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古诗词艺术歌曲《如梦令》演唱分析
◎汤莉
西河大鼓老来难摘要：《如梦令·常记溪亭日暮》是宋词婉约派代表人物李清照前期的一首词作，文字短小精悍，给人以美的享受。当代作曲家王超将该词作谱写成艺术歌曲，现今被许多演唱者广为传唱。本文以王相周的演唱版本作为研究对象，对其音乐性与歌唱性进行研究，深入体会中国古诗词的内在意蕴，更好的了解和传承中国文化艺术。
关键词：《如梦令》；古诗词艺术歌曲；王相周
一、《如梦令》诗词分析
《如梦令·常记溪亭日暮》是一首忆昔小令，对仗工整。字数小于或等于五十八个字的词作称为小令，大于五十八个字且小于或等于九十一个字的词作称为中调，大于九十一个字的词作称为长调。词作中“暮、路、处、渡、鹭”都是以“u”押韵贯穿全文，这是典型的姑苏辙的用法，平仄运用规律清晰，也遵循了词牌《如梦令》的格律要求。李清照的这首词作仅三十三个字，可谓是字字如金，十分简练，传颂千古。
《如梦令·常记溪亭日暮》描写的是李清照少女时期在外出游玩时因心情愉悦醉酒后迷路误入藕花深处所发生的趣事。作者只字片语却用词精准，给我们描绘出了一副夕阳落日醉酒归舟的画卷。词作开头二字“常记”，看似平淡，但却显得十分亲切自然，也向我们点明了这是一首回忆题材的词。随后“溪亭”二字揭示了地点，词中的“溪亭”不是指一处小亭子，说的是作者家乡济南的一处景点名叫溪亭泉。“日暮”又告诉了我们时间，是在太阳落山的时候，醉人的暮好似在眼前，画面感极强。“沉醉”二字足以表现出作者当时愉悦的心情，“不知归路”又把作者依依不舍的心情表现的淋漓尽致。“兴尽晚回舟”再次突出作者当时的愉悦，以及迟迟不愿回舟的心情。“误入”巧妙的表现了作者忘情的心态，也表现出作者迷途的紧张感。两个“争渡”更是形象的描述出争先恐后划桨的慌张感，也表现出作者当时游兴未尽恋恋不舍的心境。“惊起一滩鸥鹭”把李清照惊喜万分的心情表现了出来，其少女时期天真活泼无忧无虑的样子宛在眼前。
虽然整首词只有短短的三十三个字，但整体上给人以轻松愉快的感觉，完整的叙述了故事的起因、经过、结果，提炼出自然之美和绚丽的情感，浑然天成，描绘手法之妙令人赞不绝口，也勾勒出了李清照天真可爱的少女形象，这首词是李清照早期作品中的佳作。
二、《如梦令》谱面分析
我国青年作曲家王超所创作的《如梦令》，是一首非常雅致的艺术歌曲，这首作品将中国古典音乐风
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格与古诗词融合在一起，充分体现了作曲家高超的创作能力和微妙的内心表现。这首作品运用七声雅乐音阶，作曲家在旋律中加入了变徵与变宫，使得整首曲子的旋律基调展现出委婉含蓄的古典韵味。整首曲子旋律的音阶进行颇为婉转，音程之间跳动不大，节奏与唱词对位中多次运用了一字多音的结构，具有典型的戏腔旋律和节奏特征。
本首作品是一首复乐段作品，运用了起承转合的特点，这首歌曲是一首4/4拍的曲子，整体的节奏速度不快，4/4拍曲子的特点是强、弱、次强、弱，在演唱的时候要突出出来，伴奏亦是如此，要把古诗词的风格韵味表达出来。结构A 段和结构A’段虽然有着相同的歌词，但是演唱时的情绪和语气是不大相同的，情感是层层递增的，在乐曲后面重复了一小段，让情绪到达
了最高点，又延长了时值做了渐慢处理，给我们一种意犹未尽之感。
（谱例1 ）
谱例1中，这一句在词中起到了“起”的作用引出下文，演唱的时候
潘玮柏的女友应是娓娓道来的诉说式。
朝鲜族歌曲（谱例2）
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这一句运用了“垫句”的手法，所谓“垫句”是指在旋律音休止时，为了填补旋律的空白，伴奏在此时需要进行篇幅较短的旋律起修饰作用。这种写作手法对于音乐画面感的呈现起到了彩填充作用。如谱例2，王超在《如梦令》中的创作便是运用垫句的发展手法。此句起到了“承”的作用，为后面的高潮做准备。
三、《如梦令》王相周演唱版本分析
《如梦令》这首作品属于中国古诗词艺术歌曲，从旋律的演唱中我们可以感受到鲜明的民族古典韵味，且这首歌曲的旋律悠长，对气息的支撑要求很高，本首作品曲谱中也有很多的连音线，因此我们在演唱中要注意音乐的连贯性与完整性。
王相周毕业于中国音乐学院，其音特点较明亮，她演唱《如梦令》时候的音处理在明亮的基础上又加入了纯真的特点。这首作品在气息的控制上一般是根据诗词吟诵的韵律节奏的连贯性以及情绪的推进进行换气。在不同的情境、情感、情绪的变化中，气息要平稳，音乐的连贯性要保持住，灵活使用音和力度的变化 ，给予作品更多层次的呈现。
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《如梦令》全词三十三个字，虽然简短精炼，但是想要流畅的表达出古诗词作品独特的韵味，演唱者必须有较强的气息控制能力。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”这一句的演唱应以吟唱的方式进行，音量的控制相对于整首曲子来说较弱，但是弱的控制实质上对于气息的要求是更难的。在全曲情绪最为
热烈的部分“争渡，争渡”这里，气息和共鸣的运用应该更加的饱满，因此演唱到此处的时候更应该注意气息的把握。音和力度的把握首先是要遵循作曲家的曲谱要求，此处不能因为高音而太过于情绪激烈，过度用力会导致声音僵硬难听，要让气息流动起来，让我们的声音听起来饱满有弹性。
王超谱写的《如梦令》在创作方面上借鉴了京剧的唱腔元素，要求歌唱者在演唱的时候运用润腔的唱法。润腔的表现手法有多种，我们常见的是音高式润腔，例如滑音、颤音等，润腔的效果对于歌唱的演绎效果起着装饰点缀的作用，能更好的表现出诗词中意境和韵味。但往往曲作者在谱面上没有办法对润腔的形式、速度、力度做出明确性规定，此时需要演绎者充分理解作品，在合适的地方加入润腔的处理，表达出自己独特的感情和风格。
在声乐演唱中，声音圆润饱满很重要，但我们追求声音饱满的时候往往容易放松咬字，字正腔圆有利于控制共鸣和气息，因此为了整首歌曲的
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