当代音乐２０２１年第５期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
崔欣阳
[摘㊀要]民族音乐作品中的影视歌曲是人民众接触最多且较容易接受的音乐类型ꎬ有很好的众基础ꎮ影视歌曲大部分都具有旋律流畅和内容通俗易懂的特点ꎬ在社会中极易被传唱流行起来ꎮ本文在研究许多经典民族音乐作品中的影视歌曲的基础上ꎬ对影视歌曲的来源㊁传播和影响概况㊁创作特征进行了深入分析ꎬ并总结了影视歌曲的演唱技巧ꎬ以期有所帮助ꎮ
[关键词]民族音乐作品ꎻ影视歌曲ꎻ演唱技巧ꎻ分析[中图分类号]Ｊ６１６㊀
[文献标识码]Ａ㊀neko jump
[文章编号]１００７－２２３３(２０２１)０５－０１０６－０３
[收稿日期]２０２０－１１－１４
[作者简介]崔欣阳(２０００ ㊀)ꎬ女ꎬ河南大学音乐学院本科学
生ꎮ(开封㊀４７５０００)
一二三四歌歌词㊀㊀我国民族音乐作品在近些年来已经逐步突破了传统的民族音乐作品的限制ꎬ在保障对本质特征进行保留和对其中经典进行传承的前提下ꎬ对民族音乐的新发展方向进行了不断的探索ꎬ并寻求到了新的可能ꎬ实现了新发展与传统民族音乐中经典㊁本质的良好融合ꎮ当前ꎬ新型的民族音乐作品中已将影视歌曲以及戏曲等音乐形式吸收进来ꎬ对其进行了融合ꎬ尤其在影视歌曲进行了较大程度的延伸和发展ꎮ
一㊁民族音乐作品中影视歌曲的来源
民族音乐中的影视歌曲是优秀的电影以及电视剧中的主题曲或者插曲等ꎬ产生于影视作品这种综合性的艺术影像表现形式ꎬ再加以有效分离出来的ꎮ这些流行的优秀电视剧以及电影自身的艺术价值以及质量都比较高ꎬ具有较强的艺术性ꎬ在思想层面上对观众审美标准的提高起到较大的积极作用ꎬ有一定的影响力
[１]
ꎮ而根据这些作品创作
出的影视歌曲通常已经具有了生动流畅等特点ꎬ并将影视作品的深刻思想内涵在一定程度上承载和体现出来ꎬ内涵与特点的结合ꎬ使影视歌曲有较高的文化欣赏价值以及音乐艺术价值ꎬ在整体上有很大程度地提升ꎮ影视音乐作品在长时间的积累以及沉淀下有更为浓郁的艺术韵味ꎬ可使
听众有更深刻的感受[２]ꎮ以下从电影和电视剧两大角度结合实例对影视歌曲的来源进行分析ꎮ
(一)电影类影视歌曲
拍手歌英文版１.歌曲«谁不说俺家乡好»歌曲«谁不说俺家乡好»是电影«红日»里的插曲ꎬ
这部电影改编是以吴强同名小说为依据的ꎬ并以中国革命史上著名的孟良崮之战为素材ꎬ其大致内容是在敌众我寡且力量极为悬殊的情况下ꎬ人民解放军凭借不屈不挠㊁勇敢无畏的意志和精神最终将国民党王牌军７４师消灭的战争故事ꎬ情节曲折复杂ꎬ将沈振新㊁张灵甫以及妇女阿菊等人物形象塑造地极为饱满立体ꎬ极为经典ꎮ«谁不说俺家乡好»这首歌曲非常优美ꎬ具有亲切质朴的特点ꎬ从对家乡美妙景的歌唱赞美中将英雄儿女对祖国深切真挚的热爱表达出来ꎮ将其融于影片中ꎬ能够对处在激烈战争中的战士们对祖国的厚重深情起到了很大程度的推动作用ꎬ在歌曲作品的作用下ꎬ电影有了更强的表现力ꎮ在电影«红日»的衬托下ꎬ歌曲«谁不说俺家乡好»所涵盖的内容显得更为丰厚ꎬ能够使观众在倾听时回到观看电影的情感中去ꎬ极富感染力ꎮ
２.歌曲«因为爱情»
歌曲«因为爱情»是电影«将爱情进行到底»的主题
曲ꎬ电影«将爱情进行到底»是由徐静蕾与李亚鹏担任主演的影视作品ꎬ在影片的宣传方面利用观众对同名电视剧的记忆和共鸣来吸引人们观看ꎮ歌曲«因为爱情»是由小
６
０１
柯作词ꎬ著名歌手王菲和陈奕迅共同演唱ꎬ在龙年春晚的舞台上凭借优美动听的曲调和真实与虚幻相交织的歌词ꎬ站在对爱情和消逝的青春的缅怀角度将爱情的美好和伤感演唱出来ꎬ引起了很多人们的共鸣[３]ꎮ歌曲«因为爱情»的作用下ꎬ电影«将爱情进行到底»拥有了更深层次更为感人的内涵ꎬ其主题内容更为丰富ꎬ两者的结合能带给观众更为深刻的情感体验ꎮ
(二)电视剧类影视歌曲
１９８７年播出的电视连续剧«红楼梦»是非常经典的电视剧作品ꎬ在我国电视剧历史上占据着非常重要的地位ꎮ其中主题曲«枉凝眉»的传唱度最高ꎬ是王立平先生花费近四年的时间对曹雪芹先生的«红楼梦»深入研究的基础上倾尽全部心力作曲ꎬ并由歌手陈力演唱ꎮ主题曲«枉凝眉»不但将电视剧«红楼梦»的剧情走向隐晦地道出ꎬ还将其中贾宝玉和林黛玉的爱情最终是悲剧的主要发展线索进行了指明ꎬ
对全剧起到概括以及总结的作用ꎮ在电视剧«红楼梦»播出后ꎬ主题曲«枉凝眉»凭借其细腻凄美的创作风格和其高度的概括性ꎬ深受广大人民众的喜爱ꎬ有非常深远的影响ꎬ并且在现在的青年体中仍有较高的知名度ꎮ
二㊁民族音乐作品中影视歌曲传播以及影响概况(一)传播覆盖范围极广
影视歌曲在传播方面与其他类型的音乐作品之间存在着较大差异ꎬ以传统民歌为例ꎬ通常是通过口授相传的方式进行传播ꎬ非常容易出现缺失或者失误的问题ꎮ又如古典音乐多是依靠资料记载的方式保留和传承下来的ꎬ戏剧作品的传播方式是师徒传授的方式ꎮ而影视歌曲的传播则是通过电影和电视剧这两种大众传媒介质来实现的ꎬ其传播范围具有广泛性的特点ꎮ在信息化社会中ꎬ影视传播的范围仅低于网络这一传播渠道ꎬ能够有效突破其他传播渠道所受到的各种传播限制ꎬ传播覆盖极广的范围[４]ꎮ并且随着电视剧以及电影等逐渐深入人民众的日常生活当中ꎬ特别是电视剧ꎬ即使在我国较为偏远落后的山区也大部分实现了电视机的普及ꎬ上至老人ꎬ下至小孩ꎬ还有处在不同行业的人们都能与电视节目相接触ꎬ并且对其极为喜爱ꎮ因此ꎬ在所有传播渠道中ꎬ影视传播要远强于其他传播渠道ꎮ
(二)传播持续时间很长
影视传播不仅具有极广的覆盖面ꎬ还具有持续时间长的优势ꎮ一部优秀影视作品在播出期间会给观众留下比较深刻的印象ꎬ其影视歌曲的传唱度在此时间段较高ꎮ在影视作品播完下档后ꎬ人们可能对影视作
品的部分情节和歌曲出现了模糊和淡忘的情况ꎮ但当电视台再一次播出影视作品之后ꎬ就会使观众清晰地想起来ꎬ在重复记忆的作用下会使影视歌曲更加深入ꎬ能有效加深记忆ꎮ长时间的一次次深入记忆ꎬ可充分体现出影视传播的持续性的影响力ꎮ(三)独立性较强
影视歌曲最初依靠的传播途径是影视媒介ꎬ但是随着影视作品被更多人们认知喜爱ꎬ其传唱度和流行度达到一定程度ꎬ就会从影视作品不断脱离出来ꎬ逐渐形成具有影视作品同等地位的独立性音乐作品ꎮ甚至在不断涌现出的影视作品的作用下ꎬ很多年轻的听众只知道影视歌曲的本身ꎬ而却对它来自哪部影视作品并不知晓ꎮ这就体现了影视歌曲本身的吸引力以及艺术价值而获得的传播效果ꎮ影视歌曲自身的审美价值和魅力是巨大的ꎬ即使在和影视作品分离独立出来的情况下依然能够进行广泛传播ꎬ不需要通过依附影视作品来获取关注[５]ꎮ
三㊁民族音乐作品中影视歌曲的创作特征(一)影视歌曲的结构模式
影视歌曲会对影视中的故事情节以及画面进行配合ꎬ通常作为影视作品的主题曲或者插曲出现ꎬ其结构特征较为中小型结构ꎮ这是因为影视歌曲起到辅助作用ꎬ为影视作品提供服务ꎬ因此所选用的篇幅不能过长ꎬ要适合影视作品ꎮ创作长度适当影视歌曲更容易让广大众接受ꎬ也与审美观相符ꎬ有较高的流行度和接受度ꎮ其中大部分影视歌曲ꎬ例如«女儿歌»«枉凝眉»«向天再借五百年»«滚滚长江东逝水»以及«千年等一回»等传唱度极高的经典影视歌曲作品都是通过二部曲式的架构模式展现出来的ꎮ而«铁蹄下的歌女»等少数影视歌曲则是通过三部曲式架构模式展现出来的ꎮ
(二)影视歌曲的旋律
影视歌曲旋律方面的创作一般都有中国经典音乐的传统韵味以及情感等艺术特征ꎮ影视歌曲的韵律通常都较为优美流畅ꎬ并且蕴含着极为深厚真挚的感情ꎬ在抒情上能引起人们的共鸣ꎬ还能使我国传统的音乐内涵充分体现出来ꎬ有较高的艺术价值ꎮ由于影视歌曲是为了将影视作品的主题㊁人物以及情节等凸显出来ꎬ所以通常会带有影视作品的风格ꎮ其中部分影视歌曲有比较强烈的中国民族声乐风格ꎬ与传统民歌极为相似[６]ꎮ以«女儿歌»这首影视歌曲为例ꎬ它是电影«黄土地»的主题曲ꎬ这部影视作品是由陈凯歌和张艺谋等优秀电影人共同完成的ꎬ赵季平先生是歌曲的主要创作人ꎮ«黄土地»的拍摄背景为陕北地区ꎬ«女儿歌»也具有极为浓厚的陕北民歌的特点ꎬ对影视作品起到很大程度的配合作用ꎬ将影片时代下陕北人们的无奈和压抑形象地展示给人们ꎮ又例如传唱度极高的«千年等一回»这首影视歌曲ꎬ它是电视剧«新白娘子传奇»
７０１
崔欣阳：民族音乐作品中的影视歌曲演唱技巧分析
的主题曲ꎮ这部影视作品将白娘子㊁许仙以及小青等人物形象塑造地极为饱满立体ꎬ剧情中所融入的黄梅戏唱词是亮点ꎬ并且在«千年等一回»的加持下将白蛇报恩的主题有效凸显出来ꎮ影视歌曲中的歌词创作是以影视作品的内容以及主题为依据的ꎬ通常都是比较通俗易懂ꎬ并且其风格特征是较为流畅抒情的
ꎬ观众能在看影视作品时有意识或无意识地将歌曲哼唱和背诵ꎬ接受度较高ꎮ影视歌曲的创作受到一定程度的限制ꎬ并不能同其他音乐类型进行宏大精神主题的宣传ꎬ但所表达的情感非常真挚热烈ꎬ在与影视剧配合下使观众产生共鸣ꎬ并且流行时间也比较长ꎮクリスマスソング
四㊁民族音乐作品中影视歌曲的演唱技巧民族音乐作品中的影视歌曲自身具有较强的独特性ꎬ与其他同民族声乐作品类型之间有较大差别ꎬ在进行演唱以及教学实践中应深入挖掘影视歌曲中的特征ꎬ再对其进行艺术升华ꎮ这样能使演唱者对所研究的影视歌曲有全面的了解掌握ꎬ从而更容易掌握其演唱技巧ꎬ对推动影视歌曲音乐的表现有非常积极的作用ꎮ
(一)影视歌曲演唱的整体性特征
对民族音乐作品中的影视歌曲进行学习研究ꎬ不能仅从单独的歌曲本身的角度来看ꎬ而是结合影视歌曲内容中的故事㊁情节以及涉及人物等全面分析ꎮ影视歌曲的时代特征以及情感特征极为浓烈ꎬ所以演唱者在进行演唱时首要做的是对影视歌曲的来源进行掌握ꎬ做到对这首音乐歌曲来自哪部电影或者电视剧熟知ꎬ了解大致剧情㊁故事梗概㊁主要人物特征以及剧中所表达的情感ꎬ从而确定演唱状态ꎮ其次要对歌曲的中心思想以及主题内容进行详细分析ꎬ从而演唱者才能真正做到对影视歌曲的了解掌握ꎬ有所收获ꎮ以«枉凝眉»为例ꎬ其将贾宝玉和林黛玉之间的悲剧爱情进行了形象表述ꎮ«滚滚长江东逝水»则表达了三国时期各路英雄争霸天下的豪情与风采以及历史长河的见证ꎬ«女儿歌»则是表达被封建落后制
度束缚的女性想要冲破传统观念制约的深切渴望ꎮ再例如«双颊踏上幸福路»则是表达了处在新中国刚成立时期的农民众有大变化的生活ꎮ演唱者应以歌曲的来源为依据全面认知以及深入研究影视歌曲ꎬ为演唱打下良好的基础ꎮ演唱者应在结合整个影视作品和时代特征对影视作品研究把握的前提下ꎬ统一演唱影视作品ꎬ从而使人们在听到演唱时再次进入到影视作品的情境中ꎬ进而使其对当时观看影视作品中的情感进行再度回味ꎮ
(二)影视歌曲作品的二度创作
演唱者在确保影视歌曲整体性原则的前提下能够做到将音乐的影视情感基本再现ꎬ但无法满足人们当前发展的
需求ꎮ时代在进步ꎬ人们会因为成长经历等出现思想上的
变化ꎬ使得人们在对从前时光有无限怀念的同时还对生活㊁
友情㊁爱情以及人生有新的看法和理解[７]ꎮ对此ꎬ演唱者应在对影视歌曲作品的原始风格以及情感进行继承的同时
将自身的认识和领会合理添加进去ꎬ将自身的理解力以及
想象力等充分发挥出来进行影视歌曲的二度创作ꎬ从而使
这些影视歌曲不会落伍ꎬ充满当前的时代特点ꎬ与时俱进ꎬ
成为传唱的经典ꎮ民族音乐作品中有越来越多的影视歌曲
被收录在内ꎬ有呈现增大趋势的占据比例ꎬ不仅有利于扩
大这些影视歌曲的传唱范围ꎬ使其更为人们熟知ꎬ还能有
效推动民族声乐艺术的发展ꎬ并使它能与大众生活更为贴
近ꎬ实现双赢ꎮ演唱者应更加重视影视歌曲的具体演唱和
教学ꎬ确保在舞台上所演唱影视歌曲的准确性以及生动性ꎬ
将其完美㊁精彩地呈现出来ꎮ
结㊀语
综上所述ꎬ民族音乐作品中影视歌曲传播以及影响上
具有覆盖范围极广㊁持续时间长以及独立性强的特点ꎮ在
对民族音乐作品中的影视歌曲进行演唱时ꎬ要对影视歌曲
来源进行全面深入地研究ꎬ对其影视作品的主体㊁剧情以
及人物㊁情感等特征进行整体性把握ꎬ从而有正确的领会
理解ꎮ并且在此基础上对基础以及本质进行继承ꎬ结合自
身的体会进行二度创作ꎬ能够推动影视歌曲与时俱进ꎬ永
不落伍ꎮ
注释:
刘銮雄怎样玩关之琳[１]邱国明.赵季平影视音乐作品的民族化多维论析[Ｊ].四川戏剧ꎬ２０２０(０１):１６１ １６４.
[２]李方博.民族特音乐元素在影视音乐中的应用探讨[Ｊ].黄河之声ꎬ２０１９(１２):１２ １３.
[３]汤清茜.浅析赵季平影视歌曲的民族性风格[Ｊ].戏剧之家ꎬ２０１９(１９):１２４.
[４]陈㊀鑫.民族音乐在影视作品中的重要性 以«红高粱»为例[Ｊ].西部广播电视ꎬ２０１９(１１):１２６ １２７.
[５]王㊀伊.民族音乐元素在影视歌曲创作中应用探讨[Ｊ].黄河之声ꎬ２０１８(０９):３７.
[６]侯丽丽ꎬ康二宁.民族音乐在影视作品中的审美体现[Ｊ].艺术教育ꎬ２０１７(２３):７４ ７５.
[７]李㊀丁ꎬ王志军.浅谈赵季平影视音乐作品的民族元素[Ｊ].北方音乐ꎬ２０１７(０５):１００.
新四季歌(责任编辑：韩莹莹)
８０１
当代音乐 ２０２１年第５期
发布评论