当代音乐２０１９年第１１期
ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ
陈㊀晓
[摘㊀要]中国低音提琴作品是低音提琴民族化的结晶ꎬ在诸多优秀作品中ꎬ钢琴声部都是不可或缺的重要部分ꎬ与低音提琴有机组合成了一个整体ꎮ在具体的演奏过程中ꎬ需要对节奏要素有充分的重视ꎬ在把握作品节奏的类型和特点ꎬ在准确和稳定的基础上表现出作品特有的民族风格ꎮ
mc和尚[关键词]低音提琴ꎻ中国作品ꎻ钢琴伴奏ꎻ节奏把握[中图分类号]Ｊ６２４㊀
forever love 茜拉[文献标识码]Ａ㊀
[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)１１－００１６－０２
[收稿日期]２０１９－０７－２２
[作者简介]陈㊀晓(１９８３ ㊀)ꎬ女ꎬ博士ꎬ中国音乐学院副教
猎天使魔女音乐授ꎮ(北京㊀１０００００)
一㊁节奏的类型
西方音乐的节奏通常由有规律的强拍弱拍组合起来ꎬ大多是 一板一眼 和 规规矩矩 ꎮ而中国音乐强调的是 线性音乐 ꎬ乐曲的节奏具有相当的自由性和随意性ꎮ 拍散神不散 是中国民族音乐的节奏特性ꎬ这种个性来自中华民族与生俱来的本能ꎮ
总的来说ꎬ节奏可以分为两大类：第一类是指基本单位的音乐律动是均等的均分律动ꎬ简而言之就是可以打出拍子的ꎬ有板的拍节音乐ꎻ第二类是不均分的㊁不相等的㊁没有规律的拍子ꎬ又称散板㊁自由节奏ꎬ无拍节奏ꎮ在中国音乐作品中节奏的特点赋予音乐作品不同的风格ꎮ中国的音乐作品有其丰富的旋律而缺少和声的支持ꎬ这就要在节奏上必须灵活地把握ꎬ中国音乐作品要求节奏上自然㊁舒展ꎬ节奏与音乐浑然天成ꎬ融会贯通ꎬ而不是被机械的重音所切割ꎮ节奏本就是音乐作品中不可分割的重要组成部分ꎬ是构成中国作品民族风格的重要因素ꎬ因此我们不能将欧洲传统的轻重性小节的规律ꎬ作为世界的唯一标准ꎬ也不能用它代替任何一种节奏的组织形式ꎬ应该立足于现实ꎬ探索自身特点的有效组织规律ꎮ
节奏的民族性ꎮ从语言方面来看ꎬ各民族语言的不同直接作用于音乐的节奏中ꎬ语言作为词ꎬ它对音乐的节奏有着直接的影响ꎮ远古时期ꎬ我国是以歌㊁舞㊁乐三位一体的形式ꎬ到春秋是四字句式的«诗经»在天堂
ꎮ«诗经»中所谓的 乱 是指句式结构上的一种节奏对比ꎬ是同音乐节奏上的对比ꎮ可见 乱 的作用造成了整齐句式和长短句之间的对比ꎬ这样的变化会引起节奏上的变化ꎮ一是散曲运用于头尾的形式ꎬ体现了节奏上由慢到快ꎬ由散到整的对比ꎬ其节奏的变化带来了旋律的变化ꎬ体现出中国音乐作品的民族性ꎮ以节奏为主线ꎬ把握节奏的推动力ꎬ轻重来源于语言的重音和非重音的规律性交替ꎬ中国的作品有五
言㊁七律很严格的字数要求ꎬ其中还有小的词逗表示停顿ꎬ音节之间除了音头重音以外ꎬ并没有固定的强弱关系ꎬ以数字为中国音乐作品的基础ꎬ节奏的组织形式不是按照轻重而是按照句逗的规律来组合的ꎬ组合的方式多种多样ꎬ有着长短不齐的非方整结构ꎬ节奏自身就带有民族特点ꎬ这是与生俱来的风格ꎮ
二㊁节奏的具体表现形式
(一)变换拍子
中国作品常见的就是变速的节奏ꎬ通过节奏把许多主题串联起来ꎬ并且通过力度㊁速度㊁奏法㊁音区等手段去描绘一幅山水画ꎮ在«阳光照耀着塔什库尔干»其中的一部分节奏的变速非常生动ꎬ混合拍子是由二拍子和三拍子组成的一种复合拍子ꎬ在一个小节内强拍和弱拍的交替是不均匀的ꎬ我们把节拍拆开分析ꎬ就是３＋２＋２ꎮ在眼前可以浮现出新疆人民ꎬ摇曳着手臂㊁左右扭动着脖子载歌载舞的画面ꎬ这一段旋律情绪高涨ꎬ是热情的舞曲ꎮ
(二) 紧拉慢唱 的手法
这是一种常见的手法ꎬ遇见这种乐曲的时候ꎬ钢琴伴奏应弹奏出中国戏曲伴奏乐队的效果ꎬ尽量模仿出急促密集的垛板节奏ꎬ随着力度的变强ꎬ同时右踏板渐深全踩ꎬ对旋律的 慢唱 长音进行烘托ꎬ渲染气氛ꎬ充分展现戏剧性ꎬ更好地用伴奏将音乐推向高潮ꎮ例如ꎬ刘庄根据大提琴改编的«浪漫曲»ꎮ其速度随着音乐内容的发展迅速变化ꎬ旋律跌宕起伏ꎮ高潮处从６６小节到再现处的８５小节ꎬ２０小节内有８处速度变化标记ꎬ一点点地朝前推进ꎬ逐渐宽广ꎻ接着ꎬ速度出现反复的渐快渐慢ꎬ最后回至原速ꎮ
情绪屡屡激荡不安ꎬ却又在抑制着内心的升沉ꎮ通过富有弹性的节奏和灵活多变的音值ꎬ乐句中旋律的抑扬顿挫来决定渐快渐慢的分寸感ꎬ使整段灵动而不呆板ꎬ有张有弛ꎮ
(三)弹性节奏
弹性节奏是在音乐叙述过程中ꎬ根据情绪语气的抑扬顿挫来决定节奏的 尺子 ꎮ根据一些具体乐段或旋律进行６
１０我爱的人不爱我
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