寂寞不痛 刘美君最后一夜引言
本文首先通过现代创作民歌与传统民歌的比较中提出笔者认同的关于创作民歌的界定，然后从创作民歌的艺术表现特点和手段上挖掘其丰富的艺术表现力。并且就现代创作民歌为演唱者提供的更大的表现空间上去阐述创作民歌的魅力所在，进一步说明民歌都是有其传承性的，并且总是随着时代的发展而不断发展年、变化的。
一、创作民歌概念的界定
何润东的身高民歌是对民间歌曲的简略称谓，民间歌曲是指处于社会底层的民众在长期的物质生产，精神生活与社会交往过程中口头即兴创作的一种声乐艺术。创作方式的即兴性，传播方式的口头性，创作主体的集体性，传播过程的变异性，是民间歌曲的最显著的四个特性。
从广义上说民歌分为两大类，传统民歌和创作民歌，关于二者的界定，学术界存在很多
种说法。有的说“周二可传统民歌就是不加任何加工的。老百姓在田间地头可以直接唱的原生态民歌。”也有的认为“历史上产生的绵延流传至今的民间歌曲”而笔者认为对于传统民歌的界定比较认同周耕在他著作《中国传统民歌艺术》一书中所说的那样。“传统民歌是指历史上产生的绵延至今的，在长期的发展传播过程中，形成较为稳定的体裁特征和审美特。概括而言，传统民歌，就是指那些千百年来广为流传，深受人民大众喜爱的山歌，小调，劳动号子，风俗仪式歌等歌曲形式。”
朱之文老婆简介而创作民歌是近现代才出现的一种称谓。它不同于传统民歌。在当代出现的这种全新的作曲手法和演唱方法是有其必然性的，民歌总是随着时代的发展而不断发展变化的。现代创作民歌就是指“由现代专业作曲家创作的，大多是经过构思有预置的而非即兴的它的本质特征与传统民歌一脉相承。它的演唱继承了传统艺术的精华，又融合了西方声乐艺术元素，形成了有别于传统民歌的创作形式和演唱形式。”
二、创作民歌艺术表现力的特点及手段卑劣的街头插曲
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