浅谈歌剧演唱风格
——以咏叹调《美妙时刻来临》为例
学生：李莉（指导老师：张晓炳）
(淮南师范学院音乐系)
摘姑娘我爱你歌词  要：歌剧起源于16世纪末意大利的佛罗伦萨，经过四个多世纪历史演变，形成特定的歌剧演唱风格，而美声唱法则是歌剧演唱的主要形式。本研究通过介绍歌剧的产生与发展、浅谈歌剧的演唱风格、浅析咏叹调在歌剧演唱中的重要性、分析歌剧咏叹调《美妙时刻即将来临》的演唱风格以及对歌剧演唱风格的总结和个人观点，这五个方面来进行论述，并对我国歌剧的发展起借鉴作用。
关键词：歌剧；演唱风格；咏叹调
Introduction to Opera Singing Style
—aria "Wonderful time coming"，For Example
Student: Li Li (Faculty Adviser:Zhang Xiaobing)
(Huainan Normal University Music Department)
Abstract: Opera originated in Florence in late sixteenth Century, after more than four centuries of historical evolution, the formation of a particular opera and bel canto singing style, law is the main form of opera singing. This study introduces the formation and development of opera, opera singing style, the importance of aria in opera singing, the singing style of Opera Aria " wonderful moment " and summary and personal style of singing opera, this five aspects, and reference for the development of our the Chinese opera.
Keywordes: The opera; Singing style; arie
前言
歌剧的产生与发展至今已经经历了5个世纪，经过了不断地发展、改革、进一步的完善。对于歌剧的演唱风格，已经有很多人写过了。但是由于这首咏叹调作品对当时的作曲风格有
一定的研究，对现在古典歌剧的演唱方式有一定的借鉴作用，很值得研究。随着改革开放的不断发展，现代人的欣赏水平以及欣赏的要求也在不断的提高。在各种思想不断碰撞，各种文化不断沸腾的现在，人们更多追求的是能够真正深入自己心中的那一股音乐的甘泉。人们希望听到的是真实的表露情感的优质声音，渴望感受到的是醇厚和扎实的声乐功底以及演唱者对音乐的理解与表现能力的游刃有余。所以在对对歌唱者的演唱风格方面的要求也不断提升，以满足自身的实现以及观众的需求。
一、歌剧的产生与发展
歌剧是集音乐、诗歌、戏剧、美术、舞蹈等形式的综合体。它起源于16世纪末意大利的佛罗伦萨，经历了4个阶段：17舒淇人体艺术世纪早起意大利歌剧、18世纪歌剧及歌剧改革、19世纪歌剧、20世纪现代派歌剧。它成长于威尼斯，成熟于那不勒斯，它是欧洲文艺复兴运动的产物。歌剧的主要形式就是以歌唱为主体的戏剧；它的主要表演形式有序曲、宣叙调、咏叹调、重唱、合唱、间奏曲以及烘托戏剧气氛和场面的芭蕾等 ；体裁形式有大歌剧、正歌剧、轻歌剧、喜歌剧、趣歌剧、音乐剧等［1］。
1597年，世界上诞生了第一部歌剧《达芙妮》可惜早已失传。1600年作曲家丁·佩里所写
的《犹里狄茜》是现存最早的第一部西洋歌剧，开创了歌剧的新纪元。1607年“近代歌剧之父”蒙特威尔第创作了他的第一部歌剧《奥菲欧》，并把它扩充成了五幕戏。
到了17世纪末，音乐发展达到了一个辉煌的时代，同时产生了几位划时代的音乐家，其中包括意大利的斯卡拉蒂，法国的拉穆和德国的巴赫与亨德尔。当时影响最大的就数斯卡拉蒂，他确定了最终确立了歌剧咏叹调的基本演唱形式ABA结构，并在A段反复的时候加上装饰音及华彩段，极大地发展了人声的歌唱艺术，丰富了歌唱的表现力，推动了歌唱技术的提高，但与此同时也带来了只顾炫耀技巧的不良风气，当时歌剧舞台上活跃着阉人歌唱家，人们挑选出一些音优美的男孩，给他们施行阉割手术，使他们在保存高音音域的同时，保存了男子的力度；与此同时歌剧又出现了另一不良现象，剧院为了吸引观众，就对场面进行豪华、盛大的装饰和布置，这就削弱了歌剧的戏剧性和思想内涵的表达，使歌剧的整体性与艺术性有所下降。
到了18世纪格鲁克对歌剧进行了改革，这就是歌剧史上著名的格鲁克歌剧改革。他的歌剧改革的核心是一切顺应自然,提倡音乐为戏剧服务，主张歌剧的戏剧性和音乐性的完美统一，反对故弄玄虚的浮夸做法，主张除掉那些同戏剧和台词无关的装饰音乐。同时，格鲁
克还提倡用本国语言创作，以发展各国歌剧，他的改革使歌剧通向了意大利浪漫主义的道路。
19世纪歌剧无论政治倾向如何，浪漫主义在艺术上的特征是一致的，简单的说就是感情超过形式。为了表现这种感情，作曲家们纷纷想出各种方法改进作曲的技巧。他们扩展了和声，丰富了乐队音，打破古典时代严格的形式格律，运用新的音乐语言和灵活的曲式写作；使用更多的造型手段，注入新的元素，把音乐的表现力变得更加丰富多彩。如贝多芬的《费德里奥》可以说是浪漫派歌剧的先导。而歌剧与文学的结合，也开辟了标题音乐的新纪元［2世上的另一个我］。
20世纪现代派歌剧。这一时期的歌剧作曲家中，主要作品有初期的代表人物受瓦格纳影响的德国查理七夕雨•施特劳斯（《莎乐美》、《玫瑰骑士》）；法国德彪西《佩利亚斯与梅丽桑德》(1902)等。第一次世界大战后贝尔格将无调性原则运用于歌剧创作中，主要作品有（《沃采克》）等。
二、浅谈歌剧的演唱风格
（一）良好的发声方法不仅是演唱歌剧重要基础，而且还直接影响歌剧的演唱风格
在演唱歌剧时，首先要有良好的呼吸方法。每个人都有自己在不断演唱的经历中总结到气息的运用方法，但是要解决气息的运用问题还是要多进行日常的锻炼，平时也要多注意声乐训练。我们除了坚持跑步运动，还可以运用声乐呼吸方法中胸腹联合呼吸进行训练，这种呼吸法气息量大，有气息的柔软性和弹性，支点性强。首先，在吸气时，口鼻同时吸气胸腔肺部充分张开横隔膜下降，有足够的气息供给发声；在呼气时，气息支点集中在横隔膜可以用一种快吸慢吐的方法，做无声练习。如：闻花香、慢吸慢呼、快吸快呼、打哈欠、叹气等；其次，声音要竖起来，养成良好的发声习惯软鄂要向上打来，声音往后靠，舌根要放松。具体可以概括为四个字，宽、厚、竖、亮［3］。所谓“宽”就是宽广的音域，低音区不能虚，中音区要厚，高音区不能尖锐，在音区过度时要自然；“厚”就是指音丰满、结实；“竖”指声音形象具有垂直立体感，歌唱口型以竖为主，软鄂要尽量往后打开，笑肌尽量往上抬要放松； “亮”就是指声音具有坚实的共鸣（头腔、胸腔、腹腔三线达成一点），有较强的穿透力。所以在演唱的时候我们要求在演唱作品时，高音时，气一定要吸的深、稳，感觉到气是往下走的，音是往上走的，声高气低，距离拉开。这样气息才能集中，声音才能圆润、有穿透力，如果没有做到就会出现唱不上去的现象。音域较低时，就像说话一样，气息也不需要吸的太深，否则会显得十分无力或者气息的供应出现脱节，应
将气稍微提起，利用胸腔的共鸣会更好唱一些。对于较舒缓、亲切、柔和的歌曲，气息要如同涓涓细流，平稳、均匀、流畅，同时要保持胸腔的展开状态。对于较猛烈的歌曲，虽然气息的运用量较大，气流涌动较快，但是在演唱时也要和演唱其他形式的歌曲一样用力要均匀、平稳，气沉的要深。最后，在咬字方面，字头、字腹、字尾三个部分统一于一个字当中。字头要开的轻巧、有力、准确且短促；字腹要拖的圆润饱满，平稳延长；字尾要收清晰明确且果断，三者互相支持，统一有序。
（二）戏剧性人物形象对演唱风格有明显影响
歌剧是音乐、戏剧、诗歌、舞台美术、舞蹈等交融于一体的综合艺术形式。它属于表演艺术，同时歌剧的主要表现形式也是通过演唱者的演唱来刻画剧中的人物性格，展开戏剧情节，揭示剧情中的矛盾冲突，从而来塑造歌剧中的人物形象的［4］。这就对对歌剧演员的要求非常严格，演员不仅要会唱，而且还要会演，二者缺一不可。其中，戏剧和音乐是构成歌剧的两个基本因素。因此，也有人把歌剧称为“戏剧的音乐形式”或“音乐的戏剧形式”。而歌剧的戏剧性又是推动歌剧发展的重要因素。一个好的剧本，通常是有好的戏剧性线索推动剧情的发展，否则算不上好的剧本，其演唱风格常与剧本中的人物形象的风格和性格
西域公主相结合。不仅提高并丰富了歌剧的戏剧表现能力，同时在遵循“人性戏剧”的理念中，追求人性的内心感悟和主观的生活体验。
（三）情感表达是演唱风格重要手段
演唱风格是来自于演唱者对歌词意境的理解和对作品中所传达的情景的联想、想象，通过联想和想象唤起生活体验，使情感表现的精神特征激发出来，渗透到优美的声音中去。情感表达是歌唱艺术的灵魂,是歌唱艺术的精髓,是歌唱艺术中不可缺少的重要元素。影响歌唱时情感表达的因素除了有歌唱者本身掌握的歌唱技巧外，还有歌唱者音的好坏，就好像绘画中的颜一样，可直接影响歌唱中演唱风格的效果, 不同的音，表现不同的音乐形象,也表现不同的音乐风格和演唱风格。演唱风格中丰富的音乐语言特，其中包括咬字、吐字,还有独特的语气、语调和语势，都是真实情感表达的重要组成部分，也是演唱风格中一个不可缺少的条件。而对歌词曲调的理解和把握,还有歌曲曲调的风格、歌词的内容、伴奏的风格、舞台的氛围等，也将影响歌唱中的情感表达,它不仅是对歌曲进行情感处理的重要基础,也是提高歌唱艺术水平的重要手段。而真情实感则是是情感表现的重要依据，在演唱的时候，要以声传情，有情才能有声、人为情所动、声为情所发，不能弄虚作假。
三、浅析咏叹调在歌剧演唱中的重要性
咏叹调（Aria佟丽娅为什么报案）原指是一个声部或几个声部的歌曲或歌唱性的器乐曲，现专指独唱曲［5］。它主要由歌词、旋律和伴奏构成，其中歌词是咏叹调的基础，旋律是咏叹调的灵魂，伴奏是对旋律的创造，对旋律起到引导、烘托、渲染和过渡的作用［6］。它是在十七世纪末，随着歌剧的迅速发展，人们不再满足于宣叙调的平淡，希望有更富于感情彩的表现形式而产生的。因此从歌剧的诞生，咏叹调就在各方面与宣叙调形成了强烈的对比，咏叹调特征是富于歌唱性、长于抒发感情、有讲究的伴奏和特定的曲式（多为三段式）；而宣叙调则脱离了语言音调、没有叙事情节、有时几乎没有伴奏或只有简单的陪衬和弦，结构也十分松散[7]。此外，咏叹调的篇幅较大，形式完整，作曲家们英雄有用武之地，还经常给演员留出自由驰骋的空间，让他们可以表现高难的演唱技巧。因此，几乎所有著名的歌剧作品，主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作。它往往把歌剧中的咏叹调安排在剧情发展的重要时刻，也是歌剧中最精彩的唱段，它的结构非常完整。着重表现歌剧中的人在特定情景中的思想感情，因此，演唱歌剧中咏叹调对歌唱者的演唱技巧也要求很高。其旋律优美，富有艺术魅力，且演唱技巧高，故也常单独在音乐会上演唱。同时，对宣叙调感到乏
味的听众非常喜爱咏叹调，以致于到了18世纪A.斯卡拉蒂开始确立了咏叹调（A-B-A）形式，咏叹调完全统治了歌剧。到了19世纪咏叹调的形式更为精致复杂。
四、分析歌剧咏叹调美妙时刻即将来临的演唱风格
（一）概述《费加罗的婚礼》的创作背景
莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》是《费加罗三部曲》的第二部，它完成于1786年。意大利脚本由洛伦佐.达.彭特(Lorenzo da ponte),根据18世纪法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成。故事发生在17世纪中叶西班牙塞维利亚附近的阿玛维瓦伯爵家中，描写的是伯爵阿玛维瓦的男仆费加罗和伯爵夫人罗西娜的贴身女仆苏珊娜筹备婚礼结婚时，而风流且贪恋女的主人阿玛维瓦伯爵却早就对美丽、聪明、机智、活泼的苏珊娜垂涎已久，并却想借此机会占有苏珊娜，试图恢复早就当众宣布废除过了的贵族在农奴结婚时对新娘行使这个不道德可耻的初夜特权。然而，聪明的苏珊娜和费加罗联合伯爵夫人罗西娜巧妙的设下圈套，戏弄了伯爵阿玛维瓦，无奈下，最终同意了他们的婚事。歌剧也因费加罗和苏珊娜顺利的完成婚礼而圆满结局。整部歌剧充满了戏剧彩，批判了以阿玛维瓦伯爵为代表的封建制度专制下的贵族阶级腐朽、无耻和荒淫无道；歌颂了以苏珊娜和费加罗为代表的下等
人机智、勇敢和正直。整体风格轻松调侃，故事发展诙谐有趣，音乐风格十分鲜明。