京剧位列国粹艺术，是中华民族传统文化的瑰宝之一。经过五千年历史文化的长河洗净铅华，历经“微汉合流”，再由数代老京剧艺术家的不断研究与实践，形成了我国独具韵味的京剧艺术，迄今已形成具有鲜明流派性的特点的唱腔音乐，无论在剧情表演形势和演奏方面，使众多观众为其魅力所深深折服，都让人叹为观止。
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在传统京剧的乐队配置上，除了打击乐和配置以外，它具备以京剧、京二胡、月琴、三统和为乐的基本配置（又称文场），根据不同的行当派别、声腔特点，主要以京胡子和其它弹拨乐器组合而成，随着中国传统戏曲京剧的发展创新，在拉弦乐器胡琴的基础上改制而成，也是主要伴奏乐器之一。京二胡，又称“瓮子”，是在二胡的基础上为适应京剧音乐的需要而创制的中音乐器。京二胡和民乐的二胡区别在于琴筒较小，演奏技术和手法比较接近京剧胡琴，其发音与高亢明亮的京胡要低八度。京二胡音圆润而浑厚，音量洪大，早在20世纪20年代前，京剧乐队只有京胡、月琴、三弦（三大件）。1923年梅兰芳先生在北京排演新剧《西施》以及后来在上海排演《五湖船》时总感到音乐伴奏枯燥单调，缺少一种有厚度增加中音乐器作衬托乐器，遂与琴师共同研究商讨试制，随后改造了琴弦，使音乐更为协调地为唱腔服务，后来这种乐器就成为“京二胡”。起初京二胡只在伴奏曲牌中应用，随着时间推移，这一创新乐器的音得到社会大众的一致认可好评，京二胡逐步加入到生、旦、净各种角的唱腔编排中，使京剧的伴奏“保调托腔”体系，提高到一个全新的阶段。
音乐伴奏是京剧艺术不可或缺的重要组成部分，其“文场”的重要性不言而喻。京胡是文场乐队的领衔乐
器，以它为中心带动其它乐器的演奏，而京二胡不是独奏乐器，更不是领衔乐器，确切地说，在文场伴奏乐器中，必须顺从于京胡节奏，保腔托腔，既有承上启下作用，又有协调三大件统一和谐奏曲功能，它不仅对主奏乐器起着衬托和辅助作用，并且能在喧染舞台气氛、增强戏剧性效果，加强乐队表现力和观赏等方面发挥着强有力的作用。因此京二胡表现京剧风格还需要在京二胡的技法中引入京胡技法，并通过微小的滑音凸显京剧韵味，保持力度，随着
传闻中的七公主片尾曲剧情变化而变化揣摩剧中人物思想感情，用京二胡语言
表达京二胡技巧即与京胡演唱在节奏上保持一致，更能
完美体现京剧魅力所在，向观众展现无穷的京剧艺术优
秀作品。
综上所述京二胡与京胡协作关系是和谐统一的，两者
之间既有相对的独立性，又有配合的一致性。节奏是京剧
表演艺术的重要媒介，掌握舞台节奏，无论是营造独特的
时空环境还是制造艺术气氛或是塑造角形象，音乐节奏
才能贡献出巨大力量，这种特殊的语言表现形式能够帮助
音乐抒发情感，让音乐节奏更加连贯通畅，最终配合演员
我在你的爱情之外以达到最完美的艺术效果，更好地塑造栩栩如生的京剧人
物内心世界情感，帮助观众区分剧中情节的重要性及人物
的思想，让舞台上下创造出统一和谐的审美氛围。因此对
京二胡就有了更高要求，首先，做为京剧京二胡演奏员都
必须做到努力适应合作的京胡演奏员，服从他们的演奏风
格，在弓法与指法上保持一致，同时，运用京二胡演奏特
，使合作配合流畅，音饱满，在节奏旋律、技艺上切入，
熟悉唱腔，控制旋律走向，并能掌握腔曲所表现的人物思
想感情变化。这样对于不同性格、性别、年龄的剧中人的
唱腔，将会大大提高京二胡伴奏和演唱的表现力和艺术感
染力，同时也在规定中的快慢节奏速度上，形成和顺局面，
完善整剧的精华灵魂思想。
京剧在其多年的发展过程中，形成了固定的程式，有
固定的曲牌和板式，这是许许多多艺术家创造积累的艺术janita
成果，具有高度的技巧性、表演性和观赏价值，但随着时代
magic carpet ride的发展和社会文化的进步，人们的审美心态和艺术追求也
有很大发展，京剧艺术的发展也面临着挑战，表演和器乐
带我到山顶歌词伴奏方面的局限性也逐步凸现出来，所以要努力突破局
限，进行艺术器乐创新，掌握更多种把位的演奏，倡导接触
更多的内容和不同形势的演奏方式，扩展视野，促进演奏
技巧的运用，积极吸取其它前辈艺术之长，丰富自己的表
演形式和手段，树立创新的意识，这样才能更好地适应时
代的需要。
浅议“京二胡”特征
■张玥玥
舞台实践剧影月报
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