响厚重的四部和声织体ꎬ以简洁轻快的二声部形式为主ꎬ旋律以 级进 和 四五度跳进 因素结构而成ꎮ第一乐句(３－６小节)旋律由左手声部演奏ꎬ右手在高音区声部延续快速跑动的十六分音符音型ꎬ乐句结构可以分为２＋２两个乐节ꎮ第二乐句(７－１０小节)是第一乐句的平行再起ꎬ旋律换到右手声部高八度演奏ꎬ左手声部在中音区延续了十六分音符音型ꎬＥ为持续音ꎬ并出现＃Ｇꎬ和声彩发生变化ꎮ
插部Ｂ(１１－２０小节)：和声织体变为半分解和弦ꎬＢ为持续音ꎬ与Ａ乐段形成对比ꎮ乐段结构为平行双句体ꎬ结构旋律的音高因素主要为 级进 因素和 同音 因素ꎬ第一乐句可分为２＋２两个乐节ꎬ前后乐节相同ꎻ第二乐句是第一乐句的高八度重复ꎬ但是作曲家在这里发展了两小节ꎬ导致发展到高音区的乐句回落ꎮ
连接(２１－２２小节)：运用引子的十六分音符音型ꎬ引出主部ꎬ左手声部将主题旋律变奏呈述ꎬ使得插部和主部之间的过渡十分自如ꎮ
主部Ａ(２３－２６小节)：主题缩减再现ꎮ３ 连接部分
连接(２７－３２小节)：持续音Ｅ在高低音区交替出现ꎬ并出现新的节奏型  切分节奏ꎬ从第３１小节开始变为以双音持续的切分节奏型ꎮ
４ Ｂ部分分析
王艳 老公我依然还在等插部Ｃ(３３－５８小节)：整个Ｂ部分ｇ小调ꎬ主要运用八度卡农技术写作而成ꎬ切分节奏型作为Ｂ乐段的核心节
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