“前景化”下的突出语言
摘要：什克洛夫斯基以为，诗便是曲折的语言，于“陌生化”的过程中，“文学性”方得凸显。而于此基础上，由布拉格学派杰出人物之一慕卡洛夫斯基所引入的“前景化”（remember the time mvforegrounding）概念更是为解释“文学性”问题再添良方。“这个概念来源于有关艺术交流的一个基本原理，即具有独创性的艺术作品中是会在一定程度上偏离其所处社会中人们对此类艺术作品的一般性期望”( 你是我最深爱的女人许力生，2006，pp.41)。简言之，“前景化”便是于常规处的刻意偏离，以达到“语不惊人死不休”的效果。本文以《东风破》为例，阐述了”前景化”下的突出语言的特征。
关健词：“前景化”；突出语言；《东风破》
纵观中国1979年到2008年流行乐坛，并不难发现周杰伦的中国风作品《东风破》，以及之后的《千里之外》可谓是标新立异、独树一帜。周杰伦曾言，每张专辑必有一首中国风的歌曲，观其所发歌曲确如此，可见其对中国风的情有独钟。中国风作品实现“突出”效果的途路，恰与文体学中的“前景化”一致，正是以其独创性在一定程度上偏离了人们之前对于流行歌曲的一般性期望。当然，周杰伦本人的演唱风格，如咬字含混不清与歌唱艺术中所要求的字正腔圆的偏离，以及周杰伦的性格--“耍酷”、不善言谈等与一般歌手健谈、阳光的性格要求
的偏离，不可不说在其前期塑造凸显形象有着功不可没的作用。然则，此处将仅以”恋恋大草原前景化”理论为切入点，将其作品《东风破》与其他类似主题的流行作品《至少还有你》、《i believe》、《2002井川里予黑料年的第一场雪》及《老鼠爱大米》作对比分析。
一盏离愁　孤单伫立在窗口　我在门后　假装你人还没走　旧地如重游
月圆更寂寞夜半清醒的烛火　不忍苛责我　一壶漂泊　浪迹天涯难入喉
轰隆隆的雷雨声
地下国度你走之后　酒暖回忆思念瘦　水向东流　时间怎么偷　花开就一次成熟
我却错过　谁在用琵琶弹奏　一曲东风破　岁月在墙上剥落　看见小时候
犹记得那年我们都还很年幼　而如今琴声幽幽　我的等候你没听过　谁再