YU J Z.The Requirements and Characteristics of Live Sound Amplification of Reality Shows in TV Program［
DOI：10. 16311/j. audioe. 2020. 11. 002
电视综艺类棚内真人秀节目现场扩声的要求与特点
于京正
浙江广播电视集团，浙江杭州
节目现场扩声的声音呈现更趋完美和细致。扩声工作的本质是在满足节目将观众和嘉宾带入节目设定的情境中。情境主要表现在视听体验的临场感、
十只兔子歌曲个方面。综艺类棚内真人秀节目的现场扩声工作需要在这3个方面对节目产生推动力，
The Requirements and Characteristics of Live Sound Amplification of Reality Shows in TV Program
YU Jingzheng
(Zhejiang Radio & TV Group, Hangzhou 310000, China)
As domestic relative reality show quality improving, the live sound amplification is more perfect and detailed. For relative variety show,the essence of live sound amplification work is to meet the demand to set the audience guests into the program The context is mainly embodied in the immediacy of audio-visual experience, the emotional experience into the feeling, the consistency of thinking orientation. Therefore, the live sound amplification work for the reality shows need in the above three aspects to show momentum. Therefore, more research, optimization and design are needed in the technical requirements, system design planning and
audio system; sound reinforcement system; variety show
棚内真人秀节目现场扩声的技术要求
节目现场
声场均匀
城南花开个方面。此需保证一定响度的声压级，
现场氛围，
听音困难或长时间大声压级导致受众的听力短期受损。
1.4 现场混音的艺术处理
黑眼豆豆的歌无线对讲及真人秀录音团队无线射频频点，计
并根据无线设备所需带宽进
尽量避免外部干扰及内部频点之间产
无线话筒直接决定着后级混音及录音的声音质量。无线话筒可分别输出数字和模拟两种音频信号。模拟信号通过音分形式分别接入扩声系统和播出系统调音台接口箱。数字信号作为冗余备份接入接口箱数字卡。无线耳返需根据节目录制需求设计冗余通道。无线话筒和无线耳返均需要根据所选天线
以保障无
在保证其安全
需提前了解棚内真人秀节目录制对音频输入和输出通道的需求。调音台和接口箱类型的选择需满足所
需的输入输出通道数量和通道处理能力。输入通道根据音源和类型规划设计，输出通道根据扬声器的系统需求和现场其他工种信号
同时还要设置冗余数量以应对系
调音台可做主
以最大程度地保障棚内真人秀节目
棚内真人秀节目录制的扩声调音台需位于主扩声系统的有效覆盖范围，如
说不出的伤写不出的痛确定位置居中或单
扬声器系统
此时扩声调音台需尽量选择两组立体声扬声器中间的位置。语言类节目居
此时扩声调音台可考虑偏向于单一扬声器覆盖位置。根据
返听调音台应尽
便于返听调音师随时监控舞台区场内状况。
针对不同的棚内真人秀节目类型，
边设备。周边设备主要包括应用于音乐类节目环节的延时混响类效果器、
音处理器以及部分数字效果器提供的动态类和均衡类效果器。另外，
环节可能存在对变调等特殊效果器的需求，
前考虑并设计在系统内。
2.3 扬声器系统
棚内真人秀节目现场的扬声器系统包括服务于观众的主扩声系统、
扬声器系统及服务于现场演职人员的监听扬声器 系统。
根据棚内真人秀节目对扩声系统的要求，合日益复杂的舞台置景设计，
马蓉出轨照众席区位设置，
区域覆盖而产生不良声反射影响观众区和舞台区。以《王牌对王牌》
可采用“主观众区立体声覆盖，
用单声道补声扬声器”
音乐舞蹈类大声压级声音覆盖。语言扩声则采用音柱式音箱隐藏布置于观众区周围。主扩声系统多采用线阵列扬声器加点声源全频扬声器模式。线阵列扬声器在声场均匀度、
方面都可以很好地控制声音，
使用。设计初期选择线阵列扬声器时，
距离选择合适单元尺寸的扬声器型号，
扬声器的单元尺寸确定是否需要配置超低音扬声器的覆盖方式。点声源扬声器多用于线阵列扬声器离轴过大区域的声音补偿，
配合主扩扬声器使用。当系统设计需要加入超低音扬声器时，
式。吊挂的线阵列低音方式和地面摆放超低音箱
图1 现场扩声调音台工位布置
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覆盖区域及低频衰减方面都存在较大区别。吊挂低音线阵列方式的频率衰减方式与全频扬声器的低频频率范围声音衰减方式更接且对弧形观众区域具有更均匀的覆盖。因此，棚内超低音扬声器多采用线阵列吊挂方式安装，并选择合理的测试点位与全频扬声器进行低频耦合
棚内真人秀节目现场的返听扬声器系统多采
近场舞台监听
水平覆盖角度较小的全极大程度上规避舞台串音问题。舞台区覆盖中远场的扬声器可采用水平角度较大、垂直覆
以更均匀地覆盖中远区同时避免由于垂直覆盖角度较大造成的不良声
返听扬声器系统还包括候场区和
用以提供演出嘉宾上
现场工作人员往往无法处在以上两种扬声器系统的有效覆盖之内，因此需要在扬声器系统内设置专门服务于现场演
棚内真人秀节目现场扩声混音特点
棚内真人秀节目现场扩声工作主要包括语言
语言类扩声混音在调试时需要保证语言的自
响度位于
之间。考虑到现场环境实际测试的环境噪声响度大致为50 dB
在棚内真人秀语言类环节
常常会把响度范围控制在65～
声、效果、
的返听需求
听音箱的需求不同，
响应方面有较大的区别，
兰陵王演员行有针对性的混音。
（1
证舞台清晰度，
（2
与歌手返听耳机频响相对一致。
（3
机与现场返听音箱之间的动态及频响相对一致。
如果节目采用现场乐队伴奏的形式，
出前期进行大量的调试，
比例都与歌曲的风格相吻合。对于外场主扩声区域，可根据歌曲风格进行混音；
监听，则根据个人风格和需求进行混音。
3.3 短剧类扩声特点
短剧类扩声在保证语言声达到语言类混音要求的前提下，
多的研读，
音烘托作用的需求。
4 结
随着音频技术的日渐革新，
得音频专业从业人员探索，
新技术发挥良好的辅助作用。在节目的音频制作与混音工作中，
流，在不断取舍中达成技术与艺术的平衡，
升节目的品质。
参考文献：
［1］莫若铭
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