摘要莫斯科的陌生人 beyond北京演唱会二胡是中国古老的民族拉弦乐器之一，是民族弓弦类乐器中使用最普遍，最具有中国民乐气质和特点的乐器，它既适宜表现深沉、悲凄的内容，也能描写气势壮观的意境，主要用于独奏、伴奏和小合奏，也是大型民族管弦乐队中的重要声部。现代人看到二胡丰富的演奏形式，殊不知它自诞生以来随着改朝换代经历了无数的嬗变与变革。笔者正是基于这个基础对二胡伴奏形式的发展进行了总结和梳理。
关键词：嬗变 裙角飞扬>未来日记的主题曲百花齐放
中图分类号：shall we dancej632.21 文献标识码：a
一 古代二胡根源及嬗变
具史料记载，二胡的前身本是“奚琴”或“稽琴”，发源于唐代的北方奚族，是唐代奚族的传统乐器，它的原理是依靠马尾摩擦弦产生声音。最早关于二胡文字的记载始于宋朝，称二胡为“南胡”或“胡琴”。沈括在《梦溪笔谈》记载描述了人们坐在马车上拉琴的生动场面，这也是关于胡琴的最早文字记载。宋代音乐理论书籍《乐书》中也有关于奚琴的记载，它指出奚琴原本
是胡乐，采用弓弦拉奏，在民间广泛流传。
当时主要的拉弦乐器是在北宋出现的用马尾弓拉弦的胡琴，据沈括的《梦溪笔谈》中的记载，胡琴的形状像长柄，用两根弦拉奏，琴头上镶有龙头，音充满了哀怨。北宋元丰五年（1082），广泛使用了马尾做弓弦拉奏的胡琴于北部边疆军队中。到南宋迁都临安（今杭州）之际，胡琴已广泛流行，那时全国大量制造丝弦，故丝弦也称“杭弦”。
元代的中原文化和少数民族文化相互融合，当时胡琴在原来的基础上吸收了蒙古族弹弦乐器的特征，其形制上与今天流行的龙头二胡更为接近。甘肃榆林石窟元代壁画中描绘了一个乐手拉奏胡琴的情景，胡琴龙头弯曲，有两根弦，用弓拉奏。元代的胡琴在宴乐中多用来独奏或者合奏，也广泛用于军队的礼仪表演和演奏活动中。元朝开始，“胡琴”的名字则成为诸多拉弦乐器的总称。
明清时代的胡琴流传更为广泛，多运用在民间乐器合奏和戏曲伴奏中。明朝末年，拉弦乐器崛起，成为戏曲活动的领队乐器，演奏的技巧非常高超，各种炫技手法层出不穷，展示出其独特的演奏魅力。
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