论肖朔对钢彗器乐体裁的创飘口齐齐哈尔大学艺术学院音乐系刘畅
摘要:肖邦一生主要以钢琴音乐创作为主。对钢琴器乐体裁的创新在其音乐创作中具有重要的价值.笔者通过对其代表性创新体裁的分析.以期管窥出更多肖邦对钢琴音乐创作的贡献。
关键词:肖邦;钢琴;体裁;创新
evileye弗雷德里克肖邦(1810—1849)伟大的波兰音乐家,自幼喜爱波兰民间音乐,七岁时创作《波兰舞曲》,八岁登台演出,不满二十岁已成为华沙公认的钢琴家和作曲家。其后半生流亡巴黎,创作了大量具有爱国主义思想的钢琴作品。以此抒发自己的思乡之情、亡国之恨。肖邦一生创作的几乎全是钢琴曲.他为这一领域写下了众多完美的作品:58首玛祖卡、19首夜曲、3首奏鸣曲、两酋协奏曲和几首钢琴与乐队作品、27首练习曲、24前奏曲、4首叙事曲、4首谐谑曲、3首即兴曲、以及圆舞曲、波罗乃兹舞曲等。
一、钢琴叙事曲创作
l、叙事曲的产生及发展
叙事曲(B al l ade),在中世纪的罗曼语系中,是指单声部的舞蹈歌曲。到了12—13世纪,叙事曲成为法国南部游吟诗人和法国北部游吟诗人最重要的体裁之一。到了13一15
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的韵味.“以韵传神”是演奏中国音乐时体现传统音乐精神的内核.其神韵主要体现在旋律的线性美及音与音势的丰富变化上。“韵”的含义有一个发展的过程,中国钢琴音乐作品中的民族气韵即深厚而耐人寻味。从这个角度衡量.中国的文人雅士历来崇尚意像上的高、洁、幽、雅,在中国钢琴音乐作品中也时常可以听到这类音响效果。如储望华的《筝箫吟》、黎英海改编的《夕阳萧鼓》、王建中改编的《梅花三弄》、赵晓生创作的《太极》等等模仿古琴、箫在旋律的演奏法上出现“虚音”与“实音”的韵味变化。就很好地营造了古代文人雅士所追求的意境。琵琶、古筝等具有丰富的演奏效果及不同音区的音。也是我国作曲家和钢琴家喜欢在钢琴上模仿的乐器之一。崔世光的《钢琴交响狂想曲》,乐曲自乐队引子开始,立刻把听众带进了烽火四起、硝烟滚滚的古代战场。随着力度和速度的增长和加快.音响层次逐渐达到了紧张急迫的境界.为钢琴铿锵有力的和弦进入做了充分的铺垫。听众随即可在钢琴与乐队的交相辉映中,借着从民间乐器琵琶演奏手法中提炼出的音响形态和京剧武场节奏等传统音乐符号的启示,自然地进入到主部场景之中。如王建中改编的钢琴曲《绣金匾》,在乐曲中段的重复音、八度散打(分解)、大跳音程等,有很多地方酷似扬琴的演奏技法和音响效果。
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乐曲的演奏中,要把握好“气韵”的表达。则须处理好“气”与“韵”的关系。“韵”是音乐风格的外部表现,“气”是音乐风格的内心涵量:“韵”是通过对音乐的每一个基本要素进行艺术处理,使之品高味隽,余韵无穷,“气”则只可意会不可言传。气流转而生韵,流转而观出节律方会生出韵:气是韵产生的基础、动力。而且是决定音乐风格特征的决定性因素。演奏中要注意气息的贯通.由于“气”可意会不可言传,不可能在钢琴谱中用符号记录下来.因而我们需要借鉴原始音乐素材所表现的气息流动。
三、声韵
音乐是语速、语音、语调甚至句歇等语言因素的抽象。中国语言的特点是一字多音.一字多声。一声多韵。其轻重缓急、抑扬顿挫体现在音乐中即为动静相宜的韵律感、此起彼伏的流动感。中国地域广阔,民族众多。语音丰繁多样。方言语音的声调直接影响到地民歌、曲艺、戏曲的风格。也
158很自然地被带入到器乐演奏中来。由民歌、民间乐雎改编的中国钢琴曲是中国钢琴音乐的重要的组成部分,因此,中国钢琴音乐的演奏也应讲究声韵.它是影响中国音乐表情达意的一个重要因素之一。
张曼玉主演的电影南北方方言的不同语音、语调特点.是中国钢琴音乐作品的特殊音之一。北方的语音较重、语调较直;南方的语音较轻、语调偏软。因此,对中国钢琴曲的旋律进行说、诵、吟、唱,领会其中包含的潜在语音特点。对于掌握理解旋律内核极其重要。如瞿维的钢琴曲《花鼓》和陈培勋的钢琴曲《卖杂货》,即具有明显的地域性风格彩,并有着独特的地方方言音调。
在演奏这些钢琴作品时.需要深刻理解乐曲中的声韵特点,通过音型、装饰音等变化表现出音乐的地域风格。例如陈培勋根据同名广东器乐曲改编的钢琴曲《平湖秋月》,旋律古朴优美.勾画出一幅水波荡漾、明月高悬的生动画面。演奏时.左手的三十二分音符的波状音型随着旋律的变化起伏.时聚时散.涟漪阵阵。当旋律改由左手在中、低音区弹奏时.右手的波状音型变为六十四分音符,其效果
更加细致传神。在两手交替担任旋律演奏时。琶音、分解和弦、分解八度不时出现.加上晶莹剔透的装饰音.将平湖水面上的秋月衬托的淋漓尽致。
四、结语
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中国钢琴音乐经过一个多世纪的发展.在创作和演奏上都形成了自己鲜明的特点.具有明显的民族化特征。继承和发扬我国民族音乐文化.不仅要有好的作曲家,更重要的是要有好的诠释.有创造性的演奏者,体现中国音乐的风格,传承民族音乐的精髓.使中国风格的钢琴音乐得以在全世界传播与发展。
参考文献:
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