作曲家张朝所创作的《皮黄》是一部具有浓郁京剧彩的钢琴作品。此曲巧妙地将西洋乐器钢琴的发音特点与中国传统京剧相结合，并运京剧独特的板式结构构思全曲，是一部极具音乐可听性的，并将中国传统京剧艺术元素成功“钢琴化”的作品典范。
“皮黄”是属于京剧里的昆腔，它有固定的板式、曲牌，依词套曲，以角行当的演唱与伴奏乐器的融合来展现戏剧冲突，具有极强的节奏感。钢琴曲中充分体现了京剧的伴奏乐器、板式与唱腔的节奏特点，因此本文将探讨钢琴曲《皮黄》的节奏结构特点，窥探作品中蕴含的京剧元素，以此更深一步地理解与演奏作品。
一、板式结构中的重音体现
节奏是由音值长短与强弱拍位所构成的组织形态，重音的出现、音符时值的长短直接影响其结构形态。而京剧的板式也有其固定的节拍形态，作曲家将这些固有的节拍形态淋漓精致的体现在了乐曲之中。
板式中的“二六”，意为十二，开唱前以乐器的演奏作为过门共十二板。具体到乐谱中，作曲家用十二个由弱到强的板把音乐带入变奏主题（26-28小节）。
一般来说，在我国民族音乐中“板侯磊个人资料”表示强拍，这里不同于京剧传统意义上的二六，作曲家为这十二个强拍加上了力度与踏板标记，此处的十二拍是模仿板鼓的声效，踏板的运用是为模仿板鼓在大厅里击打时的回音效果，由弱到强的力度处理把人的思绪引入到天真烂漫的童年回忆，这些钢琴化的处理手段使得单纯的鼓点节奏重音更具可听性。
“眼”，为四拍子，三眼分为“头眼”、“中眼”、“末眼”，第一拍板为强拍，第三拍“中眼”为次强拍。乐曲中作曲家将这种板式进行了巧妙地变化，乐曲第67朱文超小节为眼节拍强拍、次强拍上的重音标记，然则68、69两小节的重音标记更多意义上遵循的是“第三拍为强
拍”的节奏重音，把乐句划分为三个单位节奏，第三个为重音。这里的重音是对板式眼的重拍模仿与变化运用，几个简单的重音凸显了浓郁的京剧韵味，此段作曲家展现了如青年一般有活力有干劲的精神状态，此处的重音也正是体现此种状态的画龙点睛之笔。
一个人哭
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