周迅演过的电影>北美巴塘弦子是藏族三大歌舞艺术之首在藏民族艺术中亨有崇高的声誉尤如藏民族艺术宝库中的一朵奇葩影响着整个藏区文化艺术的发展。两千多年来巴塘弦子已经流传到西藏云南青海四川甘肃等整个藏区并逐渐发展或为巴塘弦子的各个支流。可以说巴塘弦子已经成为了中国藏族文化中分量最重的已经渗透到了藏族的其它各种艺术门类它古老舞蹈的艺术价值引起了中围乃至世界舞蹈界的重视。
1、表达内容巴塘弦子反映的内容丰富，自然和谐它直抒胸怀意境深邃它寓意深刻而又富有哲理。弦于舞的内容丰富多彩，它的内容不像锅庄那样直接带有宗教彩弦子舞的内容总体包括三大方面：第一部份多以歌颂家多风情祝愿幸福安康为其主要内容。主要部分是赞美自然风貌祝贺年丰人兴祈祷吉祥如意。如歌词：富饶美丽的巴塘，一年五谷有两熟；佛法兴盛的寺院古柏香檀绕环。第二部份以抒情的方式出现多以赞美团结和睦歌唱爱情友谊表达欢聚重逢为主如歌词：情人送给我的呵是格桑花的戒指每当清晨洗手之时好似情人就在面前。也有反映多恋思情离愁别恨的内容。如歌词才相好就耍分离心中的人儿要启程虽然末能度年度月，两颗心却同住同行。游子无家可归，如像奔流的河水身无立锥之地恰似无巢松鸡。第三部分：以模拟动物形态和表现劳动生活为主要内容是带有一定表演性质的部份这娄弦子舞的词曲舞都较为固定例如叩友(藏文即布谷舞)，日翁陆祖(藏文即兔子舞)和玛雅曲通(藏文，即孔雀吸水)等就是以动物形态反映动物习性的固定节目：甲莫大理措卡，是以向姑娘泽仁措姆篱传授劳动技能为内容反映纺织羊毛工艺制品的劳动生产。弦子的内容还可以根据歌词的内容舞蹈的场合观众时日等不同情况具
体地分为8类祭歌、团聚歌、婚嫁欢歌、悲歌、愤歌、情歌、风土人情歌、祝福歌、颂歌。颂歌是解放后广大文化工作者创作的一批歌唱共产党歌唱社会主义新生活的作品。总体看来弦子舞活动的开始部份通常是以美好的祝愿和赞美家乡赞美自然预祝来年吉祥的颂词开场再以酬神敬佛祝福安康和繁荣昌盛结束。如果是喜庆婚礼。则要歌唱新人恭贺老人；如是迎宾送客则用热情问候相迎接美好祝愿送别：如是青年男女相聚则赞美友谊歌唱爱情。弦子舞除除部分古典弦子有固定的歌词外其他弦子舞歌词均为即兴创作，内容丰富多彩，其曲调大都有高亢嘹亮粗矿豪放丰富多彩。歌曲实际上有曲牌名相当干汉词的词牌名一样属于谐体民歌每个曲调的动作舞姿相异。巴塘弦子舞曲调吸收了不少其它民族的音乐来丰富自己。弦子舞的歌词绝大部份是四行一首的短诗每行皆以六个音节也有以八个音节构成。四句二句三句为一段的结构方式并兼有以“卓舞”词体填唱的现象存在。总之，巴塘弦子舞意境易懂易记歌词
后街男孩好听的歌动人词句洗炼琅娘上口。无论从内容还是歌词结构方式都具有兼收并蓄的特点，因此显示出清新明快，自如和谐的特殊风格。弦子抒发的情感真实贴切优美感人它以生动朴实的情感表现了民族的追求与理想，以浓郁的乡土气息体现出民族的精神与气质。2、歌词类型弦子歌词寓意深刻含蓄感情丰富具有浓郁的乡土气息其歌词的类型大体有四种：第一种为唱六字一音节的曲调这种曲调填进六字四音节一组的歌词后琅琅上口每首曲调因有固定的衬宁衬词，曲调便以衬字衬词得名；第二种为八音节的歌词，它有四句一组、二句组的三段体有四行三行一组的一般体或口行三行二行一组的二段体凡是山士兵突击演员表
歌词均可演唱；第三种则为调曲都是固定的一些古典作品这部份失传较多现在流传的都是一些口授相传保留下来的。第四种叫卓玛谐的弦子兼有弦子和歌卓舞这种舞蹈以弦子为主，当弦子跳到一定程度后就有歌舞领头唱此类卓玛谐的弦子，舞场上马上就形成了甲乙两队的阵容边舞边唱互相竞赛两队唱和场面更显热烈。3、曲调特征巴塘弦子的曲调短小精悍节奏整齐旋律优美易唱易记因此它最适合集体舞蹈时演唱。弦子舞的旋律结构简单节奏型也较为规则音乐结构一般为二乐句她的音域一般都在51十一度之间也有较少的音域达十三度调子多为6调式5调式或2调式有些曲调也有调式交替出现的情况。巴塘弦子曲调突出典型藏区农耕文化细腻的特点注重曲调的柔和多变优美抒情。从速度上相比巴塘弦子要相对慢一点能充分体现其典雅的风格。如前所述同一首弦于曲目藏区其它地方以每分钟100拍的速度跳巴塘人则以每分钟80拍左右的速度跳。音乐结构一般为二乐句，一个曲调多段歌词反复演唱。每个曲调都可以反复10余次。在旋律中也有一定数量交替调式的现象存在。它的旋律疏密结翰节奏缓急对映使弦子舞音乐形成丰富的对比彩，这种对比变换的手法又使音乐起伏有韵优美流畅。巴塘弦于的曲调通常都自调名(相当于曲牌)这些调名有些是衬词有的则有一定的含意如《郎桑拉》是指山名《达瓦绒布》《日绒巴母》是指人名《尕域洛穷若》则意为高兴的青年人，《古热亚莫》又是好头巾的含意其它如《阿依穷》《洛洛》则为利词。4、演奏特征巴塘弦子首先由羊皮胡琴领头演奏一遍曲调随后舞蹈的人即在胡琴伴奏下绕圈边舞边唱。先是轻歌慢舞其后节奏逐渐加快音乐也越来越紧凑最后推向快节奏的高潮便结束一首弦子。在弦胡的拉奏上巴塘人在技巧上更丰富更讲究主要有二个特点(1)以左手指按弦的方式为例各地弦胡手都是用第二与第三指节之间的位置来按弦限制了手指的灵
活性。巴塘的弦胡手用的是第一指节的中部或第一与第二指节之间的位置来按弦尽管也没有用最科学的手指顶部按弦方式而相比干其它地区的弦胡手则又要先进点。(2)以弦胡拉奏的把位为例各地部只用第一
把位对于低于或高过本把位的音，则用高八度或低八度来处理。巴塘的弦胡手通常也不换把但遇到乐曲中出现比第一个把位最高音还高一至两个音时是将小指和无名指下移至所需的位置来按弦选样做难度大一点但效果会更佳。(3)以弦胡拉奏的颤音为例巴塘的弦胡手指颤音用得多不仅在乐句尾都加装饰性节奏时用在乐句中某个过度音上也适时地加上短暂的指颤音用得很巧为曲子增这也是构成弦子特的主要因素之一。
发布评论