摘要：扬剧伴奏早在清曲时期就确立了“迎、送、包、让”的传统伴奏手法，后经过众多艺术家的实践总结，推出如卢小杰老师指出的“托、带、跟”等理论，但是“迎、送、包、让”的基本原则是永恒的基础。作为戏曲伴奏工作者，必须深刻学习和理解这四个字所凝聚的含义，充分把这四个字的要求结合到实践中去，这样才能更好地配合演员，提高自己的伴奏技艺。
关键词：主胡伴奏 迎、送、包、让 认识
作为戏曲伴奏，“迎、送、包、让”是必须遵行的伴奏基本法则。它是戏曲伴奏的灵魂，它衬托演员，以演员的演唱为中心。下面就本人在工作中的一些感悟，談一下自己的认识。
全曲开始处的迎，有曲牌转换的中间的迎，有曲牌内每一个乐句的迎，每一个阶段结合曲牌，情绪、节奏、力度等，皆有不同。但是，大致可总结为两个字：“稳、准”。稳不是慢，因为不管是快还是慢，作为“迎”，你必须让演员、乐队和观众有强烈和清晰的信号。因为这一信号会直接影响下面的节奏、强弱、情绪等，所以需要演奏者对曲调的情绪、节奏等有详细了解，让观众感觉胸有成竹、气定神闲、不慌不乱。这里是指把握演奏时间上面，如果是大齐奏开头那都好办，但是如出现单独需要你伴奏的时候，这时对时机的把握上就显得重要了，因为你出现得过早可能会打乱演员的演唱节奏和情绪；过晚则会让演唱产生空洞效果，产生节奏偏差，起“迎”的效果。
二、“送”字和“迎”字一前一后、一启一合形成一个完整的链条，“迎”得好，如果“鬼马双星送”不足，会让人感觉余韵不够
烽火奇遇结良缘主题曲 “请选择我吧送”大致有推送和引送这两种方式，例如扬剧曲调《梳妆台》第三句惯腔的伴奏，演员的旋律谱是，我们从第三句一开始就演奏成利用且分节奏往前推进，中间逐步将情绪加强，直至最后当5出来后迅速滑至琴的最下面，然后返回，奏出这其中的节奏和音符的紧密，呈现出一种积极向上、层层递进，有一种推着往前走的感觉。过程中不可拖泥带水，
层次不清，特别是要干净、有力。要送得清晰，送得果断，送得饱满，要演员唱得要有信心。而演员在每句过门前都会有尾腔产生、气息不足等诸多不足之处，需要我们提前进入保护好送他进入过门，如“林志颖小时候数板”上句尾处音符是用引号。主胡这时就应该在6音符上后半拍进入跟上，并带出乐队其他乐器，且如我所理解的引送，既有引，而更多的功能是送，化解演员尾腔的心理负担，起到承上启下的作用。
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