北方音乐Northern Music
浅析润腔技巧中“甩腔”的运用
kiss me now张迈兮
（西南大学，重庆 400700）
【摘要】润腔是民族声乐和传统声乐的灵魂，当歌曲被演唱者赋予润腔技巧时才显得生机勃勃。润腔大多不显示在谱面上，需要演唱者根据歌曲的理解把握以及自身的专业能力来添加。润腔技巧有许多种，在此笔者仅对甩腔作出一些自己的理解与阐述。甩腔可以使我们进行歌曲演唱时，把歌词中的感情潜在地发泄出来，从而达到歌曲的韵味，使歌曲增添艺术感染力。
【关键词】润腔；甩腔；民族声乐；韵味
【中图分类号】J616.2 【文献标识码】A 【文章编号】1002-767X（2020）14-0078-02【本文著录格式】张迈兮.浅析润腔技巧中“甩腔”的运用[J].北方音乐，2020，07（14）：78-79.
民族声乐是我国重要的艺术文化领域的瑰宝，它随着戏曲与国际声乐的碰撞擦出了火花并逐渐成熟，形
成一个规范的体系。要想唱好民歌须在遵循其谱面演唱的前提下，再适当增添润腔技巧，这样才能唱出歌曲中的韵味。润腔技巧又分成很多种，甩腔技巧是其中之一，它在多数歌曲中都有体现，贯穿民族声乐的始终。
一、歌唱中的甩腔
（一）甩腔的概念
“甩腔”是润腔中一种通过修饰歌曲原谱，从而使歌曲更加生动具有风格性、情感性的一种唱法技巧。它的特点是一字多音（腔），能够使旋律更加优美动听，把歌曲中潜在的情感淋漓尽致地表达出来。甩腔分为抛腔和拖腔，在民族声乐的演唱中，充分了解当地的语言、风俗习惯，有利于我们运用甩腔来体现歌曲的不同风格。
（二）甩腔的运用
1.拖腔的运用
拖腔，一般指歌唱中“一字配多音”的词曲结合现象，这种现象在许多歌曲中都普遍存在。根据歌曲的风格不同以及地域不同分大约分为四种：伸缩型拖腔、重复型拖腔、高潮型拖腔、结尾型拖腔。
（1）伸缩型拖腔
这种甩腔非常灵活自由，伸缩性比较强。有一个小节的短甩腔，也有达到十小节以上的长甩腔，根据甩腔出现的位置不同，又可分为曲首拖腔、句中拖腔和曲末拖腔。
①曲首拖腔，指在歌曲的开头乐句中出现，用某一衬字来进行，大多为“哎、啊”等。例如《美丽家园》这首歌中出现的“哎”和“啊”属于用衬字进行的曲首拖腔，在歌曲的开头出现，描绘出一幅人们心中喜爱的美丽村庄画面，表达了词作者对家乡的热爱；②句中拖腔，常在歌曲中的某乐句中出现，大多为实词。在歌曲《一杯美酒》中 “美”字和 “接”字运用了拖腔，使歌曲的旋律更加缠绵，体现出对恋人的爱慕之情；③曲末拖腔，常在歌曲的乐句末尾出现，起到结尾烘托旋律气氛的作用，与歌曲的主题相互呼应。例如在歌曲《木兰从军》中“去”字使用了拖腔，体现出女儿对年迈父亲即将从军的担忧，为下一个乐句故事情节的发展作铺垫。
（2）重复型拖腔
这种拖腔有两种重复方式：一种是紧接重复，拖腔出现在某乐句中紧接着又在下一处乐句中重复；另一种是穿插重复，在歌曲的前半部分、后半部分或中间部分的某处作完全相同重复。重复型的拖腔因多次在歌曲中反复出现，使观众印象深刻，对歌曲的主题理解也更加明确，类似于和声学中再现手法的运用。例如《太阳岛上》，连续两次出现“我们来到了太阳岛上”，把太阳岛的美构成一幅图画展现给世人，给人以身临其境的感觉。
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（3）高潮型拖腔
抖音大川挨打视频一般来说是指在歌曲最精彩的部分呈现出的主旋律，处于歌曲的“黄金分割点”，与前面的乐段形成鲜明的对比。高潮型的拖腔大多数在歌曲的中部。例如《心上人像达玛花》，在歌曲的高潮处“啊”字运用了拖腔，此位置不仅处于歌曲的中部位置，而且还处于歌曲的黄金高潮区域，表达了对心上人的爱慕之情。
（4）结尾型拖腔
这种拖腔形式在歌曲的结束部分，给人以无尽的回味以及思考想象的空间，起到深化意境、增加艺术感染力并且扩张乐句的效果，这种结尾型的拖腔通常震撼人心。《十五的月亮》就在歌曲中运用了拖腔，衬字“啊”作波浪式前进，从低音区逐渐转入高音区，处于整首歌曲的结尾位置，表达了人民战士对故乡的思念之情。
演员刘虎2.抛腔的运用
（1）上抛腔mojito百度云
上抛腔的音调走势是向上的，通常在谱子中没有规整的标识，需要歌唱者通过自身对歌曲的语言理解、当地的风俗习惯以及情感的表达来进行二度创作。比如湖北民歌《山里的女人喊太阳》，这首歌
不仅多处运用了上抛腔还运用了下抛腔。在“帕”字与“花”字运用了上抛腔，形象地把湖北女人的的泼辣、开朗、勤劳的性格描绘出来，使歌曲充满浓郁的乡土生活气息。
（2）下抛腔
下抛腔的音调走势是向下的，在民族声乐中下抛腔的运用较广泛。如歌曲《荷花梦》中的 “梦”字运用了下抛腔表达手法，此处的抛腔较小、轻盈、欢快，赋予江南水
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